據法新社報道，法國演員、導演以及紀錄片製作人雅克·貝漢於當地時間4月21日去世，享年80歲。他曾出演《天堂電影院》《放牛班的春天》，憑藉《半個男人》榮獲威尼斯影帝。製作、執導自然紀錄片《遷徙的鳥》《海洋》《地球四季》等。
他是電影史上的傳奇。出生戲劇世家，6歲參演電影，15歲登台表演，創下一齣劇目連演400場的佳績；25歲出演《半個男人》，一舉拿下威尼斯影帝，成為享譽世界的殿堂級演員；
29歲，演員事業如日中天時卻轉戰幕後，成為一名製片人，第一部參與制片的電影《焦點新聞》獲得奧斯卡最佳外語片獎，五年後參與制作的《高歌勝利》再度獲此殊榮。
他，就是雅克·貝漢。
他説，希望能在電影裏活夠一千次。於是從上個世紀90年代開始，他擁有了全新的身份——紀錄片製片人。他耗費15年的時間製作出昆蟲的小宇宙《微觀世界》，在《遷徙的鳥》中第一次執導筒，這部作品提名了奧斯卡最佳紀錄長片。
從昆蟲拍到鳥，從鳥拍到人，再從人拍到海洋……從早期作品中呈現的殖民主義與獨裁政權，到如今記錄生物滅絕與自然破壞，他始終關注着人類的前途命運。他曾説：“如果世界上只有人類，就糟透了。”
每部紀錄片他至少準備三年，製作團隊規模空前龐大，影片經費更是天文數字般難以想象。
很多人的記憶裏，他是《天堂電影院》中視電影為生命的多多；他用膠片為世人記錄着極致的自然影像奇觀，展現法國人血液深處的浪漫。
生命，永遠是他的紀錄片主題。今天，也是世界地球日，讓我們回顧雅克·貝漢和他的電影人生。
達到夢想的成本怎麼可能不昂貴
6歲從影，在《夜之門》中客串角色。25歲憑藉《半個男人》獲得威尼斯電影節最佳男主角的榮耀，成為史上最年輕的影帝之一。
可惜，這一切，在雅克·貝漢看來並不完美。“純粹當演員是非常被動的，在做演員的時候，我經常感覺自己喜歡的許多題材都沒有拍成過電影。”
29歲他果斷放棄了正值黃金時期的演員生涯，轉向幕後導演和製作，並且也取得了一些成績。
小有成就之外，留給雅克·貝漢更多的卻是困惑。“我又開始發現電影的創作滿足不了許多自然的、真實的表達，於是我轉而拍攝紀錄片。紀錄片的真實感，在我看來，是人眼能夠看到的靈魂表達。”
想要做的，就該全力以赴。
《微觀世界》雅克·貝漢用20年做素材準備和視頻拍攝，費時兩年進行攝製器材設計，實際拍攝3年。
《喜馬拉雅》花了三年時間，歷經1萬3500公里，深入海拔2萬7千米高山進行拍攝。
《遷徙的鳥》前後拍攝四年多，投入超過400萬美金，攝製團隊更是多達600人，其中還包括世界上最優秀的飛行員和科學考察隊。
《海洋》前後共耗時五年，耗資達5000萬歐元，動用12個攝製組、70艘船。
▲《地球四季》裏的小狼崽
軟磨硬泡，是雅克·貝漢最常用的伎倆。“我堅持用最大的熱情去説服他們，去見20個投資人，前19個搖頭，可能第20個就點頭了呢？”
拍攝《海洋》的時候，雅克·貝漢更是邊拍邊找錢。“拍攝的四年中不斷找投資，每兩個月就要跟所有投資人開會、彙報、等待下一筆錢進賬，一直都很痛苦。”
面對找資金的痛苦，雅克·貝漢卻用幽默安慰自己。他認為拍紀錄片就是在完成夢想，“達成夢想怎麼可能不昂貴呢？”
我只是把想做的做到極致
除了尋找資金，採用什麼機器、怎樣改造機器，才能夠完美捕捉自然界的美好瞬間，也是雅克·貝漢一直所困擾的問題。
“作為紀錄片導演，你所能做的一切就是準備好，期待你所能夢想的鏡頭光臨，去捕捉美好的瞬間。”
▲《遷移的鳥》裏比翼雙飛的大雁
拍攝《遷徙的鳥》時，雅克·貝漢和他的團隊為了讓鳥對他們放鬆警覺，300多人的攝製團隊第一年基本都不拍攝，只是跟着鳥到處逛逛。
正式拍攝從第二年開始。攝製團隊動用了各種新型的拍攝設備，動力傘、小型飛機和像鳥一樣大小的內藏攝像機的航模等工具，把特殊的鏡頭固定在一個探頭裏，遠遠地去拍。
▲《遷徙的鳥》裏展翅高飛的鳥
在《微觀世界》中，雅克·貝漢利用長焦距的顯微鏡頭，將森林、草叢下的世界無數倍放大，昆蟲、草葉、水滴等，都被一一清晰地顯現出來。
▲《微觀世界》裏相愛相殺的蝸牛
雅克·貝漢就是這樣一個人，即便原本沒有強大的資金支持和技術支持，他也會絞盡腦汁找到資金並攻下技術難關。
雅克·貝漢是喜歡冒險的人，愛嘗試新鮮挑戰。“我們必須創造所有的東西。這個應該是這類電影的創新。我非常願意在這條路上做第一個人。”
技術上，雅克·貝漢卯足了勁兒改造機器以配合拍攝。在紀錄片內容上，他則是要求保持創作人的獨立性。
▲《海洋》裏，向鏡頭望去的海豹
籌備《海洋》的時候，雅克·貝漢會提前寫好劇本，甚至畫好分鏡頭，之後再去找科學家、技術人員，找到合適的動物、環境、技術、器材來表現他的主題。
▲《海洋》裏如幽靈一般的水母
《海洋》是“史上最燒錢紀錄片”，同時也是“史上最賣座紀錄片”，它在世界範圍內好評如潮。2011年《海洋》在中國上映，票房突破2700萬元，打破了國內自然類紀錄片的票房紀錄。
但是雅克·貝漢説，他從來不會預期票房。他想做的，“只是想將自己想做的做到極致。”
對我而言，美好的情感是惟一重要的東西
“在我拍攝紀錄片的時候，我不希望有人對我的題材做出限定，我更希望拍些體現人文關懷、反映人性的畫面，而且這些主題是我們感興趣的。”
對生命的禮讚是雅克·貝漢紀錄片裏的共同聲音，無論是一隻小小的螞蟻，還是一隻展翅的雄鷹，它們都在用力地活着每一天。記錄下這些的雅克·貝漢是幸福的，他感受着大自然的脈搏與心跳。
雅克·貝漢拍攝《海洋》時，幾乎到了破產的邊緣，但他卻覺得一切都是值得的。
▲《微觀世界》裏的瓢蟲
“個人的疲勞，病痛都是自己分內的事。我更在意的是，陪伴着鳥在天空飛翔，和魚兒一起生活的那種感受，那種對大自然的表達。我不會有任何的遺憾，所有獨處都是值得的，很值得，太值得了！”
在紀錄片的製作中，雅克·貝漢堅持，儘量不使用人類語言。“我們花了那麼多時間，融入海洋生物，成為其中一員，讓它們對我們孰視無睹，能自由地表現天性，展示愉悦，盡情歡唱，我認為已經不需要再使用人類語言。”
雅克·貝漢在荒涼冷漠的大自然裏尋找情感，狂暴的雪山裏偶然的一陣清風、呼嘯的海浪拍打海面留下的白色泡沫，大自然的情感豐富卻又含蓄。
“我不是教授，不是政治家，不會説如何保護環境，或者發表批評意見，我只想通過鏡頭讓觀眾在情感上被觸動，這遠遠比上課、説教重要得多。因為有了記憶就不會忘記，非強迫的感動才能持久、永恆。”
雅克·貝漢用紀錄片留下自然真實的容貌同時，也是在告誡人類，保護好地球母親。動態的畫面，往往留給人的感觸更深。
關於雅克·貝漢：
歐洲著名男演員、導演以及紀錄片製作人，1957年從影。1966年，他獲得威尼斯影展最佳演員。1968年製片著名的《Z》，此片在1969年榮獲OSCAR最佳外語片獎。1975年，他製作的影片《特殊地帶》榮獲法國影院大獎，同年他出品了《勝利歡歌》並再次獲得奧斯卡最佳外語片獎。
從1988年開始，他的目光轉向了自然界，並出品了《猴族》。1990年，雅克·貝漢出品了《HORSLA VIE》（影片《生活之外》，這是一部根據一位記者人質的真實故事改編的作品，他憑藉該片獲得了1991年戛納評委會大獎。
在1994年到1995年間，他開始了《微觀世界》的製作。1998年9月，雅克·貝漢開始製作影片《喜馬拉雅》，此片在1999年12月份出品，獲得兩項愷撒獎和眾多的國際獎項，並在2000年獲奧斯卡提名。從1998年7月到2001年9月，雅克·貝漢擔任導演以及製作的影片《遷徙的鳥》，公映後再次獲得巨大成功。
圖文綜合自廣州國際紀錄片節（作者：陳敏）、凹凸鏡DOC、頭條娛樂
編輯：姜方
責任編輯：範昕