今年突然而至的疫情，給人們的生活帶來了非常大的衝擊和改變。在精神文化生活領域也是如此，減少外出使得觀眾觀劇的時間和機會得到增加，確實有不少劇集因此受益，也使得不少好劇有機會“被看見”，甚至是產生了話題性的熱點。
整體而言，今年國產電視劇可圈可點的優秀作品數量不在少數，尤其是從觀眾感受的角度而言，劇集類型化十分突出，也呈現出了各具特色的模式化特徵。
在類型上的不斷摸索和逐漸成熟，既是市場化的選擇和過程，也與觀眾觀看途徑和方式的變化，以及整個時代性有着密切的關聯。
一方面，網劇的成長速度之快確實令人側目，在數量、口碑和質量上都已經可以與傳統意義上的“電視劇”分庭抗禮，尤其是在古裝、懸疑這樣一些類型上優勢巨大。另一方面，觀眾更注重角色本身，既不唯流量，也不一味地反對流量，這一特點也在今年的不少劇集中體現出來。比如主演表現電競題材《穿越火線》的鹿晗、《摩天大樓》中的楊穎和《隱秘而偉大》的李易峯，都因為作品本身得到了正向的評價。
懸疑推理劇大放異彩
懸疑推理應該是今年國產劇中最為亮眼的類型。其中，給觀眾帶來巨大驚喜，又非常具有代表性的當屬《沉默的真相》。這部劇改編自紫金陳的小説《長夜難明》，以頗具懸念性的案件開頭，帶領觀眾不斷深入劇情，不僅僅聚焦推理的過程，而且刻畫了很多個性鮮明、飽滿生動的人物形象，尤其是主人公不畏強權、伸張正義的勇氣和決心讓觀眾動容不已，而且他們不是符號化的英雄人物，是有血有肉甚至有弱點的人。全劇篇幅緊湊，電影感的畫面呈現和考究的鏡頭語言也帶給了觀眾非常好的觀看體驗。
《沉默的真相》是愛奇藝今年推出的“迷霧劇場”中的一部重要作品，這一劇場主打懸疑推理劇，相繼播出了一系列的劇集，有改編自東野圭吾小説《綁架遊戲》的《十日遊戲》，還有構建了燒腦的時空線索設定的《在劫難逃》等。這裏面並不是每一部都具有極高的水準，比如《非常目擊》就因為劇情散亂、故弄玄虛受到了不少批評。但是整體上確實是試着在這一類型劇的領域不斷深耕，並且形成了一定的規模和範式。每部十二集的篇幅相較於動輒五六十集的主流電視劇來説，更加順應當下觀眾短平快的觀看習慣。而且在拍攝製作上用心打磨，有着較強的觀賞性，即使是在敍事上比較糟糕的《非常目擊》，視聽語言的呈現也是較為精良的，這對於提升觀眾好感度也具備重要意義。
騰訊視頻的《摩天大樓》也是一部很有特點的懸疑推理劇。與前述劇作差不多的內容體量，十六集的長度短小精練，兩集一個單元，以人物為篇章結構方式，羅生門式的線索講述，層層抽絲剝繭，是比較規矩的本格推理之作，雖然最後的反轉顯得有些刻意且生硬，但還是讓觀眾能夠獲得較多參與推理和追尋真相的滿足感。而且不止於推理，對於家暴、性侵等具有社會性的議題也有所探討。導演之一的陳正道此前有過不少受歡迎的影視作品，《催眠大師》《記憶大師》等作品的經驗讓他對於懸疑類題材的掌握和表現也十分成熟。
這一類型在今年的爆發，有一個突出的特點，就是網絡視頻平台在數量和質量上的全面趕超。
一方面這和視頻平台的大力扶持推動密不可分，像是愛奇藝力推的“迷霧劇場”就已經逐漸形成品牌性的效應。而且視頻平台也在持續利用並且不斷擴大此前已有作品的影響力，比如具有較強的懸疑推理性的《河神》改編自天下霸唱的作品，此前在愛奇藝播出時頗受歡迎，所以今年也推出了續篇。比如優酷視頻推出的《重生》，也是知名的懸疑劇《白夜追兇》的系列衍生作品。
另一方面，網絡視頻平台確實在這一類型的劇作播出中，有更多嘗試的空間和可能性。相比而言，這類題材在傳統電視熒屏當中確實佔的比重較小，今年江蘇衞視和浙江衞視的《三叉戟》也是其中比較優秀的代表，內容紮實不懸浮，但不是以驚心動魄的罪案為主要內容，推理性也較弱，是更多地把視角放在警察之間的兄弟情義上。在人物表演的方面，幾個老戲骨的演繹到位傳神，但是劇中的配角，尤其是大部分女性角色的刻化比較扁平也讓人感到遺憾。
家庭、諜戰類型引發話題
在傳統電視熒屏當中較為主流的兩個重要類型，即家庭劇和諜戰劇，今年也有不少發揮得較為出色的劇集。尤其是在社會關注度和話題性的營造上，體現出了較強的影響力。
《三十而已》就堪稱今年家庭劇的話題製造機。該劇聚焦並關注了三十歲這一極具代表性的女性羣體，從三個女性朋友的生活、情感和職場事件出發，收穫了極大的關注度，並且不斷引發熱搜。劇中試圖對中年女性的生活進行具有一定紀實性的描繪，尤其是前半部分對於這一年齡層女性在社會生活中真實境遇的刻畫，得到了不少觀眾的共情。但是到了後半部分，劇中試着塑造的完美女性開始表現出很強的虛浮感，而且實際上也是藉由這一社會問題的熱度，在強化和挑動女性的焦慮感。
另一部討論度較高的家庭劇《以家人之名》，則是一部頗為清新治癒的家庭倫理劇，從本質上探討了“家人”的定義並不只在於血緣，以温情的筆調描摹了一個特殊的家庭構成。雖然後半部分陷入了有些俗套和狗血的三角戀，讓觀眾陷入了猜測女主人公情感歸宿的不同陣營當中去，降低了整部劇的立意和格調，但也實實在在地為該劇帶來了很多的話題性。總的來説，依然不失為一部有個性有温度的家庭劇，尤其是對於傳統家庭觀有一定的突破。
諜戰劇《隱秘而偉大》表現了一個胸懷正義、單純的小警察在逐漸認清現實後找到並且堅定了共產主義信念的過程。擔綱主演的是流量小生李易峯，這也在開播前讓不少觀眾心生退意，但也在開播初期為劇集帶來了較高的討論度。最終該劇以比較引人入勝的情節設置吸引了觀眾，人物羣像整體演技在線，李易峯的表現尤其讓人驚喜，也展現了較高的製作水準。最終不僅沒有崩壞，而且還因為“打工人顧耀東”這樣有當下感的話題成為網友玩梗的素材，尤其是贏得了不少年輕人的關注。
這些諜戰劇和家庭劇之所以能夠受到廣泛的關注，引發現象級的熱點和討論，不僅和劇集的故事內容和製作質量直接相關，更是在於圍繞社會話題、圍繞演員確實容易引起更多的關注和思考。
自我複製導致愛情劇與仙俠劇疲軟
已經流行了很長一段時間的霸道總裁式愛情劇，今年仍然以各種各樣舊瓶裝新酒的模式不斷復現。在人物設定上女主基本是傻白甜式的純情“灰姑娘”，而男主則幾乎無一例外是外冷內熱式“霸道總裁”，他們雖然職業不同，但仍然是各個領域的精英，比如《不説謊戀人》中的霸道總裁，《好想和你在一起》中的冰山教授，《我，喜歡你》中的天才廚師男主，《幸福，觸手可及》中的電商大佬，《完美關係》中的知名獨立公關人。這甚至在今年的兩部翻拍劇當中也體現出來，《忘記你，記得愛情》和《你是我的命中註定》分別翻拍自2005年和2008年的兩部偶像劇，十幾年過去了，當年兩部偶像劇的人設和情節上也依然原樣保留了下來，毫無新意可言，甚至還讓觀眾更懷念前作。
愛情劇作為重要的類型劇，之所以有相當多的作品在此前所謂獲得成功的作品套路中進行復刻，是因為這種模式化的生產手法，加上不少劇以啓用新人這種成本相對低廉的方式，進行流水線式的生產，試錯的成本較低，因此不少同類劇在自我複製當中原地徘徊。在此背景下，只是在人物設定和表現上稍有新意的《下一站是幸福》和《傳聞中的陳芊芊》，就都收穫了不錯的口碑和收視。前者由於佔據了春節檔期的播出錦上添花，後者由於女主角更具有當代感的人物設定，在年輕觀眾中獲得了一些支持。這也充分説明觀眾對愛情劇的創新和變革有着較大的期望。
曾經憑藉IP的影響力，佔據寒暑假的有利檔期連續製造話題之作的仙俠劇今年也沒有產生太大的水花。《三生三世枕上書》是前幾年大熱劇集《三生三世十里桃花》的續作，投資和宣傳力度較大，在服化道等設計上也頗費心思，也依然是以仙俠為背景以戀愛為主線的方式，但是相似的人設和略顯老套的情節衝突無法帶給觀眾更多的新鮮感，以及存在注水等問題導致節奏拖沓，使得該劇在關注度和話題性上遠遜於前作。IP+明星的模式再一次被證明不是萬能的。
將戀愛線的複雜性上升到十生十世的仙俠劇《琉璃》也曾引起一些關注，但是較之於此前火爆熒屏的同類作品，也還是有較大的差距。在同樣的範式裏小修小補，不思進取，將越來越難取悦不斷進步的觀眾的審美。
作者：宋華（首都師範大學科德學院副教授）
編輯：陸紓文
責任編輯：柳青
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