楠木軒

為什麼説《清平樂》是正午陽光古裝劇的“滑鐵盧”?

由 廉擁軍 發佈於 娛樂

  作者 / GDP

  “2020年第一詐騙劇《清平樂》。”

  國劇門臉正午陽光可能沒有想到,豆瓣評分7.1的《清平樂》,在接近收官之際,收穫了這樣不留情面的評價。

  開播至今,《清平樂》一直處在兩種極端的爭議中——愛之者贊正午陽光格局宏大、勇氣可嘉;憎之者批劇情散、慢、喪,通篇充斥着一股偽高級感。

  從製作上來看,《清平樂》毫無疑問是近幾年國產古裝劇的佼佼者,服化道、主創班底、投資規模,沒有幾部劇能與之一戰。但,0.544的收視,還是暴露了一些客觀問題。

  2.0版《天盛長歌》&買櫝還珠的魔改

  “《天盛長歌》第二,看的我要睡着了。”

  《清平樂》總讓人想起《天盛長歌》。一樣的大古裝,一樣的湖南衞視獨播,一樣的高豆瓣評分,一樣的砸穿湖南衞視收視基本盤,以及——一樣的網絡小説IP魔改。

  《清平樂》原著《孤城閉》算是網絡小説中流傳度較高的一部作品,原著以內侍(太監)梁懷吉為第一敍事視角,講述了北宋仁宗年間,集萬千寵愛於一身的兗國公主趙徽柔與青梅竹馬的內侍懷吉愛而不得,下嫁駙馬後,與夫家發生衝突,夜扣宮門的故事。

  當年,《孤城閉》能“出圈”,除了作者米蘭lady對《東京夢華錄》《細説宋朝》的嫺熟借用外,更為重要的是,這個太監與公主的驚世駭俗愛情故事,套上了“封建社會背景下,父權、夫權、皇權壓迫女性”的內核。

  趙徽柔身為宋仁宗最寵愛的女兒,愛情不得自由,被仁宗勒令下嫁無才、無德、無能、無貌的駙馬後,一國公主之尊,在夫家受到莫大挑戰,矛盾與衝突集中爆發後,皇女趙徽柔夜扣宮門,尋求父親宋仁宗的庇護,但封建社會多年來的專制思想,使一國之君宋仁宗也不敢在前朝壓力下為心愛的女兒做主。如此高高在上、無限風光的公主都能淪為父權、夫權、皇權的犧牲品,古代女子的悲劇命運,由此可見一斑。

  與一般網絡小説相比,這種帶有批判、審視性質的敍事視角,顯然更加“高大上”,比霸道總裁包養我的瑪麗蘇文強太多。

  正午陽光有不一樣的想法。

  製片人侯鴻亮曾經誠實地表示,《清平樂》不是一個公主與太監的愛情故事。侯鴻亮確實沒有騙人,從各種官方宣傳詞中可以看出,這部劇的重點是宋仁宗波瀾壯闊的傳奇一生,是“以現實主義手法對中國傳統文化中‘仁政’思想的復原”,是“一部逆潮流而行的‘嚴肅文學’。”

  影像

  原著小説中備受好評的故事內核——封建皇權下女性的悲劇命運被剔除,宋仁宗的傳奇一生取而代之,成為敍事主線,這種IP改編行為,被稱作買櫝還珠。

  更尷尬的是,對於正午陽光中意的“櫝”,有觀眾發出世紀疑問:“宋朝有明君嗎?就這種窩囊廢還能是明君?”

  對中國歷史有一些瞭解的人都清楚,無論是開國皇帝趙匡胤“竊國”,還是屈辱的“靖康之恥”,宋朝皇帝都很難讓人誇的出口。

  至於《清平樂》的第一主人公宋仁宗,執政期間確實文人名臣,但從政績來看,這並不是一位有雄才大略的帝王,他的傳奇人生,可能侷限在野史中的狸貓換太子&種馬後宮情事。

  倍出

  電視劇是消遣品,觀眾想看的,是戲劇衝突足夠強烈的故事,宋仁宗和他的千古名臣再厲害,連着看69集文學紀錄片,觀眾也是會累的。更何況,要“清明上河圖”式展現北宋盛世,卻選了一個渾身上下毫無“蘇”點的男主人公,這讓只想娛樂一下的觀眾,尤其是女性觀眾,怎麼接受得了?

  IP改編,最忌諱“魔改”“四不像”。創作者一邊想要沾IP的光,另一邊,又嫌棄網絡小説格局不夠,既然如此,何必買呢?

  廂

  2019年《天盛長歌》開播時,陣仗也一度很大,結果觀眾並不買賬。原著小説《凰權》是個女人出世入仕的金手指爽文,劇版改成皇子的政治悲歌,劇名由《凰權·弈天下》到《天盛長歌》,也是幾度調整,最終的成品“四不像”,收視撲街並不奇怪。

  正午陽光想拍一部北宋文人的“清明上河圖”,其實很簡單,買《東京夢華錄》《細説宋朝》改編即可,但在傳播度上,這兩本書及不上《孤城閉》,因此並不值得冒險。

  沒有人懷疑正午陽光的“匠心”。張開宙的上一部導演作品《知否,知否,應是綠肥紅瘦》拍攝時,為了追求自然光效果,夜戲全用蠟燭打光,也曾收穫大面積好評。

  《清平樂》中,宋仁宗的飛白書、雨水後的地板、牛車等細節,都做的很好。但有時過分精益求精,觀眾也會架不住。

  “徽柔換的真的太頻繁了,才適應了這個徽柔又來了下一個徽柔,情緒都連不上。感覺懷吉的愛分給了三個女孩子。”

  “該用心用功的地方瞎糊弄,這種地方倒是下功夫,我合理懷疑都是關係户,因為根本沒必要!”

  根據統計,《清平樂》中,飾演徽柔的女演員共有6個,飾演懷吉的男演員也有4個,加上兩版宋仁宗,在追求時間線的真實上,這部劇確實做到了極致。

  是苦功還是無用功?觀眾有不一樣的理解。

  在內容創作上,正午陽光看中了《清平樂》原著的名氣,卻看不上原著的故事,這種買櫝還珠的行為,有利用原著之嫌。就商業角度來説,這當然沒有任何問題,可站在觀眾的角度來看,效果就不那麼理想了。

  2.0版《地球最後的夜晚》&抓不住重點的宣發

  在宣發上,《清平樂》和《地球最後的夜晚》犯了同一個錯誤——受眾定位不當。

  “前期宣傳:帝后先婚後愛,靈魂伴侶。

  實際:十五年沒圓房。帝后故事線:仁宗找皇后喝酒——聊起前朝事意見不和——仁宗走了——半年之後,仁宗想起皇后找她喝酒,完美閉環!!!

  前期宣傳:帝妃相依相守,甜蜜愛情。

  實際:張娘子這條線三分之二的時間都在演賈婆婆的北宋夕陽紅???至於《孤城閉》原本的主角懷吉和徽柔,每天預告約等於正片時長。您們也知道懷柔cp好看啊?追劇追了一肚子氣。”

  時常

  按照正午陽光的説法,《清平樂》的主旨是宋仁宗和他的千古名臣,但宣髮帶的節奏卻是宋仁宗和后妃的絕美愛情。

  微博大V的營銷話術,基本圍繞#懷吉×徽柔##草帽CP##帝后圓房#等關鍵詞展開,説白了,官方想爭取的,還是主流年輕女性觀眾。

  宣發的邏輯是推廣、傳播,爭取潛在受眾。但《地球最後的夜晚》證明:不屬於你的觀眾就是不屬於你,強行拉客,終會反噬。

  畢贛的受眾是支持《路邊野餐》的豆瓣文青,《地球最後的夜晚》祭出了“一吻跨年”的浪漫宣傳語,大批抖音用户、小鎮青年聞風而來,結果發現電影並不是想象中的浪漫愛情故事,貨不對板,如何不反踩一腳?

  營銷的正面案例是《前任3》《比悲傷更悲傷的故事》。兩部電影之所以成功,很大程度上是找準了受眾,抓住了下沉市場中規模龐大的小鎮青年、抖音用户,讓他們心甘情願買單。

  《清平樂》的受眾,應該是至少能熟讀並背誦《醉翁亭記》《岳陽樓記》《浣溪沙》的人,不是整天把“xxj”“kdl”“pljj”掛在嘴邊的“芒果粉”。

  被帝后絕美愛情吸引而來的觀眾,每一集都在玻璃渣裏找糖;被原著吸引而來的觀眾,每一集都在翹首以盼懷吉、徽柔上線,但重點講述宋仁宗和千古名臣的《清平樂》,顯然讓這部分觀眾失望了。

  《清平樂》是一部爛劇嗎?豆瓣評分7.1的高口碑在前,這部劇離“爛”尚有三星半距離。不過,可以明確的是,這部曲高和寡的大古裝,不是當下主流電視觀眾喜聞樂見的劇。