>回想一下，有沒有因為上頭某部劇，特別希望拍續集的情況？
>在小劇的印象中，有幾部。
>有人點名要看《最好的我們》《你好，舊時光》等校園劇的“婚後生活”。
>有人想看《少年派》《小歡喜》等家庭劇裏孩子們上了大學後的“校園愛情”。
>續集情懷，在懸疑劇裏更為突出。
>就是説，1202年了，還有人在等《白夜追兇》出續集，只是依舊沒等來......
>在觀眾想看續集的呼聲中，也有不少劇緊跟熱度“售後”。
>《小歡喜》和《少年派》的第二部已經在籌備拍攝過程中。
>但，這一部劇能拍第二部，確實有些出乎意料。
>兩年多過去，還有人記得在“惡”邊緣徘徊的他們嗎？
>有人，因為哥哥是加害者，全家人隱姓埋名重新生活，
>有人，因為孩子是被害者，發誓不會發過加害者。
>當加害者被法律制裁，家人卻被他連累，被世人唾棄，不敢抬頭做人，活在陽光下......
>當被害者家屬一直困於失去孩子的痛苦之中，情急之下差點變成惡人，對加害者家屬進行二次傷害......
>《我們與惡的距離》不僅借主角之間複雜的關係講人性，更把討論的重點問題放在了新聞媒體、司法審判、社會輿論三者的存在和矛盾中。
>劇集一開始，就討論了新聞傳播中“媒介審判”的問題。
>大眾對某個社會案件憤怒的時候，總是會出現輿論先行司法程序給加害者定罪的情況。
>辯護律師被民眾扔東西，加害者家屬被輿論壓得喘不過氣......
>此外，還討論了很多媒體工作時會遇到的問題。
>媒體是否應該為了搶時效性，跟風報道還未考證的新聞？
>媒體應該如何選取合適的新聞，獲得最好的流量？
>媒體是不是應該承擔大眾和專業理論的溝通橋樑，科普“精神疾病”真正的症狀？
>其實，看完劇後我們都有一個感受，這個世界不是非黑即白，一旦給某些問題答案，給某些事情貼上標籤，就容易讓大眾產生刻板印象。
>“去標籤化”也是本劇着重討論的一個問題。
>當我們站在加害者家屬的視角去看問題，我們也希望社會給沒有犯罪的他們多一些包容，讓他們挺直身板生活。
>當我們站在被害者家屬的角度看問題，我們也會像劇中的母親一樣，不冷靜。
>但是反過頭想想，孩子已經不在了，加害者的妹妹也沒有做錯任何事，我們又憑什麼讓他們償還不是自己犯下的錯誤呢？
>正如編劇呂蒔媛説的，“但我就是很堅持不要，因為你給了答案，就是貼上一種標籤。”
>2016年，台灣推出植劇場後，台劇不再是浮誇的偶像劇，滿屏灰姑娘嫁給有錢人。
>《荼蘼》《一把青》《麻醉風暴》等深度劇集越來越多。
>2019年，《我們與惡的距離》播出後，口碑收視雙豐收，被很多人稱為台劇的崛起之作。
>因為在這個故事裏，沒有絕對的惡人，沒有絕對的善人。
>主角沒有光環，所有人都受困於現有的社會環境中，受困於社會給他們的標籤中，成為輿論討論的對象，經歷着“輿論殺人”......
>如今，《我們與惡的距離》決定延續這個IP的名字製作第二季。
>據相關消息：第二季將會是一個全新的故事，全新的陣容。這一次又會聚焦那些社會問題，帶給我們思考呢？