小品曾比相聲還受歡迎，如今小品為什麼越來越少，越來越失去觀眾

曾經的國人，平時看到的最主要綜藝形式就是電視晚會。由晚會催生出一種前所未有的藝術形式，就是喜劇小品。儘管八九十年代小品在電視上大行其道，還曾經有小品超過相聲的聲音出現，但如今再看，小品的發展其實還不如相聲。

相聲至少已經有了小劇場演出和大型商演，但你什麼時候聽説過小品的劇場演出？如今觀眾的娛樂方式多種多樣，電視晚會幾乎是很多人不再接觸的娛樂形式，最多就是在每年除夕看兩眼春節晚會。如今小品除了在《歡樂喜劇人》等綜藝舞台上還有所展現，很多時候已經存在感很低了。

最早的小品概念，並不是喜劇小品，而是院校或者演出團體進行訓練時候的一種表演，給出一個假設的情境，演員進行現場演繹。1984年的央視春晚上，陳佩斯、朱時茂第一次在晚會上進行了小品表演，引發現場和電視機前的觀眾大笑，小品這種形式由此才進入公眾視野。

在那之前，人們主要是被相聲這種傳統的喜劇形式逗笑。小品出現之後，成長速度就變得非常快，尤其是陳佩斯和朱時茂搭檔，在八九十年代為觀眾帶來諸多經典作品。

而進入九十年代之後，趙麗蓉、趙本山、蔡明、黃宏等人的出現，將小品這種形式進行到極致，在很多年裏小品的受歡迎程度都超過相聲。連侯耀文和黃宏的小品《打撲克》中黃宏都説，這幾年相聲明顯幹不過小品。

而到了近十幾年，春晚開始逐漸失去原來的魅力，小品也開始變得平庸，而2012年趙本山離開春晚之後，很多人更是不再關注春晚。而相比之下，相聲在郭德綱和德雲社的帶動之下，這些年開始變得火熱，形成了相聲的觀眾市場。

相比相聲，小品是沒有辦法商業化的，即便如今賈玲和沈騰那麼知名，也沒法舉辦所謂的小品劇場，吸引觀眾進來看小品。相聲可以説是一種獨立的喜劇形式，除了晚會還可以在各種場合表演，而小品沒有這樣的待遇，它必須依靠晚會這樣的平台才能成立，因此電視晚會衰落之後，小品也只能隨之衰落。

當然，這幾年除了晚會，《歡樂喜劇人》等競演節目算是給了小品一些用武之地，但從節目的精彩程度也能夠看出，最開始兩季還不乏精彩作品，這幾年也變得越來越乏善可陳，吸引力遠遠不夠。

在商演市場方面，小品還不如後來居上的脱口秀。儘管存在文化差異和接受快慢，但如今很多大型城市都有脱口秀俱樂部，它還不像德雲社相聲那樣興盛，但至少已經形成了小規模市場，今後成為主要的喜劇形式，只是時間早晚的問題。

而對於喜劇小品來説，應該沒有這麼一天。賈玲和沈騰他們參加春晚表演小品，並不是直接從中獲利，而是通過這樣的平台擴大或保持影響，以利於自己在更大的空間和平台施展才能。

小品將來也許不會消亡，但如果説還會有多麼大的發展，也是不可能的事情。