什麼叫武俠？
要有功夫，是謂武；要有精神，是謂俠。我們約定俗成的武俠片，以古裝為主，講的是江湖。如此來説，武俠片類型，這幾年是見的少了。
近處可見《三少爺的劍》，但是武不行，口碑不佳；還有《繡春刀》，卻説男主俠義氣短，俠不配，不算武俠。
《繡春刀》：張震
但若換個視角，以功夫片來衡量呢？北洋、民國為背景，遠如李小龍《精武門》，近如甄子丹《葉問》。現代為背景，則有《導火線》、《殺破狼》。
《葉問3》：張晉（左），甄子丹（右）
同時，功夫西渡，老外用了咱們武指班底，赫赫有名袁家班，洪家班，打鬥也退去遲鈍，變得精妙絕倫。譬如《非常人販》郭坦森。又《星戰》原三部的光劍對決，比較前傳三部的華麗動作。
在其他類型片中，功夫也光芒閃爍，熠熠生輝：科幻片《黑客帝國》，奇幻片《美國隊長》，魔幻片《指環王》，諜戰片《諜影重重》，戰爭片《戰狼》……
《非常人販》：傑森.斯坦森（左）
從某種意義上講，功夫設計，原是中國武俠片的核心價值，如今突破了中國一域，而為世界電影所借鑑、吸納，讓銀幕上的動作更趨視覺享受。
再來看，什麼叫沒落？
80年代，大陸類型片少，一部少林寺，帶出一個時代的武術風潮，《武林志》、《木棉袈裟》，只要打，便是萬眾矚目。
90年代，港片北上，新武俠有《新龍門客棧》，槍戰片有《喋血雙雄》。一時間，武俠片風起雲湧，和槍戰片並駕齊驅。你所看的錄像帶，不是鐺鐺鐺，就是呯呯呯。
《木棉袈裟》：於榮光（右）
所以，從萬眾矚目的社會效應來比較，從蜂擁而上的拍片規模來衡量，今天的武俠片或功夫片，當真比不了。時代使然。
電影類型在今天比過去豐富太多，新類型紅過一陣，大家跟風一陣，譬如電視劇領域，抗日劇、宮鬥劇、玄幻愛情劇、偶像諜戰劇，紛至沓來，又嫋嫋散去……類型豐富帶來的結果，就是不會再有某種類型片一統江湖的事情了。
玄幻愛情劇：三生三世十里桃花
另一方面，武俠或功夫，又拓展出以往所沒有的深度與寬度。雖然量不多，總讓人耳目一新：
稍早期，經歷了徐克新武俠那一代，功夫變得遁天入地，無上玄虛，甄子丹應運而現，引入mma格鬥技術，帶來更為真實的功夫場面，又與當年邵氏的一板一眼不同，帶來一片喝彩。
在徐皓峯的電影世界裏，用另一種方式來反出徐克的玄虛江湖：無論未公映的《倭寇的蹤跡》、《箭士柳白猿》，還是後來拿獎的《師父》，武術不僅有淵源，真正的江湖規矩也被娓娓道來。讓人覺得，這是真功夫，不是假把式。
《師父》：廖凡
《箭士柳白猿》：於承惠（左），宋洋（右）
到了《繡春刀》，功夫與懸疑、歷史更有機地結合，武俠突破了傳統的俠，豐富了武的類型。徐克曾在狄仁傑系列裏有過這種嘗試，但是，一個好故事才是最重要的。儘管大冪冪在繡春刀裏，是個難以形容的bug，好在瑕不掩瑜，《繡春刀》是一部誠意之作。
《繡春刀》告訴人們，電影類型不以數量為意，沒落與否，在於有無新的形式，有無好的故事；如同殺人，不在於兵器多寡，一柄利刃就已足夠。離開金庸、古龍和温瑞安的小説，難道就寫不出好故事了嗎？
大冪冪：北齋
原本的憂慮是，甄子丹、吳京還當打，再過上幾年還有誰能打？張晉嗎？但在外國電影裏，不能打的明星也能打得出色，其實就安心了許多。只要不是打得像《三少爺的劍》，功夫電影，未來仍可期。