“它本可以是《何以為家》，但它選擇了《以家人之名》。”清明檔頭號票房種子選手《我的姐姐》正在遭遇一場口碑爭議。
而爭議的核心正是影片的大結局，有評論認為，這是對現實案例的魔改。影片的豆瓣評分，也從開分的7.7升到7.9又降至7.3。
就在這片爭議聲中，影片票房繼續一路高歌猛進，上映第三天票房單日輕鬆破億，累計票房已經突破3億。
爭議或許是現實類題材爆款的宿命，從影片的三位核心女性主創：導演殷若昕、編劇遊曉穎和主演張子楓選擇這個女性親情現實題材開始，就註定在激發觀眾強烈的共鳴和情緒共振的同時，遭遇爭議，永遠不會有一個現實題材電影的結局，讓所有人都滿意。因為沒有一種現實，能讓所有人都滿意。
但影片也正因為這種勇敢而珍貴，並憑藉現實和親情題材創造的巨大共情，成為這個小片扎堆的清明檔最大的黑馬，甚至從上映第一天開始，就一舉超越了投資兩億美元的好萊塢大片《哥斯拉》，而本片的預算僅為數千萬，網傳的所謂張子楓片酬已經平齊天王劉德華，當然並非事實。
為影片剃平頭，學四川話，首次挑戰完整成人角色的張子楓，顯然正是影片成為爆款的關鍵密碼，“著名國產電影捧場學者”胡歌激動地評論説，“看到越來越多新生代的天才演員 他們是中國影視行業未來的希望”，上一次令胡老師如此激動的表演，還是易烊千璽的《送你一朵小紅花》。
那麼下一個問題就是:哭濕的口罩和爭議齊飛之間，張子楓《我的姐姐》到底能為國產親情題材，拿下多少票房，5億，8億，還是10億？
而更關鍵的問題或許是：被評價每一滴眼淚都恰到好處的張子楓，在已經成為00花票房扛把子之後，還將擁有怎樣的未來？
那些給《我的姐姐》打一星的觀眾，到底在質疑什麼？可以説從主創決定拍攝這部電影開始，結局就必然面臨爭議。
因為整部電影，圍繞的就是"姐姐"的一個兩難選擇：失去父母的姐姐是去北京追求個人夢想還是留下來撫養年幼弟弟？
影片從一開始就擺出了姐姐安然面臨的各種困境和不公對待：被父親嫌棄、寄宿在姑姑家、被表弟霸凌當沙包打、被後來癱瘓掉的姑父偷看洗澡，而她憑自己的努力搏出一個希望，又被家人改掉了志願......
主創把各種不如意都放在了這個倔強的小姑娘身上。可以説整部電影就像一根不斷拉緊的弦，電影的結局，既是釋放所有的壓力，也是對於這種女性困境的回應。
所以影片結局註定很難討好所有人，而事實證明，在姐姐最後到底是選擇追逐夢想還是把弟弟送養到新的家庭之間觀眾還各執一詞的情況下，一些觀眾已經怒刷一星。
有些觀眾將姐姐在籤協議時的猶豫以及最後帶走弟弟的情節理解為姐姐最終放棄了自己的夢想，並由此認為《我的姐姐》還是離不開爛俗的用愛解決一切的大結局，甚至還有人説《我的姐姐》其實就是現實版的《姐道》。
還有一種聲音認為編劇借鑑了2013年8月的天涯熱帖《父母去世後，我把兩歲的弟弟抱養了出去》，因此是對現實的魔改。
豆瓣目前的最高贊長評是《作為一個姐姐，我為什麼討厭這部電影？》，文末直指“這種揭人傷疤之後又不痛不癢的用愛發電的電影，我希望將來都別拍了！”
電影就是用來討論的，我贊同所有評論者發表自己的觀點，但我也絕對不贊同以上觀點。
首先要説明的是：電影明明就是開放式結局，到底憑什麼一口咬定姐姐把弟弟送人了呢？
從結局看，安然最後抱着弟弟大哭，但並沒有描述她的選擇。可以理解成安然最後把弟弟帶回了家，也可以理解成弟弟還是被收養了，姐姐拒絕籤的是不見面協議，甚至可以理解為弟弟被舅舅收養了，所以電影最後一幕姐姐抱着弟弟哭。
評論者因為自己傾向於相信自己想要相信的結局，就説電影的結局是《姐道》，問題是主創從路演就開始説影片是開放式結局啊，評論者為什麼不聽呢？
電影明明是把開放式結局和思考都留給了觀眾，評論者是怎麼看出一個主創自己都沒這麼想的自我犧牲大結局的呢？
其次是説姐姐聖母，結局是用愛發電。我就更不同意了，是不是讓姐姐鐵石心腸才好呢？
電影中弟弟笨拙卻充滿愛意的舉動，一點點融化了安然。當所有人讓她留下弟弟時，她拼命掙脱；當弟弟説不要她了，希望她“走”，去追逐自己的夢想時，她卻猶豫了。
有些觀眾由此説女主在後半段呈現出“犧牲”抑或“尋找自我”兩端模糊不定，又説電影用愛粉飾太平，質疑現實用愛和可愛的孩子煽情這個問題就解決了嗎？
可是電影本來就不是用來解決現實困境的呀？電影要的是故事邏輯自洽。
《我的姐姐》邏輯是自洽的嗎？我覺得沒問題。
一個從出生到成長缺失關愛和温暖的姐姐，從年幼的弟弟身上找到了被愛的感覺。而一旦人感受到愛，就真正建立起了羈絆。
無論姐姐最後怎麼選擇，這種情節走向，都是對的，因為這才是中國式親情的現實，所謂羈絆，就是痛苦且温暖。
這麼拍有什麼問題？
最後的質疑也是我最不能同意的，就是有觀眾直指應該放棄開放式結局，讓安然走掉，因為這才是他們理想中的大結局。
不好意思，這可能是當年天涯熱帖中的大結局，但絕對不是電影中最理想的大結局。
先要搞清楚，姐姐為什麼接受了弟弟，是因為用愛解決一切嗎？不是的啊，是因為她真正走出了父母帶給她的困境。
她父母曾經拋棄她，嫌棄她，帶給她心靈創傷，不是因為弟弟這個人，而是因為陳舊的觀念。
如果她選擇拋下弟弟，看似獨立瀟灑，但她真的就從此走出陰影了嗎？也未必吧。
好的電影，從來不是代替觀眾去做出選擇，而是把選擇權交給觀眾。
這個世界上有人選擇成全自己，有人選擇為愛的人犧牲自己，只要忠於自己的選擇，就都是對的。
但沒有一種選擇是絕對正確的。更不要把任何一個結局強加給別人。因為沒有誰有權為誰選擇命運。
或許正因為如此，主創才留下一個開放式結局，最終願意做出怎樣選擇的人，看到的就是怎樣的結局。
所以我恰恰覺得，這個開放式結局才是最高級也最温暖的。
也是因為安然從一個性別的受害者，活出了女性的主動姿態，完成了與過往的和解，這部電影才真正具有力量，才深深地引起了觀眾的共鳴。
這有什麼不好呢？
如果按照豆瓣熱評第一的作者説的，你覺得《我的姐姐》不好，這種温柔克制的現實題材電影都不要拍了，以後中國電影可能就真的沒什麼現實題材電影可以看了。
大家一起去看《哥斯拉》，開心不？
遭遇口碑爭議後，《我的姐姐》能拿下多少億？下一個問題是，爭議的口碑會對《我的姐姐》票房帶來怎樣的影響？答案是，口碑爭議的確已經基本上阻斷了影片的票房10億+之路。
此前，截至4月4日09時40分，2021清明檔電影票房約達3.7億元，刷新清明檔單日票房影史最高紀錄。目前票房前三影片為：《我的姐姐》，《哥斯拉大戰金剛》，《西遊記之再世妖王》。可以説《我的姐姐》替國產片撐起了清明檔。
從歷年數據來看，2017-2019年間，清明檔的票房規模分別為5.94億元、6.87億元和6.92億元，在這個相對冷門的檔期，通常進口片更有優勢。近三年檔期票房冠軍為《金剛：骷髏島》《頭號玩家》和《反貪風暴4》，僅僅有一次是古校長對好萊塢超英大片完成了逆襲。
而從目前票房排片走勢來看，《我的姐姐》在口碑爭議下，依然有可能擊敗《哥斯拉大戰金剛》贏得清明檔票冠寶座。
一旦如此，《我的姐姐》也有可能打破清明檔的票房紀錄，成為歷年來清明檔票房最高的國產片，同時進一步打破好萊塢大片對於清明檔的壟斷，並且還能為中小成本影片，探索出一條新路。
本質上看，《我的姐姐》的賣座，其實是延續了《我不是藥神》、《少年的你》創造的現實題材爆款路徑，又融入了《你好，李煥英》這類親情元素。
如果影片大獲成功，就可能為國產現實題材影片，探索出一條新的爆款路徑，從資本邏輯看，今後這類電影就會更多。
但由於影片遭遇的口碑爭議，已經讓一部分準備買票的觀眾產生了猶豫，尤其是現實版《姐道》的説法，可能令一部分看完影片並不會真的這麼想的觀眾，看到負面評論就放棄入場了，這一切最終造成的結果，就是影片將大概率止步于于5億以內，難以在進一步出圈中完成10億量級的票房突破了。
我個人認為，這是巨大的遺憾。
張子楓的未來，可不止00花票房扛把子但即使如此，張子楓依然憑這部影片同時完成了兩項個人加冕：一是和文淇並列成為00後演技扛把子，當然，這一點她早就做到了，接下來只是補齊獎項。
二是一舉成為00花的票房扛把子。
演技方面無需懷疑，張子楓接下來一定會進入刷獎模式，至少能拿到各大主要獎項的最佳女主角提名。
其實整部電影的主要演員全都表現出色，尤其是飾演姑媽的大美人朱媛媛，絕對奉獻出了最佳女配級別的演出。
那場安然在醫院跟姑媽説“姑媽你是個好人，但是不一定照顧好孩子，我小時候在你家一樣被表哥當沙袋，被姑父看洗澡”之後，姑媽邊哭邊錘昏迷的老公的戲，堪稱演技示範。
飾演不成器舅舅的肖央也繼續保持高水準，已經基本坐實了實力派的位置。
但在與這麼多演技派的對戲中，張子楓從頭到尾一點沒露怯。戲中幾場情感對碰高潮戲都是她和朱媛媛的碰撞中營造的。
整部電影，我都被張子楓的眼神吸引，也能深深感受到角色那種揮之不去的孤獨，證明角色完成度很好。
幾場重頭戲她也都表現出色，無論是在客廳看着爸媽的遺照終於讓傷痛決堤，還是最後去摸弟弟的眉毛，都是高度成熟的演出，難怪令胡歌大加讚賞，國民姐姐實在是太厲害了。
現在大家都説2021年幾乎堪稱“張子楓之年”，從春節檔已上映的《唐人街探案3》“思諾”，《我的姐姐》，到已經定檔於五一檔的《秘密訪客》，及七夕檔的《盛夏未來》，還未定檔的《中國醫生》，橫跨懸疑、愛情、親情、主旋律等多種類型，既有頭部爆款，也有中小體量製作。
而在《我的姐姐》之後，四月中旬還將迎來《姐姐》同一個導演的處女作、同樣由張子楓主演的《再見，少年》。
但在未來這些影片上映前，張子楓實際上就已經成為了00花票房扛把子。
張子楓被稱為00後四小花旦之一。但和四大中生一樣，“四小花旦”具體説法常有出入，此前關曉彤、歐陽娜娜、文淇、張子楓合體登上2019年封面後，被稱為四小花旦，
但在2019年經由中國電影頻道評選的演技派新生代四小花旦中，登頂的是：張雪迎，關曉彤，文淇，張子楓。
無論這份名單怎麼變，業界和觀眾基本都認為，已然拿下影后提名、斬獲最佳女配的文淇將是張子楓在電影圈未來最強的競爭對手。
但即使是文淇，目前也沒有任何一部獨立扛起來的電影，票房達到5億+，其他幾位小花當然也沒有。
換言之，無論個人累計票房還是扛大樑電影的“硬”票房上，張子楓都是一馬當先。
但這還遠不是張子楓真正的未來。
“00後小花”迅速成長的背後，對應的是“85花旦”的飛昇困境以及“90花”在電影界的基本斷層。隨着“流量+IP”模式的過氣，楊穎、楊冪、劉詩詩、唐嫣、倪妮、劉亦菲等，都正在遭遇一場轉型硬仗，從近作看，只有楊冪的《刺殺小説家》激起較大水花。
90後花中以周冬雨在電影領域一家獨大，楊紫演技出眾且扛起收視，但在電影界建樹還不多，其他演技受質疑的90花現實而言就更難有機會.
而其他人沒有機會，反過來也就是説：張子楓有的是機會。
但所有演技小花都是浪潮中的一朵浪花，張子楓的未來，既是中國電影新生代未來的一部分，歸本到底，也還是取決於中國電影的未來，能夠有多少重故事，重現實，編劇演員各方面都不拉胯的好電影。
而《我的姐姐》遭遇的所有激流與暗礁，終會成為中國電影歷史的一部分，站在歷史的肩膀上，張子楓，終將和王聖迪們創造出新的屬於她們的未來。
