受訪者對影視劇“三觀不正”容忍度最低
中青報·中青網記者 孫山
實習生 陳文琪
近些年，隨着更多製作精良的國產影視劇的推出，觀眾對國產影視劇有了更多期待，對影視劇的審美也在提升。對於一些存在明顯漏洞的劇情，觀眾會“不買賬”，用低評分來表達不滿。近日，中國青年報社社會調查中心通過問卷網（wenjuan.com），對1253名受訪者進行的一項調查顯示，88.7%的受訪者表示觀眾對國產影視劇的品質要求在提高。三觀不正、存在事實錯誤和注水拖沓是受訪者棄劇的主要原因。
受訪者中，00後佔12.9%，90後佔40.9%，80後佔37.4%，70後佔6.8%，60後佔1.9%。男性佔38.3%，女性61.7%。
88.7%受訪者表示觀眾對國產影視劇的品質要求在提高
00後小顏非常喜歡刷劇，只要是比較火的劇她都會追。小顏覺得，這幾年觀眾對國產劇的要求和期待有所提高了。“有一些劇出乎意料得好，大家就很期待。後期同類型的劇如果質量不好，就會令人失望。特別是IP改編劇（在有一定粉絲數量的網絡小説、遊戲、動漫等基礎上創作改編而成的影視劇——編者注），原著粉的要求更嚴格”。
90後上班族朱麗（化名），每週都會看劇，她同樣覺得現在觀眾對國產劇的品質要求在提升。“一是觀眾的審美提高了，電視劇只靠‘狗血’和‘傻白甜’已經不能取勝了。二是影視資源更加豐富，觀眾的選擇多了。三是國內影視劇市場在升級，這些年出現了一些好作品，觀眾有了更多期待”。
調查中，88.7%的受訪者認為觀眾對國產影視劇的品質要求在提高。其中，80後（90.8%）和90後（90.1%）認為提高的比例更高。
中國人民大學教師、《廣電時評》雜誌執行主編何天平認為，大眾對國產劇的審美在不斷提高，這背後有兩重動因。“一方面是整個影視行業水準和標準的提升，優秀作品越來越多。優秀作品和觀眾之間互相成就，觀眾看了更多優秀作品，自然也會培養出更高的審美期待。另一方面，現在的媒介環境也給觀眾帶來了更大的想象空間。流行的表情包、彈幕等，都可以讓大家參與到劇集內容生產中，使得觀眾的身份發生了變化，從單純的觀看者變成了某種意義上的內容生產者，這樣也會對電視劇內容和品質提出更高要求”。
受訪者表示影視劇三觀不正最容易棄劇
“我挺喜歡看懸疑類的網劇，但覺得現在市場上的好作品還是少。偶像劇也需要提升，缺少人物飽滿的劇。”朱麗表示，這都是她非常喜歡且期待進一步發展的國產劇類型，“有的劇內容不好，但因為有粉絲基礎，還是會被炒爆”。
95後夏彤覺得，現在行業劇涉及的職業類型更多了，但有的內容不夠專業，讓觀眾看上去有“很假的感覺”。
對於現在國產影視劇需要改進的問題，調查中，54.2%的受訪者選擇了畫面磨皮美化，整容臉不少，50.4%的受訪者認為是明星拼盤，看重流量，48.0%的受訪者認為是劇情注水拖沓。其他的問題還有：存在明顯的事實錯誤和邏輯漏洞（35.8%），題材缺乏新意，套路多（35.2%），好劇本少，缺乏打磨（35.2%），傳遞的三觀不正（29.1%），隨意篡改翻拍（20.4%）等。
“今年一部改編劇讓我特別惋惜，題材特別好，男女主的形象和演技也都沒話説，但是剪輯亂七八糟。”小顏説，劇本不好、服化道辣眼睛、剪輯糟糕通常是自己棄劇的主要原因，一些存在明顯漏洞的劇更是會讓人覺得“無語”，“還有的劇，傳遞出來的觀念和自己的不太吻合，看着也會不舒服。比如有些偶像劇女主太‘傻白甜’了，全靠男性角色的各種幫扶”。
在什麼情況下，你會棄劇？調查中，52.3%的選擇了傳遞的三觀不正，52.2%的受訪者選擇了存在明顯的事實錯誤和邏輯漏洞，48.8%的受訪者選擇了劇情注水拖沓。其他還有：明星拼盤，看重流量（45.0%），畫面磨破美化，整容臉不少（38.8%），題材缺乏新意，套路多（38.8%），好劇本少，缺乏打磨（23.2%），隨意篡改翻拍（22.8%）等。
值得注意的是，雖然在需要改進的問題上，“三觀不正”獲選率不高，但在會棄劇的原因上，這一選項獲選率最高，説明受訪者對這一問題的容忍度是最低的。而“劇情注水拖沓”，不僅是受訪者提及較多的問題，也是受訪者容易棄劇的原因。
“現在偶像劇數量多，但我認為真正優質的偶像劇少。” 何天平認為現在偶像劇普遍存在劇本、製作和演技不紮實的問題，“觀眾特別是年輕觀眾，對偶像劇的消費意願很強，品質還沒有跟上這種意願”。
在歷史正劇方面，何天平覺得目前水平紮實、有厚重感的歷史正劇還比較稀缺，在總量上還可以更豐富。