兩會進行時
聚焦中國電影產業
文| 青果
《阿凡達》時隔11年，在中國市場進行重映，消息一出，全網炸裂。不少影迷開始憶往昔，回憶當時萬人空巷，排隊只為買一張IMAX影票；95後、00後則感嘆，終於有機會去體驗“前輩們”難以忘懷的那種“電影魔力”。
不管這部電影的內容是否能跟得上11年後觀眾的審美，但是有一點無法忽略，它的出現，改變了全球電影行業，尤其是2D電影到3D電影的轉變，讓3D和IMAX技術得到了廣泛普及。甚至憑藉該片的一己之力，促使了中國三四線城市以最快的速度來建設升級自身影廳。
2019年，電影《雙子殺手》上映時，能滿足120幀、4K、3D版本的CINITY影廳在全國達到了30餘家。而在此之前，同樣由李安執導的《比利·林恩的中場戰事》能放映最高規格版本的設備，僅上海和北京各一套，且沒有供影廳長期使用。
如今，內地電影市場IMAX銀幕數量達716塊，支持高幀率放映的CINITY影廳已達55座。這類特效影廳已經成為了影院的標配和主打內容，而目前電影上映時，IMAX、杜比、CINITY等格式均已成為了標配。
事實證明，一部偉大的電影作品，不僅是能在觀眾心中留下印象，而且有可能成為影院升級改造和銀幕數量增漲的轉折點。
隨着近年中國電影工業化進程越來越快，技術也在作品中不斷革新並呈現。電影放映的硬件條件也越來越高，黃建新導演在2019年採訪中就提及，其實工業化就是一個標準化，從前期製作到後期放映，都是一體的，任何一個環節掉鏈子，都會讓電影作品的呈現少了本該有的魅力。
尤其觀眾們經過了2020年和電影院的短暫分離，更是能理解，在電影院觀影的儀式感是極具魅力的。
影院最黃金的位置是哪裏？
電影院是否真的存在黃金座位呢？這個問題或許是每個觀眾都會關注的問題。
“有。”我們也從影院負責人處，要到了最真實直接的答案。
當然，在揭曉答案之前，我們先簡單地瞭解一下，對於觀眾而言，電影院最重要的兩個問題——亮度，以及聲音。
中國影院對亮度和聲道的放映標準，目前都依據國際統一的DCI標準。標準化是工業化的基礎，也是工業化落地的基石。
隨着中國特效技術的進步，很多創作都變得越發精良。但是在後端放映時，依舊會遇到不少的問題。電影視效從業者徐建就向我們舉了一個例子，《流浪地球》上映時，他曾去到一家影院觀影，但是觀看過程中發現，很多特效場景和自己創作時的感覺全然不同，毫無電影本該有的亮度和對比度。他後續又換了一家更規範的影城觀看，發現之前的問題全然不存在。
在這種直觀的對比下，顯然問題並不出現在電影本身，而是影院的放映設備上。
調查中，影院相關的負責人也坦言，在過去確實存在一部分的影院會為了降低放映設備的損耗成本，將銀幕燈泡的亮度調至標準線下，進而造成電影畫面較黑的情況。
英皇影城運營總監於淏同樣向我們舉了一個例子，2014年上映的電影《救火英雄》口碑並不差，但最終市場表現平平。大家內部都很疑惑其中的問題，後來發現，由於電影是消防題材，其中會有不少濃煙場景。這種情況但凡碰上亮度較低的影院，觀眾就看不見電影本身的細節。
她也指出，如今隨着電影放映設備技術的進步，以及影院對放映標準化的自律，這種情況在後續同樣是消防題材電影《烈火英雄》的上映期間就少有出現。
如今，每部電影的創作中都會有各種不同的情況，像春節檔不少特效大片，單從視覺氛圍上，就會有各種不同的要求。於淏和耀萊影城技術部總經理鍾仁波都提到，目前電影片方少有會把他們的放映需求告知影院，他們只能在上映首日進行試片放映，通過放映員的肉眼，調整到一個較為合適的亮度和聲音。
但這種調節有時候並不是絕對能匹配電影創作者的初衷。譬如當時《波西米亞狂想曲》在中國做首映的時候，片方就指出聲音反而要相對調低一些。
鍾仁波也建議，如今隨着中國電影工業化進展，每部電影創作都有一定的標準，如果電影片方能在發行期間，把標準告知，影院必然也會配合放映工作。
中國電影發行放映協會副會長林民傑表示，影院的標準只要不低於國家標準即可，但由於激光光源技術、沉浸音技術、高格式技術的出現，相應的國家標準還沒有出台，不同地區可以根據技術實際情況設定相應的建議標準。
事實上，中國電影發行放映協會從2015起設立了放映質量監督舉報電話、舉報郵箱以及舉報有獎二維碼，專門受理影院放映質量未達到數字放映技術標準要求，致使銀幕亮度、放映還音系統等存在的放映質量問題，自覺接受社會監督。
根據影院的從業經驗來看，目前國內影院對放映要求也越來越高，過去那類行為雖然仍有小部分的影院存在，但已經非常少了。最重要的是，隨着中國電影銀幕數量增多，觀眾的選擇也越來越多，影院只有通過提高自己的放映效果，才有機會讓觀眾成為“常客”。
正是因為目前電影放映技術不斷升級，影院在建設中，更加追求每個位置都能讓觀眾從亮度和聲音上，得到更好的體驗。
如果再結合上觀眾身體的感受，一間影廳的黃金位置是在中間偏後的地方。如果遇到像Screen X這類特效廳，可能越往後，觀眾越能有沉浸感。
技術正在超車，革新仍需時機
全國政協委員侯光明在採訪中提到，中國電影在“十四五”時期從公共服務戰略、產業發展戰略、文化弘揚戰略、科技創新戰略、構建評價體系等五個方面進行佈局。
侯光明委員的一份提案是關於加快LED電影放映（屏）系統自主研製和影院運用，聚焦電影產業的數字化轉型。他表示，中國LED顯示屏研發製造能力世界領先，產業鏈相對完整，如果加以推進，有望改善相關放映設備技術標準被國外壟斷的問題，實現彎道超車。
全國政協委員侯光明
國內少數影院已經嘗試開始使用該放映系統，但仍在摸索的過程中。目前，中國電影科技創新與探索並行，現階段大多放映系統和技術都是海外廠牌為主，而且這些廠牌整體都仍比較獨立，並沒有真正實現兼容。
其中，衍生出最大的問題則是影院在放映人才需求上的空缺。
鍾仁波告訴我們，目前耀萊院線的放映系統已經向智能化操作發展，雖然技術進步讓人才得到了一定優化，但對於更資深和高素質的技術人才，影院仍求賢若渴。
“人才培養是目前影院放映系統最大的痛點。”鍾仁波如是談到。因為不同放映系統的規格和技術不同，所以對人才的要求也不同，“而且目前相關廠商提供給影院這方面的培訓名額都非常吃緊，可能只有1-2人，這並不能滿足一家影管企業的需求。”
於淏同樣向我們確認了這個情況，倘若影院端需要再追加這類培訓名額，所產生的費用會相對高昂，這對於影院日常的運營也是一筆不小的開銷。影院方從自身出發，留住人才的同時，也渴望國家能對於影院技術人才做出系統的扶持計劃。
人才培養和放映技術的進步是呈正比的。經過近十年的發展，中國部分核心放映設備已經實現了自主研發，比如CGS中國巨幕、CINITY、中影光峯C5系列電影放映機、HOLOSOUND沉浸式聲音解碼器等都是符合國際標準並達到先進水平的系統。
林民傑也強調，目前，國內的放映技術在某些單點應用技術上已經與國外先進技術對齊。在DMD芯片等放映關鍵核心技術上仍基本處於依賴進口的狀態。但在不久的將來，當我國的芯片製造技術和關鍵工藝取得決定性突破的時候，我國電影放映設備和放映技術水平將實現高質量發展。
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