文|令狐伯光
孫墨龍、劉洪源、老算導演，白敬亭、趙今麥、劉奕君、劉濤、黃覺、劉丹等主演的《開端》正式播出，目前播出的劇集深受觀眾的好評。
眾所周知，這部劇的幕後是大名鼎鼎的正午陽光，正午陽光簡直是現在的國產劇之光。2021年推出了神作《山海情》，還有譭譽參半的《喬家的兒女》，2022年開端又貢獻了一部優秀的《開端》。
正午陽光是包含一個監製，導演，美術，特效和各種成熟幕後團隊的影視公司。其中監製都是侯鴻亮，整個團隊在國產劇中絕對是頂級的水平。但是正午陽光交出來的電視劇一直有贊有彈，這個原因只要有過注意的都不是秘密。
那就是正午陽光有好幾位導演，而導演們因為水平的關係，交出來的作品有高有低。正午陽光目前獨立執導電視劇的導演有孔笙、李雪、簡川訸、張開宙、孫墨龍、老算等。幾名年輕導演前面寫過了，這裏説説正午陽光的老師傅孔笙吧。
歷史劇張黎、戰爭劇康洪雷？孔笙是否國產劇大導演top1
孔笙是正午陽光的老師傅，他在國產劇大導演當中，應該是王扶林、楊潔和張紹林等大導演過後一輩最頂尖的幾個國產劇大導演之一，其它人有張黎、鄭曉龍、康洪雷、柳雲龍、高羣書、趙寶剛等。問題來了，孔笙是同輩國產劇大導演的第一人嗎？
當然不是了，不同領域的導演是很難比較的，孔笙在中國電視劇大導演排名中前十沒問題，前五現在看來也是十拿九穩，但很難説能排到前三。不過，孔笙和前輩、甚至同輩國產劇大導演相比一直有個最大的優點。
那就是其它大導演也有自己的班底、甚至是影視公司，但孔笙因為脱離於整個“山影”這個生產體系，正陽光背後是成熟的全產業鏈，這讓孔笙的產量高得驚人，而且跨越各種題材，但是作品的質量也高得驚人，孔笙應該是迄今為止優秀作品數量最多的國產劇大導演，只怕都沒有之一。
比如張黎神作是《走向共和》《大明王朝》《人間正道是滄桑》三部，其它還有《四十九日·祭》等兩三部經典作品，最近幾年轉型的無論是玄幻劇《武動乾坤》，還是正在播出的職場劇《輸贏》，前者太爛後者沒有水花。
康洪雷神作《士兵突擊》《我的團長我的團》，同樣還有《激情燃燒的歲月》等三四部經典作品，這兩年也比較沉寂。其它大導演幾乎一致，這個作品的產量，作品的題材跨度，作品的質量水平等綜合水平差了不少。
孔笙則是2008年到2020年這十多年國產劇的常青樹、引領者。
我認為孔笙最擅長的還是年代生活劇，不管什麼題材都能把生活戲拍得細膩動人，搭配中國人才懂得幽默。雖然有觀眾吐槽格局小，戰爭劇不如康洪雷，歷史劇不如張黎等，但是他真的太均衡了，不管什麼題材都能拍得細膩動人。
孔笙迄今為止神作接近10部，題材跨度還特別大。年代劇《闖關東》（年代創業），《父母愛情》（年代生活），戰爭劇《戰長沙》（戰爭偶像），《生死線》（戰爭劇），諜戰革命劇《北平無戰事》，古裝偶像權謀劇《琅琊榜》，年代創業劇《大江大河》，甚至2021年還交出神作的年代扶貧劇《山海情》。
中間又有10部左右稍稍遜色的經典電視劇，這個作品的產量、質量和風格跨度在國內電視劇導演當中無出其右者。而且2015年《琅琊榜》過後，每一部作品都引領了國產劇市場風向，非常難得。
孔笙的新劇有基層官場劇《縣委大院》和古裝劇《琅琊榜3》，傳聞還有與劉和平合作的歷史劇《北斗南箕之歌》，值得期待。
電影導演張藝謀，電視劇導演孔笙？孔笙對的國產劇的影響有多大
如果以發展眼光看問題，孔笙在中國電視劇大導演的地位和影響，我個人認為和國產電影第五代大導演張藝謀挺像。倒不是影史地位一樣，而是兩人的導演生涯，作品對於中國影視界的影響有一定的相似性。
其實，孔笙和張藝謀不是一個時代的人。張藝謀以87年《紅高粱》開始大導演生涯，整個90年代是他藝術片的巔峯，《英雄》後開啓商業大片時代就有很大的爭議了。孔笙90年代末開始獨立導演電視劇，但他的首部電視劇巔峯毫無疑問是2008年的《闖關東》。
這就是因為各種原因，國產劇的發展和電影有一定的時間差。比如這個衡量大導演的成就和影響力上，國產劇在創造了個人風格體系的導演，在時間上遠遠落後於國產電影導演。
比如80，90年代的國產劇大導演最具代表的是央視的《四大名著》，《西遊記》的導演楊潔，《紅樓夢》《三國演義》的導演王扶林，《水滸傳》的導演張紹林等等。他們也不是沒有其它經典電視劇，但影像風格與國產劇題材結合最終形成的能代表個人體系上沒有那麼的清晰。
相反我們現在提到個人風格鮮明的國產劇大導演，基本上都是《四大名著》的下一代，歷史劇的張黎，戰爭劇的康洪雷，諜戰劇的柳雲龍，都市生活劇的鄭曉龍，都市言情劇的趙寶剛，警匪劇的高羣書等等。
這就和張藝謀以來的第五代大導演更像一些，而楊潔，王扶林等電視劇大導演是不是和國產電影的第三代、第四代的謝晉，謝飛，吳天明等更像。他們對於中國影視劇的影響都很深遠，但他們個人體系就沒有那麼鮮明。
還有一點相同的是，雖然有年齡的關係，很大程度上也減產了。但張藝謀、陳凱歌、姜文和馮小剛還是中國電影市場裏的中流砥柱。國產劇也是一樣，孔笙、張黎、鄭曉龍、康洪雷、毛衞寧等上一輩大導演還在拍劇。
那麼問題來了，孔笙為什麼和張藝謀有些像呢？
這個主要就是他們的履歷，導演生涯和對於國產影視劇的影響了。
張藝謀出身是西北系的國營廠，而孔笙出身是山影系的國營廠；張藝謀第一部作品《紅高粱》是鄉村抗日，孔笙首部經典劇《闖關東》是同時代的關東創業和抗日。
張藝謀是中國第五代大導演的代表，和張藝謀爭得最厲害的是陳凱歌。但張藝謀作品多而穩定，神作五六部，經典作品五六部，只單部作品還是遜色《霸王別姬》，陳凱歌就是除了《霸王別姬》，其它作品都像《荊軻刺秦王》等經典都遜色張藝謀。
孔笙是2000後後國產劇頂尖大導演之一，平心而論孔笙不是代表了，主要是這個時代有強烈個人風格的大導演太強、太多。歷史劇的張黎，戰爭劇的康洪雷，都市劇的鄭曉龍，諜戰劇的柳雲龍等等。
2000年後，張藝謀對於國產電影有一個很大的影響，那就是以2002年的《英雄》開啓了中國商業大片時代，從此中國電影進入商業電影時代。
2015年後，孔笙對於國產劇也有一個類似的貢獻，那就是國產ip劇的商業化模式，開拓，奠定和引領目前來看影響也很深遠，國產劇幾乎都在學習。
2002年中國簽署WTO後國產劇也商業化了，但因為種種原因當時市場上的國產劇還是“國營”大導演為主，不像國產電影在商業化上走得更遠。國產劇大規模商業化在2010年後，接着就掉入了“流量時代”。
港台北上拍的各種偶像劇與內地國營廠大導演的嚴肅劇一併衰落。整整好幾年國產劇羣魔亂舞，直到孔笙脱離“山影”成立的正午陽光，《琅琊榜》開啓了古裝權謀劇，《偽裝者》開啓了偶像諜戰劇，《歡樂頌》開啓了現實主義大女主都市劇等等。
2015年後正午陽光開啓的國產ip劇商業模式，這也和張藝謀對於國產電影市場的影響挺像。很多人對於正午陽光這一套評價不算好，一如他們認為張藝謀的《英雄》後國產商業大片時代，和之前的國產電影比較一樣。
這有點像孔子緬懷周禮時期的心態，禮樂崩壞了嘛。
我個人認為時代終究是向前發展的，雖然和上個時代相比確實不好，但也沒有辦法回頭了。我們更應該做的是繼承上一代的優點、經驗，以新時代的技術創造新時代的經驗，而不是一味懷舊和感嘆，沒啥用。
孔笙在國產劇的地位並不重要？國產劇需要孔笙，但更需要“正午陽光”
2000年後國產劇大導演都太強，各有各的擅長，孔笙只是這個時代最頂尖的導演之一。
我認為最重要的是他們成立的正午陽光，除了《闖關東》的張新建是山影系導演，其他導演都是正午陽光的二代目。都是做攝影，執行導演，副導演，獨立導演的過程，孔笙手把手帶出來的。李雪功力最深，獨立導演的電視劇也不錯。《偽裝者》《琅琊榜》等劇後正午陽光太火資本入局，大量項目開工，孔笙分身乏術，於是一堆二代目紛紛轉正。
同一個製作團隊，同樣演員搭配，同樣拍熱門小説ip，二代目開始拍的幾部劇只能説良莠不齊。正午陽光痛定思痛砍了藝人經紀，二代目摸索沉澱兩三年交出《都挺好》《大江大河2》和《知否知否》，但張開宙還是交出了《清平樂》《喬家的兒女》。
網上稱呼張開宙是正午陽光之恥，倒也不是空穴來風——
最後，孔笙比張黎、康洪雷，鄭曉龍等同輩導演強的地方並不是能力，而是培養出五六位年輕導演（可能更多），侯鴻亮監製，一票編劇（還有和小説作者長期合作），女兒孔歌子的特效公司，再到全套成熟的影視產業鏈。
這些讓孔笙崛起的時間要比張黎、康洪雷等晚得多，但有導演巔峯生涯只怕還會延續下去，相反同輩大導演都不太行了。同時還有一羣雖然遜色孔笙，但放到國產劇裏一流水平的二代目，這羣二代目的年齡是導演生涯巔峯期，未來十年只要能有進步，正午陽光只怕還會引領國產劇的發展。
而正午陽光這種有審美，有成熟的全套影視產業鏈，再到能平衡藝術和商業的影視公司，國產劇太缺正午陽光這種影視公司和團隊了好吧。國產劇要是有十個正午陽光這樣的影視公司，立馬就能起飛！
最後，希望國產影視劇越來越好吧！