末日題材的怪獸劇，劇名竟如此温馨
曾於裏
注意：本文有劇透
《甜蜜家園》（SweetHome）這樣温馨的劇名，可能會讓人誤以為它是一部家庭生活劇。但其實它是末日題材的怪獸劇，風格偏向於驚悚、恐怖和懸疑。這是李應福（《太陽的後裔》《陽光先生》）執導的Netflix韓劇。
《甜蜜家園》海報
怪獸突然在韓國肆虐，整個社會陷入末日氛圍。怪獸從人變異而來，但它與喪屍有些差異。人異化的動因，除了被怪獸咬傷外，還有更玄虛的東西——人的“慾望”。
慾望越強的人，變異成怪獸的時間就越短。在成為怪獸後，人的外貌迅速“喪屍化”，甚至比喪屍更瘮人，比如沒有頭顱，從口腔伸出碩壯、漫長且凌厲的舌頭，亦或者化身為濃稠流水狀的綠色液體……
無慾無求的人，變異成怪獸的時間就越長。在成為怪獸前，他只是一個感染者，保持人的容貌，偶爾會流鼻血、昏厥、低温。感染者同時也獲得了怪獸的一些超能力；在某些變異的時刻，感染者的眼珠子會變成全黑，面目也猙獰起來。
變異的瞬間
Netflix的確是財大氣粗。《甜蜜家園》的單集成本30億韓元（約1800萬人民幣），刷新了韓劇單集製作成本的紀錄。錢很大一部分花在特效製作上。《甜蜜家園》對怪獸的呈現，的確是好萊塢大片級別的。看到有觀眾質疑為什麼大廈外的怪獸那麼少，我想原因只有一個：好的特效太費錢了，能省則省。
故事從一棟有着幾十年壽命的老舊大廈開始，某天夜裏，怪獸突然來襲。車賢秀是個無慾無求的絕望青年，在學校裏遭遇霸凌，父母和妹妹在車禍中喪生，他孤身一人搬來大廈是為了自殺。兩次自殺未遂，但他已有感染的症狀。並且隨着時間推移，他擁有的怪獸能力就越強：比如從高樓摔下死不了，刀劃過手背傷口很快癒合，甚至被怪獸的魔爪穿心也活得好好的。
車賢秀（宋江飾）
車賢秀成為大廈倖存者的“工具人”。因為他沒那麼容易被打死，所以所有冒險的事主要讓他去做。同時，其他倖存者對他也充滿提防，把他單獨隔離起來。無慾無求的車賢秀，剩下的還有善良。
所有末日題材的怪獸影視劇，基本都具備兩大看點，一個是特效，一個是人性。怪獸威脅人的存在，當生存機遇稀缺時，人的求生本能激發，人的許多動物性也會被充分釋放出來。人與怪獸之間，如果有不傷人的怪獸，是否有不傷怪獸的人？人與人之間，是以鄰為壑、自相殘殺，還是以善良、信任和協作應對，以微弱的人性之光燭照末日地獄？
除了精彩的特效外，《甜蜜家園》也有對人性的探討。這是一部羣像劇，大廈裏所有幸存者都集中在一層。他們不同職業、不同個性、不同人品。有冷靜理智、運籌帷幄的眼鏡小夥，臉上有疤痕的殺手大叔，信奉天主教的國語老師，身手敏捷的消防員姐姐，坐着輪椅的“魯班”大叔，熱情外向的退伍大叔，彈吉他的女孩，跳芭蕾的女孩，因失去孩子而精神失常的媽媽……
眼鏡小夥（李到睍飾）
國文老師（金南熙飾）
殺手大叔（李陣鬱飾）
很多人都有着一段傷心破碎的過往，隨着劇情推進，他們身上的秘密才被揭開。人物羣像多而不亂，每一個人都能夠讓觀眾記住。
以往相似題材的作品，在觸及人性的時候，更多探討的是人性之惡，比如《釜山行》中的金常務。《甜蜜家園》中，亦不乏人性的卑劣與自私，比如奪走軍隊武器的流氓闖進大廈後大開殺戒。面對草菅人命的痛斥，流氓的頭頭説，“最近有什麼比人命還微不足道啊？”
但《甜蜜家園》更多呈現的，是人性的微光，是人的善良、堅韌、協作、信任等美德。就譬如雖然慾望導致人變異成怪獸，但慾望也有善惡之分。所以失去孩子而罹患精神病的媽媽為了保護鄰居的兩個孩子，勇敢與怪獸搏鬥，在變異後，她回過頭來的第一反應是，“孩子們呢？”因為強烈成為媽媽的慾望，她最終成為怪獸，但是變異成孕育胎兒的母體，從未傷人。
眼鏡小夥也是刻畫得頗為立體的角色。末日將至，他冷靜應對，保住了大樓裏倖存者的生命；雖然他的務實和冷靜，在有些時刻顯得冷血，比如對車賢秀、消防員姐姐的利用，但他的確是從眾人的利益出發；在眾人通過地道逃離後，他依然為了眾人留下來，很可能他早已感染……他身上有人性善與惡的博弈，但善始終佔據上風。
因為大樓裏有太多美好而光輝的人格，《甜蜜家園》驚悚之餘，給人的更多感受是“燃”。比如信奉天主教的國文老師，他手執軍刀，一次次猶如戰士般直面怪獸，削鐵如泥，配上高燃的BGM，着實讓人熱血沸騰。他的犧牲，也是全劇最催人淚下的段落之一。視死如歸、以生命獻祭守護其他人的安全，讓我們看到如聖人般高潔的靈魂。
國文老師對決怪獸，很燃
國文老師與怪獸同歸於盡
或許這就是一部末日題材的怪獸劇，有一個《甜蜜家園》這樣温馨名字的原因。劇中亦有點題，車賢秀聽到彈吉他的姐姐彈了一首歌，曲風讓他聯想到甜蜜的家園——這也是他最大的願望。這看起來的確是有些諷刺：只有在這末日之時，他才感受到家園的甜蜜温馨。但換個角度看，那句被説濫的歌詞“只要人人都獻出一份愛，世界將變成美好的人間”，的確無論何時何地都適用：末日來了又怎樣？有愛就有人間。
《甜蜜家園》改編自韓國爆款同名漫畫，做了不小改動。觀眾的不滿除了改編外，主要還在於它們認為劇集對人性的探討不深刻。也不知道從什麼時候開始，不少人陷入一種“審美誤區”，認為寫惡比寫善更“深刻”，好像把角色都寫成“金常務”就顯得編導牛。但事實上，真善美也是一樣深刻，尤其是在一個懷疑主義、虛無主義盛行的時代，我們更應該學會相信、學會堅守真善美的價值。
如果觀眾對人性有樂觀的看法，《甜蜜家園》會帶給你某種正向力量。無論末日到來與否，甜蜜家園永存，如果我們跟劇中的主人公做出一樣的選擇。
本期編輯邢潭