這個五一檔有點“擠”

　　今年的五一檔影片有13部之多，數量頗高且以國產片為主。

　　4月30日，《你的婚禮》《懸崖之上》《冰雪大作戰》《奔流到海》《愛情來時》5部影片上映。5月1日，《秘密訪客》《掃黑·決戰》《追虎擒龍》《陽光劫匪》《真·三國無雙》《豬豬俠大電影·恐龍日記》《尋漢計》《恐龍飛車》緊隨其後。

　　國產影片扎堆上映，對這個假期的期待不言而喻。

　　五一檔是僅次於春節檔、國慶檔的熱門檔期之一，總票房一直有不俗表現。比如2019年，僅3天的時間就突破了15億元票房大關。有統計顯示，2015年到2019年(2020年因疫情影院暫停營業不計)五一檔總票房一直處於上升狀態，從6.35億元上漲至15.27億元。

　　對於今年5天的小長假而言，影片上映數量難免顯得“擁擠”，能否創下檔期票房新高還是未知數。不過，幾家歡喜幾家愁的局面肯定會照例上演。

　　主旋律電影的創新

　　今年的五一檔最值得關注的當屬《懸崖之上》，導演張藝謀的首部諜戰片。

　　四名從蘇聯來的共產黨特工，回國執行特殊任務，代號“烏特拉”。然而特工還沒落地，行動就已經暴露。一落地，便是立於懸崖之上……改編自作家全勇先的原創故事。

　　“東北抗戰時期的歷史中有那麼多感人的故事，後來都慢慢被人們遺忘了。我想找到一點史實上的依據，把它編織成一個故事。”正是這樣一種歷史情結讓全勇先在《懸崖之上》的創作中更注重諜戰人員情感的表達，影片中的特工有兒女情長，也有骨肉親情，儘管篇幅不長，但同樣催人淚下。

　　“我們希望這個作品能夠盡最大的可能觸碰歷史，真實地呈現歷史，通過生動鮮活的真故事、真人物、真畫面，來表達內心深處誠摯的真感情。”該片總監製傅若清回憶創作過程提到，《懸崖之上》用一腔熱血書真情，在建黨百年的時間節點上回望歷史，不忘初心，讓觀眾感受到這些無名英雄為後代留下的寶貴精神財富。

　　影片在上映前做了一些點映，獲得了觀眾很高的口碑，特別是眾位戲骨集體飆戲被稱讚“都在水準之上”。中國藝術研究院影視所副所長、研究員趙衞防表示，《懸崖之上》作為諜戰懸疑類型影片與主流價值觀形成對接，在某種程度上是對中國新主流大片的豐富和拓展，也使新主流大片真正進入了全類型的成熟創作時期。“影片的思辨價值體現得淋漓盡致，讓主流價值觀的表現不再概念化、公式化，一方面提升了主旋律電影的觀賞價值，另一方面也打破了原來僵化、保守、刻板的模式。”

　　國產片全類型來襲

　　片單中的十多部作品涵蓋了推理懸疑、喜劇、動漫、遊戲改編、動作等幾乎全類型，對於觀眾而言，可選項甚至超過了不斷創造票房紀錄的春節檔。同時，不像春節檔更適合閤家歡題材、國慶檔偏向主旋律，五一檔並沒有明顯的題材偏好，單從題材類型而言，每個類型都有“突圍”成功的可能。

　　作為眾多五一檔影片中，唯一一部愛情片《你的婚禮》取得了預售第一的好成績。類型的稀缺或許讓該片能在五一檔成為一匹票房黑馬。

　　《秘密訪客》是“懸疑三部曲”的終篇。導演陳正道是國產類型片的領跑人，他此前的《催眠大師》《記憶大師》都極具風格化和形式感，且都有不錯的口碑和票房。

　　《掃黑·決戰》有可能是一大驚喜。作為今年銀幕首見掃黑除惡現實題材電影，該片將掃黑除惡專項鬥爭中的震撼細節進行真實還原，是一次對現實主義題材的有益探索。

　　《真·三國無雙》根據遊戲改編,遊戲有着20年的歷史,積攢了無數玩家的期待。“重場面輕劇情”是精髓所在，且影片中酷炫的人物造型、誇張的動作設計都高度還原了遊戲。

　　《豬豬俠大電影·恐龍日記》自然會吸引不少小朋友。作為國產動畫電影“列強”之一，《豬豬俠》系列電影在各大檔期一直有非常穩定的發揮，形成了一羣忠實受眾，也成為國內知名的動畫IP。

　　高票價一直是最近兩年的熱門話題。2019年隨着票補熱潮逐漸消退，單票漲幅接近9元。比照春節檔的情況，今年五一檔的票價或許也會成為近年來漲幅最大的一年。業內人士表示，眾多電影如何憑藉自身的質量，在票價上漲的情況下也能把觀眾吸引進影院，這將成為今年五一檔能否創造高票房的關鍵。

　　“檔期迷信”有待破除

　　2015年的五一檔《速度與激情7》展現出了驚人的吸金能力；2016年的五一檔屬於《北京遇上西雅圖之不二情書》一家獨大；2017年四部國產片“團體作戰”，仍然惜敗給“五一”前半個月上映的《速度與激情8》；2018年劉若英導演處女作《後來的我們》3天收穫6.38億元成為最大贏家，卻遭遇退票風波；2019年好萊塢大片《復仇者聯盟4》太過強大，以至於這幾乎沒有國產影片敢正面迎擊。

　　縱觀過去5年，五一檔的不俗表現均是由進口片擔任主力，這些成本極大、主演陣容強、大IP加持的電影率先帶熱影市，再加上國產“頭部和腰部”影片聯合發力共同創造了非常可觀的票房成績。

　　檔期影市都由“爆款”帶動的定律幾乎沒變。然而，今年五一檔除了《懸崖之上》之外，多少有些“羣龍無首”的尷尬。一位院線工作的院線經理告訴《工人日報》記者，今年的影片雖然數量上足夠，在題材類型和創作班底上也各有千秋，從初期和預售成績來看，它們並未有明顯的票房體量差別。

　　後疫情難得的5天假期，意味着會讓更多觀眾走入影院；好萊塢進口大片的缺失，也代表着國產電影擁有更多機會。此外，開年以來，累計票房超78億元的最強春節檔和超8億元的最強清明檔，驗證了節假日的觀影爆發力。於是，出品方對於節假日電影檔期的依賴也日趨明顯，也就出現了五一檔“扎堆”上映。

　　有業內人士指出，一方面反映出片方對於節日檔期的過於崇拜；另一方面則反映出片方在電影營銷上的“保守和懶於創新”。如票房分析師羅天文所認為：“今年來屢破的檔期紀錄，讓中國電影市場不自主地陷入了一種‘檔期迷信’，檔期之中，熱鬧萬般；檔期之外，冷淡非常。”

　　“檔期真的有這麼重要嗎？”這需要留待市場檢驗。不過，值得深信的是影片質量以及話題性，則是破除“檔期迷信”的不二法門。

　　陳俊宇