因為疫情，由李霄峯導演，羅晉、聶遠等主演的犯罪電影《灰燼重生》由院線改由線上播出，這也是今年以來第一部在線上播出的文藝電影。影片播出後，取得了不錯的關注度，但也引起了不少爭議。
從風格的角度來看，《灰燼重生》的確表現突出。影片從一起發生在禮堂的殺人舊案説起，然後跳切到十年後的“今天”，用聶遠飾演的警察陳維坤視角將故事串聯起來，案件的真相在撲朔迷離中逐漸浮出水面。除了影片剛開始不久的一句“十年後”字幕外，兩個時空之間的切換再也沒有用字幕來提示，導演巧妙地通過人物的造型、環境的擺設等來進行時空的切換，觀眾辨別起來難度不大。
雖然打着犯罪電影的旗號，但《灰燼重生》的故事一點也不復雜，影片講述了兩個因為托爾斯泰的小説《復活》而成為心靈知己的年輕人，在一次共謀後，彼此交換着去殺了對方的“仇人”。很快，其中的一個年輕人醒悟了，對方讓自己殺的人“罪不該死”，而自己讓對方殺的人也“罪不該死”，十年期間他不停懺悔，最終選擇回來找對方去自首，但另一位年輕人拒絕了他的要求。
對一部犯罪電影來説，人物的作案動機是非常重要的，創作者需要深度挖掘人物的犯罪動機，儘量讓觀眾覺得“合情合理”。在這部影片中，如果剝開影片在敍事上的花樣，觀眾會發現，兩個殺人犯的殺人動機非常簡單直白。如果觀眾對犯罪推理有興趣，可能會失望，因為影片留下了太多邏輯上的硬傷，讓人對類似這樣的案件居然10年都無法告破而產生懷疑。
主題先行，形式大於內容，人物動機莫名其妙，演員表演太過做作生硬，類似這樣的評價出現在網上，也説明了《灰燼重生》並不是一部讓人看起來邏輯嚴絲合縫的犯罪推理電影。
片中多次出現了托爾斯泰的小説《復活》，王棟在書的前頁上寫道：瑪絲洛娃為什麼會愛上聶赫留朵夫？影片最後，王棟自己説出了答案，“因為他有權有勢”。雖然權勢的威力在任何年代都通用，但對比現在的年輕人，會發現，對權勢的追逐很少會有像王棟這樣喪心病狂的。在解決了温飽問題之後的年代，年輕人取而代之的是在網上的調侃和逃避，是“嘴炮”大過行動。這樣的時代情緒下，再看《灰燼重生》，會覺得片中的王棟過於執拗和刻意，現在世界上流行是一種叫“斷舍離”的低慾望生活態度，這可能也是影片讓觀眾感到疏離的一個原因吧。
來源：北京晚報
作者：王金躍
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