近日，由趙麗穎主演的電視劇《幸福到萬家》正在熱播，85花+農村劇這個配置，無疑是非常新鮮的。
劇中，趙麗穎飾演的何幸福，是一位文化程度不高的已婚農村女性。
此前，趙大火的作品題材大多是古裝劇。
因此，播出至今，觀眾的一大議論焦點，便是她是否有詮釋好“村婦”這類角色。
客觀來講，趙麗穎的氣質還算是比較平易近人的，反倒是一些比較美豔、性感、風情的女演員，會比較讓人難以和農村女性形象聯繫在一起。
但事實上，擁有以上這些氣質的女演員，也並非不能詮釋好農村女性的角色。
比如下面這7位女星，演起農村婦女來，個個都土得讓人認不出：
07、殷桃2021年末，馬甲線、蜜桃臀，薄背纖腰的殷桃火上熱搜，讓無數網友感嘆道：
42歲的殷桃，比24歲的我更像24歲。
在另外一組照片中，她穿着吊帶比基尼，享受着陽光和海灘，身體線條相當矚目。
瘦而不柴、嫵媚性感，這是戲外的殷桃。
而在熒幕上，則流傳着這麼一句話：年代戲，你可以永遠相信殷桃。
從最早的《幸福像花兒一樣》，到前幾年的《雞毛飛上天》，再到年初的《人世間》，殷桃在年代戲裏的表現的確讓人驚豔。
客觀來講，杏眼桃腮、一對酒窩分外醒目的殷桃，其實算是甜妹兒的長相。
但妙就妙在她的眼睛，不僅故事性十足，而且媚態盡顯。
可貴的是，殷桃能將這份媚態和質樸結合起來，將一個個鮮活的農村女性角色詮釋得十分到位。
比較具有代表性的，是她28歲出演的電視劇《女人一輩子》。
劇中，她飾演的陶小桃一角，經常是一身粗布衣裳，在家裏、河邊、山上幹活。
比之《人世間》的鄭娟，陶小桃要更加淳樸和接地氣許多。
為了演好這一角色，殷桃在劇組的日常，就是要求化妝師，把自己往更醜了化。
該劇播出後大受好評，陶小桃成為了勵志女性的代名詞，而殷桃也獲得了當年白玉蘭獎的視後提名。
06、譚卓提起譚卓，大家最為熟悉的角色，應該是《我不是藥神》裏跳鋼管舞的劉思慧，以及《延禧攻略》裏喜形於色的高貴妃。
尤其是前者，儘管角色本身有悲情色彩，但那段鋼管舞着實撩人，譚卓也因此給觀眾留下一種頗具風情的熟女印象。
然而，和這兩個角色同一年出現的，即2018年，還有電影《暴裂無聲》裏的翠霞。
在這部男人戲裏，翠霞一角，其實是遊離於主線之外的，但譚卓出色的表演，讓其獲得了不遜於片中男性角色的關注度。
導演忻鈺坤説道：我寫劇本是強劇情的，對人物的投入會有所削弱，譚卓幫我把這部分從五分補到了十分。
片中，譚卓畫上了粗糙且顆粒感十足的皮膚妝，穿的也是比較土氣的大花襖，就連頭髮也又亂又油。
翠霞這個角色，常年卧病在牀，後來孩子走丟了，內心焦急但又無能為力。
譚卓將角色那種病懨懨、手無縛雞之力，想發泄情緒又不敢的卑微感，詮釋得非常有感染力。
尤其是那微微佝僂的後背，以及待人接物時怯生生的樣子，立馬就能讓觀眾入戲。
譚卓也憑藉這角色，獲得了當年中國電影導演協會年度表彰大會的年度女演員提名。
05、蔣勤勤來看看這個臉上有着兩坨醒目的高原紅，擱那兒拼命吸麪條的人是誰？
啊，是蔣勤勤！
在大部分觀眾的印象中，蔣勤勤的打開方式應該是這樣子的；
或者是這樣子的；
再不然也是這樣子的。
她是瓊瑤親自給取藝名的大美女，名為“水靈”，意為：輕柔似水，靈氣逼人。
但事實上，從很早開始，蔣勤勤就已經不想“靠臉吃飯”了。
當年張紀中版《神鵰俠侶》選角前，10萬名網友投票讓她出演小龍女，但她本人並沒興趣。
“我當時真的很討厭別人説我漂亮，不希望大家一直關注到的只是我的顏值”，蔣勤勤如是説。
2015年，在陳建斌，也就是蔣勤勤丈夫自編自導的電影《一個勺子》裏，蔣勤勤出演了農村婦女“金枝子”。
片中，金枝子常穿一件深綠色的毛衣，戴着土黃的頭巾，再配上臉上的兩坨高原紅，儼然一副“西北村婦”的模樣。
不仔細看，都認不出來是蔣勤勤的程度。
在出演這個角色時，蔣勤勤時常陷入焦灼的狀態，甚至到了崩潰的地步。
因為以往演戲時，她大多是習慣用比較細膩的方式，詮釋人物的狀態。
但金枝子一角，需要的卻是最直白的反應，在情感表達上，需要的是直給的演繹方式。
也就是説，蔣勤勤不僅需要“自毀形象”，還要改掉以前的表演方式。
最終，事實證明，她確實有這樣的實力，金枝子一角讓她獲得了屆澳門國際電影節和英國萬像國際華語電影節的最佳女主角獎項。
2006年，宋佳憑藉電影《好奇害死貓》裏的洗頭妹梁曉霞一角，開始走進大眾視野。
但也正是因為這部影片，她被貼上了性感、嫵媚等標籤。
在那之後，有不少同類型的角色找上門來，都被宋佳拒絕了。
一直到2008年，她迎來了自己的電視劇代表作——《闖關東》，她在劇中飾演了命運多舛的鮮兒一角。
最初，這個角色曾找了不少女演員出演，卻幾乎都遭到了拒絕。
原因無他，拍攝條件實在辛苦：劇組需要在零下30幾度的黑河附近，拍上整整半年。
但宋佳接了，她幾乎不施粉黛，以全新的農村女性角色面對觀眾。
劇中，有一場“放排落水”的戲，當時河裏的水可以説是冰冷刺骨，但宋佳二話不説直接跳進水裏。
導演看完後跟她説：你的這些苦都不白吃，你在《闖關東》裏能堅持下來，以後演什麼吃苦的戲都不愁了。
除了身體受考驗之外，鮮兒一角也極具複雜性。
這個角色，需要從十幾歲演到三十幾歲，不僅要詮釋山野村婦的形象，之後還需要演出女土匪的味兒。
宋佳將角色跌宕波瀾卻又堅韌剛毅的一生，演繹得非常到位，以至於播出之後的很長一段時間裏，她走在路上都會被喊“鮮兒鮮兒”。
03、蔣欣從嬌媚可人的木婉清，到雍容華貴的華妃，再到既善良又有些虛榮的樊勝美，蔣欣在熒幕上留下了不少經典角色。
雖然外形在演藝圈裏顯得頗為豐滿，但光看臉，蔣欣的五官很精緻、臉型也很小巧。
兩者搭配起來，倒有一種特別的女性豐腴美。
除了以上幾個經典的角色之外，蔣欣也參與了好幾部農村題材的電視劇，例如《女人的天空》《老農民》等。
但要屬最具代表性的農村女性角色，還是電視劇《功勳》裏的申紀蘭一角。
這是一個有原型的角色，自然就會受到更為嚴格的觀眾評價。
而事實證明，蔣欣不僅將申紀蘭一角詮釋得十分生動立體，也使得《申紀蘭的提案》整個單元，因為角色塑造到位的原因而備受好評。
為了演好角色，蔣欣特地把自己曬黑了好幾個度，每天扛起榔頭就到田裏幹活，還特地學了當地方言。
碎花大紅襖、藏藍色大棉褲、黑布鞋；兩根辮子，幾根稀疏的劉海，蔣欣眼神裏全是戲。
既有質樸善良的“村婦”感，還能給觀眾一種神采奕奕、積極向上的力量。
正如導演林楠所説：
你可以看到，她的兩眼神采奕奕，那個年代要的就是眼睛裏有光。
02、余男提到余男，大家腦海中浮現的角色，應該是《戰狼》裏面的龍小云，或者是《殺生》裏面的馬寡婦。
一面是熱辣性感，一面是颯爽英姿。
但其實，熒幕上的余男還有其他面，且同樣生動立體。
2004年，剛在電影《月蝕》《狂怒》等電影中憑性感撩人的她，轉而接下了影片《驚蟄》。
片中，她飾演的是一位飽受生活摧殘的農村女子“關二妹”。
為了演好這一角色，余男提前來到大西北農村，和村民一起生活，以至於到最後，房東都習慣對她説：
二妹，去掃掃院子。
而余男也將觀察到的村民日常，融入到角色中，不管是動作還是神態，都像是一位地地道道的農民。
出色的表演讓她獲得了包括中國電影金雞獎、巴黎國際電影節等在內的影后獎項。
在那屆金雞頒獎典禮上有個插曲，現場有些評委把余男當做了一個真正的農民，以為她不是專業演員，因而不頒獎給她。
經過證實之後，才確定她的演員身份，雖然有些搞笑，但也證明余男的演技足夠出神入化。
兩年後，余男再度出演村婦形象，在電影《圖雅的婚事》飾演蒙古族婦女“圖雅”。
褪色的頭巾、黝黑的皮膚以及乾裂的嘴唇，光看外形就已經非常貼近角色了。
但余男為角色付出的不只是這些。
開拍之前，她直接住到阿拉善一個流動牧羊人的家裏，跟着當地人幹活和做飯，之後便還學會了放羊、熬製奶茶等技能。
對此，有人問余男為什麼要接離自己生活這麼遠的角色，她答道：
我從不覺得自己高人一等，他們也不覺得我有什麼特殊，所以，在銀幕上就分不出我和他們的區別。
01、鞏俐1993年，在戛納國際電影節上，身穿一條黑色長裙和白色上衣的鞏俐，舉手投足間既風情萬種又隨性大方，因此驚豔了國內外的無數觀眾。
這套造型放到今天，都是非常有品位的搭配。
而年近60的鞏俐，如今也依舊是時尚的寵兒。
但對國產電影比較熟悉的觀眾都知道，最早讓“鞏皇”火起來的，是農村題材的電影。
其中，最具代表性的角色，當屬《紅高粱》裏的九兒，以及《秋菊打官司》裏的秋菊。
《紅高粱》是鞏俐的第一部作品，初涉影壇的她，便懂得演員要為角色服務的道理，敬業程度已可見一斑。
為了演好九兒一角，她在正式開拍前就到大西北感受當地風情，跟着當地人一起幹農活。
到了《秋菊打官司》，鞏俐的表演水平已有了明顯的提高，但對角色的用心程度只增不減。
除了和當地人一起吃住之外，為了貼近村婦形象，她還很少洗澡洗頭，偶爾洗頭也是用的洗衣粉，為的是想讓毛髮顯得乾燥，更符合當地人民的形象。
再搭配上頭上的綠色圍巾、格子紅色大棉襖，以及黑色棉褲，活脱脱就是一個西北村婦的模樣。
除了外形之外，鞏俐還在肢體動作上下足了功夫，秋菊身上那種略顯笨拙的姿態和神情，被她詮釋得非常到位。
在拍攝的過程中，村民們甚至認為鞏俐就是即將臨盆的孕婦。
而到了首映時，電影都已經開播了十幾分鍾了，還有許多觀眾根本就沒認出來哪個是鞏俐。
不難發現，以上幾位女演員，不僅能將“村婦”詮釋到位，在出演其他類型的角色時，往往也都是遊刃有餘，演技讓人服氣。
也就是我們所説的“劇（影）拋臉”，這樣有演技願意去嘗試的女星在娛樂圈太稀缺了。
而就農村女性的角色來講，其實也並沒有規定説她們只有一副面孔。
她們可以善良淳樸，也可以堅韌勇敢，還可以野性大膽。
當然，不管是什麼樣的性格特質，演員都必須全心投入到角色當中。
就像上述幾位女演員一樣，從外形到表演都努力貼近角色。
只有這樣，才能讓觀眾忘記之前的美豔、性感等標籤，真正入戲去欣賞角色和影視劇作品本身。
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