《孫子兵法》第十三篇，也是最後一篇“用間篇”寫道，“上智為間，諜戰有術；用間作戰，勝於千軍。”
孫子是人類歷史上最早提出間諜概念的軍事家。 戰爭分為明線和暗線,明線是戰場的較量,暗線是間諜的較量。
由此概念出發，兩千多年後，國產劇中出現了一種新的類型：諜戰劇。
2006年，柳雲龍的《暗算》橫空出世。
明暗智鬥交鋒，直接將諜戰有術上升到某種極致，錢之江大結局以死傳出情報，是全球諜戰影視劇，第一次出現“死間”情節。
2009年，《潛伏》大熱，收視大爆，橫掃三大獎，熱度更勝《暗算》，餘則成將“生間”演到極致。
其後，2011年的《黎明之前》，2012年的《懸崖》，2015年的《偽裝者》相繼出現。
分別實現了諜戰類型的美劇化、生活化、偶像化，國產諜戰技法，已至巔峯。
2017年，柳雲龍的《風箏》開播，但也構成了許多觀眾最後的諜戰巔峯迴憶。
其後四年，諜戰劇雖時有佳作播出，但傳統諜戰創作，已難有突破。《叛逆者》之外，更難見爆款。
直到最近一部諜戰大劇，4月2日開播，已連續7天佔據全國衞視衞視第一，收視和熱度一路飆升，中國視聽大數據顯示，該劇上週僅東方衞視收視就達到了1.3+。
集合了靳東、王志文、張志堅等一眾演技派的——《無間》。
劇集播到第16集，之所以熱度狂飆，除了有精彩的演技派飆戲、近年少見的諜戰劇大場面外。
更重要的是，它將諜戰劇中的諜戰，以及諜戰背後的兵法之道，演繹得淋漓盡致。
孫子兵法中，間有五間，分別是因間、內間、反間、死間、生間。
以上種種，都被導演和編劇奇道，在劇中運用得如魚得水，而張志堅角色開局的連環計，王志文角色的順水推舟，靳東角色的瞞天過海，又將孫子兵法演繹得爐火純青。
每多看一集《無間》，都能咂摸出一點兒新的感悟，今天不聊別的，就聊一聊《無間》裏的終極“諜戰智慧”——孫子兵法。
孫子曰：兵者， 國之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也。這裏的兵者，也可替換為劇中的諜者。
全劇諜戰高手，無不在死生之地，絕境求生。
諜戰，詭道也。
01、孫子兵法：偷樑換柱、上房抽屜、聲東擊西，燒腦程度直燒CPU孫子兵法曰：兵以詐立。
《無間》諜戰背後，是顯錯綜複雜的時局。
諜戰本身，是一場懸疑的生死遊戲。
奇道顯然深諳此道。
前16集中，他為我們勾勒出了一個錯綜複雜，又燒腦無比的懸疑情境。
各路諜戰高手，紛紛施展身手，在這個諜戰大舞台上粉墨登場，而目前為止的主要情節，也可以概括為孫子兵法中的三大計謀，其間用到的三十六計，更是數不勝數。
第一計：“兵以詐立”，連環計。
“兵者,詭道也。”——《孫子兵法始計篇》
《無間》前8集的劇情，正好完整講述了一場閃官（張志堅飾）的連環計。
從第一集開始，閃官就在佈局，劇中的每個出場人物，都在他的局中，包括他的學生陸風，甚至是汪偽76號的沈嘯。
這場連環計，可以細分為三招36計，而其中的核心，還是“兵以詐立”。
計策一，拋磚引玉。
全劇開場，海一天的角色在日本遊輪上盜取情報，用自己的犧牲傳出情報，這份情報，正是後續故事的關鍵：日軍的繁星計劃。
特工刀尖舔血，《無間》用一個慘烈的開篇，定下了全劇懸崖之舞的基調。
而軍統叛徒韓天攜帶的法幣模板的出現，一度被我以為是開場的主情節，沒想到是奇道利用閃官拋出的磚。
這個磚，果然引出了沈嘯這塊玉。
但要達到目的，還需要計策二：暗度陳倉。
為引沈嘯入局，閃官先後使出了男主老師松下和“火鶴”季雲中的兩招死間計，他甚至算出了沈嘯一定會利用親人令兩人反水，合理完成了這場佈局，兩人的“叛變”，早就在他的計劃中。
他成功讓沈嘯以為自己先人一招，成功策反“火鶴”，知悉了軍統要炸掉日偽政府大樓破壞金融會議的計謀，於是臨時改變了金融會議的地點，並在政府大樓佈下重兵，想要將軍統幽靈組一網打盡。
又在沈嘯發現情況不對後，再次預判了沈嘯的反應。
為了補救自己的誤算，沈嘯緊急派出保密組行動隊趕到真正的會議地點，火鶴也穿了件炸藥馬甲，計劃以死完成任務。
但閃官卻利用76號總部最薄弱的時刻，完成計策三：聲東擊西。
他帶着手下直搗黃龍，
拿到模板，燒燬資料，完美撤離，
等沈嘯趕來的時候，在隧道里，給對方留下了一個意味深長的背影。
燒腦鬥智，雙重“死間”，連環計中計，一舉奠定了全劇的智鬥基調。
但真正的鬥法，才剛剛開始。閃官以連環計銷燬的資料，很快引出了接下來八集的主線故事——
第二計：瞞天過海。
“能而是示之不能，用而示之不用，近而示之遠，遠而示之近” ——《孫子兵法·始計篇》
這一計的引子，就是王志文飾演的軍統副局長牧溪鶴的登場。
必須説王志文的演技，真是已經爐火純青。
不好的演員一部戲都演不明白一個角色，好演員一部戲塑造一個角色。
而王志文這樣的頂級演員，讓一個角色深入人心，只需一場戲。
牧溪鶴出場的戲份中，他將身體語言、眼神、台詞同時發揮到了極致：一個雨中出場，氣場壓迫感巨大。
一個路過閃官不屑的眼神，演出了對閃官的不滿和懷疑，和張志堅的對手戲，僅聽聲音就讓人緊張地難以呼吸。
每一句台詞，都如刀鋒利刃，幾個回合，彷彿戰場千軍萬馬對決，試探摩擦，高位交鋒。
這場戲演完，角色的冷鬱陰沉和強悍氣場出來了，劇情需要的壓迫感也出來了。
正是牧溪鶴的懷疑，逼迫閃官加快行動步伐，施展他的下一計：借刀殺人，一石二鳥。
在上場行動後，幾乎所有參與破獲日方繁星計劃的主要人物，全部身死：松下已死，死裏逃生的“火鶴”被閃官的殺手殺死。
還順便解決了一路保護自己的軍統高級特工柳則。
到這裏為止，還有一個關鍵人員沒有清除，就是軍統從日方獲取繁星計劃的關鍵卧底，日軍特使佐藤浩二。
派誰去解決這個麻煩呢？當然是陸風。
這場刺殺從一開始就疑點重重，陸風被派去執行這麼危險的任務，卻沒有後緣，就連陸風自己也隱隱察覺到，這位敬愛的老師，似乎想讓自己有去無回。
閃官就是要借軍統幽靈的刀，替自己掃清後患，同時又要借76號的手消滅陸風，是借刀殺人，也是一石二鳥。
但出乎他意料的是，陸風成功用狙擊槍擊斃了佐藤浩二，並且從76號保密組重重追擊下逃生。
但在身負重傷給閃官打電話報告時，閃官卻掐斷了他的電話，令他深陷絕境，陷入軍統和特密組的雙重追殺。
在陸風再次被我方的獵户父女救下後，他再次拍出殺手 “清除”陸風和獵户父女。
到這裏閃官的計策已經非常清楚：所有跟這個計劃有關的人，必須死。
而陸風就是那個漏網之魚。
然而這裏劇情出現重大反轉：特密組、軍統、日方特高科都撤銷了殺掉陸風的命令，改成活捉陸風，因為佐藤浩二被證實為牧溪鶴在多年前安插在日方的軍統特工。
多方圍捕之下，陸風不得不聯手花向雨、藍冰，利用火鶴留給他的最後線索，探究大通銀行保險箱的秘密。
早在計劃執行前，陸風就敏鋭地覺察到，這兩個看似違背命令來到他身邊的女特工，都各有目的。
也就是這個計劃從一開始，就是一招瞞天過海之計。
果然在找到銀行保險箱裏存放着繁星計劃的微型膠捲後，
花向雨和藍冰先後在天台背叛了陸風。
在天台遭遇76號、軍統和閃官三方派出的狙擊手的合擊下，花向雨拿到“膠捲”，陸風點燃煙霧彈，三人成功脱身。
但回去向牧溪鶴覆命的花向雨很快發現，膠捲被掉包。
而真正的膠捲，依然被陸風藏在大通銀行某處。
最終陸風在脱險後再次返回大通銀行取回膠捲，
並在藍冰的掩護下再次脱身，徹底完成了瞞天過海之計。
此時一個關鍵人物正在等着他——青衣。
這又牽出關鍵第三計：“我無形”。
故形人而我無形——《孫子·虛實篇》。
形人，即讓敵人暴露行跡。我無形，也就是隱蔽我方的行跡，不知道我的虛實。
這正是青衣的高妙之處，藏得太深。
延安方面靠青衣提供的情報，掌握着軍統、日偽包括閃官的一舉一動。但青衣是誰始終是個謎。
青衣到底是誰？此前觀眾推測的三個女特工，看似有道理。
一是藍冰，這也是觀眾最希望的青衣，因為大家都希望酷颯無比、業務能力超羣的藍冰，是我們的人。
她從沈嘯手中，救下陸風。再次找到陸風后，也沒有捉拿陸風來換沈嘯的命，而是默默跟隨，陸風第二次進入大通銀行取走膠捲，又是她一人狙擊，為陸風打出一條生路。
但她不是青衣。
二是貝蒂。
她舉報盧寶磊引開沈嘯對陸風的懷疑，又抓住機會一槍擊斃挾持沈嘯的盧寶磊。但她也不是青衣。
三是花向雨，她確有雙面卧底可能，更與陸風日久深情，從過往國產諜戰劇套路看，也應該是她。
但她依然不是青衣。
因為孫子兵法那句話：兵者，詭道也。
觀眾能猜到青衣是女人，敵人也能猜到青衣是女人，那麼青衣就一定不是女人。
那麼現有的男性角色中，誰是青衣？
首先排除陸風，最新集的預告，只是障眼法，無論從時間還是人物成長邏輯看，陸風都不可能是現在的青衣。
再排除閃官、沈嘯和老謀深算的牧溪鶴，他們的行事，絕不是我們的人。
可能性最大的，一是曹磊飾演的牧溪鶴秘書。二是以電話與陸風秘密聯繫的陳浩民。
陸風和他通話後，延安就知道了打火機的情報，這是劇情重要暗示。加上霍青對角色的演繹，角色對“火鳳凰”往事的瞭解，分明告訴我們，這就是青衣。
青衣難猜，因為《無間》將“我無形”這三個字展現得淋漓盡致。
整部劇，就如同一場諜戰狼人殺，每個人各有100個心眼。
36計，孫子兵法，被用得眼花繚亂。但諜戰的根本，還是人。
02、諜戰：因間、內間、反間、死間、生間，《無間》其實是一出“間諜演義”孫子兵法曰:無所不用間也。
劇中的諜戰場，波譎雲詭，魚龍混雜，各方勢力交疊其中。
一方是以76號、“特密組”為代表的汪偽特工組織。二是日本特務組織。
三是以“幽靈”為首的軍統。四是我黨的地下黨組織。
這出“諜戰演義”，充滿了對弈，對抗，競爭，是你死我亡的遊戲，絕非過家家。
這種博弈的艱難感，緊張感，刺激感和危機感怎麼體現？
還是人。
孫子兵法將間計歸為五類：因間、內間、有反間、死間、生間。不妨以此，歸類全劇諜戰人物。
死間：松本、陳浩民
所謂死間，即以死為間，一旦真情敗露，自身難免一死。
目前看到的代表人物，是老戲骨錢波飾演的雙面間諜松下千雄。
他以身為餌，先是故意中槍，接着假意被威逼投降，誘導松下找到了模板、韓天，懷疑“火鶴”，最後以死完成了閃官的死間計劃。
一個出場不多的角色，卻因為錢波出色的表演，令人印象深刻。
尤其是被沈嘯以家人威脅時，錢波的表演極讓人動容。
他先是淚目地親吻家人照片，眼神裏飽含深情。
接着眼眶含淚，卻忽然吃下劇毒的相片，最後冷笑地説出：“選擇做我的家人就要做好隨時赴死的準備。”不久後就中毒身亡。
戲少，角色卻高度凝練有力，錢波以有限戲份，演出了一個極具風骨的死間人物。
但還有一個觀眾不瞭解的死間角色，就是即將登場的陳浩民。
無論霍青飾演的這個角色是不是青衣，可以肯定的是，從他在預告中説出“用我，做一個更大的誘餌”，從而成功為陸風解圍開始，他將用死，完成最後的諜戰。
這也將是一個極有力量的驚鴻一瞥的人物。
陳浩民佈局，直接目標，是為保護故友兒子陸風，以及為故友報仇。
當年的火鳳凰計劃，這個意圖摧毀日軍東北軍火庫的計劃執行者，有三人，陸風父親、閃官、陳浩民。
最終閃官叛變行動失敗，陸風父親身死，陳浩民被救走，閃官被日方釋放改頭換面，從此成為日方高級特工，並潛入軍統。
陸風，則是他從小培養的棋子。
陳浩民苦苦等了十多年，就為等一個機會，保護故友遺子，以及，親手解決閃官這個叛徒。
預告片中，霍青的表演，舉重若輕，緩緩從閣樓走下，接下來，他將在陸風的懷疑中，一步步用生命，完成最後的計劃。
我毫不懷疑，觀眾看完霍青的戲份後會感嘆一句：子敬，不愧是你。
內間：閃官
所謂內間，就是利用敵方官員做間諜。
全劇中敵方最成功的內間，無疑就是閃官。
這個一開始以陸風師父和軍統特工的正面形象出場的人物，隨着劇情發展，已經日益暴露出狠厲的真面目，為了自己誰都可以犧牲，就連陸風也不例外。
張志堅在演繹這個複雜人物時，動作幅度不大，連面部表情都很少。角色台詞也不多，總是以眉頭緊鎖的威嚴形象示人。
表演上少就是多，讓這個人物更像一個謎。
隨着閃官的真實目的浮出水面，回想起張志堅派陸風送死後的微微一笑，那城府畫風卻讓人不寒而慄。
細微之處，拿捏角色。
既點出了人物內心，也預示着劇情的走向。
這個角色被演得韻味十足。不動聲色間，眼神裏全是故事。
日常之中裹挾殘酷，更令人寒毛直立。出場人物中，他才是最狠的角色。
反間：藍冰
反間，就是使敵方間諜為我所用。
全劇雖然多次使用反間，但將這一計體現得淋漓盡致的，還是啜妮飾演的藍冰。
因為沈嘯用藍冰潛伏在逃亡的陸風身邊，原本想用的是反間。
然而最終的結果卻是：藍冰與陸風漸行漸近，反倒無形中，成為陸風的反間，正是她超強的個人業務能力，協助陸風在閃官佈下的天羅地網之下逃脱。
而觀眾之所以愛這個角色，很大程度則在於啜妮對角色出彩的演繹。
這個角色，人設就帶勁兒，英姿颯爽，走路帶風。跟與以往諜戰劇中要麼淪為犧牲品，要麼施展美人計的女性間諜不同，她有着超羣的智慧、冷靜和作戰力，且絕不兒女情長。
她協助陸風不僅是出於愛意，更是內心對汪偽情報部門的叛離，甚至可以説，如果不是出於對沈嘯個人的知遇之恩，她早就脱離這個組織了。
她不願背叛陸風，也不想背叛沈嘯，卻一次次被派去執行背叛的任務，這個角色的糾結，也是通過殘酷的博弈戰場，直觀展現諜戰的艱難和慘烈。
啜妮的哭戲，也因此更打動人心，三段哭戲層層遞進，演員從極其細微的細節展露人性。間諜的感情，成為她最大的軟肋。
所以藍冰最終無法成功完成任務，並很可能如觀眾擔心的，面臨殘酷的結局。但也將諜戰中的人性展現的淋漓盡致。
生間：陸風
所謂生間，就是諜戰後能活着回來報告敵情的人。
目前為止，陸風身上瞬間揹負了雙重身份：是打入76號的特工，是被軍統培訓的特工，也是閃官的徒弟。
但他被軍統利用、被閃官追殺，被76號圍捕，一切都彷彿將他導向人生的第三重身份：我方特工。
靳東的演繹，熟練自如。有人説他表演的變化不夠多，甚至一看就像是潛伏敵人內部的我方特工。
但這種信念感，正是陸風這個角色需要的。
雖然身份不斷變換，境遇不斷轉圜，但陸風這個角色的底色從未變過，那就是光明磊落，保留着人性的良善。
靳東目前最打動我的一場戲其實是一場過場戲，就是匆匆趕回救人，卻發現救他的獵户大叔，已經被閃官派出的殺手殘忍地殺死在屋內。
靳東的表演高度凝練，又張力十足，在一秒鐘之內演出了震驚、悲傷、哀婉、自責、憤怒，甚至堅定的眼神。
從那一刻起，他不僅與閃官徹底決裂，也與軍統的過去徹底割袍。
而我方的正義感召，最終會令他“死而復生”。
我甚至有種猜測，那就是青衣不僅是一個角色的代號，更是一代代我黨特工的代號。
陸風，有可能會成為新一代青衣。
而閃官，有可能在陸風反擊下，很快迎來毀滅的結局。
別忘了，孫子兵法還有一段話：事莫密於間，非聖賢不能用間，非仁義不能使間。
意思是：諜戰，是最親密的事，不是睿智超羣的人不能使用間諜，不是仁慈慷慨的人不能指使間諜，仁義才是諜戰大道。
諜戰背後，不僅是人性的善惡，更是歷史的潮流。
唯有陸風最終投向的潮流，才能令這個九死一生的人物，完成生間。
03、《無間》這麼拍“無間”，諜戰劇味道就全出來了劇名《無間》，到底如何理解？決定了劇集境界的高低。
無間，當然指出色的諜戰氛圍。
作為一部諜戰劇，《無間》在懸念營造上下足了功夫。
其中有好人，有壞人，但更多的人是好壞難辨，正邪難分。
人物反轉再反轉，直到最後一刻才水落石出。
全劇文戲武拍，談笑間刀光劍影。
老戲骨對決，光影忽明忽暗，眾人神色各異。短短數秒，暗流湧動。
巨大的壓迫感，裹挾着懸疑與死亡氣息，如水銀泄地。
導演奇道也擅拍動作戲。
開篇的情報竊取戲，已運用升降鏡頭調度，拍出了封閉空間追捕戲的緊迫感。到了法幣模板追蹤調查的部分，多場槍戰、狙擊、肉搏等多種元素在內的動作戲，緊張感十足。
閃官突襲76號的動作戲，緊湊淋漓，一分鐘也不浪費。
好幾場閃官拍出殺手的行刺戲，更是近年諜戰劇近身動作戲的天花板。
但全劇最精彩處，在我看來，還在一個字——間。
為什麼説《無間》像諜戰版《孫子兵法》，因為《孫子兵法》作為最經典的兵書，集合了中國最經典的謀略智慧，其中的用間篇，更是後世諜戰的起始，其後諜戰雖變化萬千，但萬變不離其宗。
《無間》在完成人物鋪排和交代後，劇情迅速進入高級“智鬥”環節，連環計，計中計，故事的精彩，本質上，是對中國古典謀略的深度運用，也因此為創作陷入瓶頸的諜戰劇，開出新路。
內容主題上，依然厚重。
又於生死諜戰之間，創造了一出你死我活的，激烈的博弈大戲。
這是《無間》的魅力，也是《無間》成為熱劇的底氣。
這樣的諜戰大劇，不僅已經令“諜戰”這個類型重回觀眾視野，也重現了“諜戰”榮光，收視成功不僅屬於《無間》，諜戰劇難以測量的收視潛力，市場不可能沒有感知。
只有諜戰劇，能將中國男女老少，新老觀眾，一網打盡。沒有第二種類型可以做到。本質上，也是諜戰類型，寄予了最經典的中國智慧，所以令人百看不厭。
最後説一説，何為無間。
劇名跟無間道，沒有任何關係。
所謂無間，首先無名。
無名，是身處敵後戰線上的無名英雄。
他們並非完美無缺。隨着劇情的發展，我們透過鏡頭窺探了他們的軟肋。
親人令他們失態落淚；愛人令他們自陷囹圄。
每一次選擇的背面，都是人性的掙扎。
但也是這些充滿人性的人物，告訴我們何為英雄。
他們隱匿身份穿梭於敵方勢力之間，將個人安危置之度外，在槍林彈雨中穿行，只為在艱難抗戰年代寫下，温柔的註腳。
就像歷經艱險，卻一步步向我方靠近的陸風，為什麼？
因為有種東西，敵人的圍捕不能泯滅，敗類的暗算不能消除，雖泰山不能移，雖反間不能敵。所有孫子兵法的謀略，用間篇的伎倆，無以摧折。
所謂無間，並非諜海無間，而恰恰是歷經諜戰，卻因為一種東西的存在，無間可破。
這種東西，就叫信仰。