1、《小兵張嘎》；雖然是黑白，但可以想象彩色的白洋淀一定很美，小時候看過很多遍的，嘎子給我印象很深，特別是想要一把屬於自己的槍，和失去槍那裏把孩子的渴望演繹得非常到位，還有堵煙囱哈哈，疾惡如仇打得鬼子那叫痛快，經典之作，記憶深刻。
2、《上甘嶺》；抗美援朝最慘烈的一戰，不幸的是，這部電影在西方媒體上並沒有被廣為人知，很大程度上是因為立場問題，這部電影把人民志願軍描繪成偉大的英雄，而聯合國軍則被描繪成好戰的傻瓜，在自己的污穢中爭吵。從這個意義上説，這部電影確實有點偏頗，但是對戰爭的總體描述卻非常準確。
3、《地雷戰》；什麼樣的編劇也不見得能寫出這樣源自老百姓生活中的智慧，各種地雷看花了眼，炸開了花。雖然是抗日最艱難的歲月，卻沒有悲悽，有的是歡笑和樂觀主義，這就是中國人民可以輸出的價值觀。結尾鬼子眼前幻景的特效，把鎮妖石想成了大炸彈，更是錦上添花，看得痛快，為現實主義添上了奇幻的一筆。
4、《英雄兒女》；反映抗美援朝的經典劇作。小時候看過，乾枯的大地，慘烈的戰場，頑強不屈的戰士，依然印在腦海裏。尤其是那首插曲，每每聽到，熱血沸騰。歷史不能忘，才能更好的珍愛和平。這部電影是在兒時看的，被片中的英雄兒女所感動，好看。
5、《南征北戰》；建國十七年的典型革命現實主義影片，具有史詩宏偉的敍事表達，也有細膩流暢的小人物的情感刻畫，電影從服化道全面具體復原，對反面人物細膩全面鮮活的刻畫。具有着歷史價值和藝術價值，經典老片，小時候看過好多遍。
6、《金剛川》；這部電影一定引得很多人去回顧抗美援朝，關注那些留在朝鮮的烈士。但迴歸電影本身，吳京和張譯的炮兵故事，我相信一定有這樣的解放軍戰士，但放在電影的故事架構裏顯的很不真實，弄巧成拙，使得呈現的歷史真實性降低了。
7、《百團大戰》；指揮部的地圖、沙盤、會議室等有些失真，不符合當時艱苦的作戰指揮環境；片中日軍的軟弱和單兵素質較低，降低了影片所展現的戰爭殘酷困難性，不利於歌頌這麼宏大的歷史。劇本情節過於老套，鐵路換軌、啞巴就義、炸藥接線都是老套的戰爭情節，沒有新意。鏡頭語言不夠精緻，無意義的炮火戰爭場面過多。
8、《紅色娘子軍》；116分鐘版本。《紅色娘子軍軍歌》載體，夏明翰《就義詩》的新版載體。藝術性的處理方式讓影片更顯宣傳意味，而少了偏真實記錄所含的凜冽感。當然了，電影是要被觀眾消費的，這一屬性決定了它的何去何從，施加感染力也便首選共情而非切膚。謝晉導演與攝像將影片審美拔高到一個非俗套的層次並盡力保持了品控的位階，很舒服。
9、《南昌起義》；總有種感覺是從歷史連續劇裏抽出來的幾集，歷史還原和虛構角色的線索並行。只看一部電影，如果不聯繫前後的歷史，會有些不甚明白其中人物的行為思想細微之處。題材不喜歡，有些情節扯得好笑，色調勉強還行。
10、《紅日》；可以説小時候完全沒看懂，原來講了這麼多戰前生活。國軍形象只有張靈甫和參謀長，張小甫怎麼轉變的並沒有看到；共軍則從軍長、團長、政委到連長、普通士兵都刻畫，充滿革命浪漫主義，把革命當作“吃肉喝湯”，打不上仗各種焦慮。這是特殊年代的真實狀態還是文學語法呢？平衡感似乎不如大決戰系列，但在所屬話語體系裏藝術水準是比較高的。
?《指環王》撤檔後，這十部國產片重映，你看了幾部？