>在古裝劇市場中，觀眾總能看到很多以主角名字來命名的作品，比如《甄嬛傳》《羋月傳》《楚喬傳》等等，但在現代都市劇中，這樣的命名方式並不多。
>大部分的都市情感劇都會把主題放在主角的某種情感關係或者某種社會身份上，比如《半路父子》《緊急公關》《獵狼者》。把故事視角放在主角自身的都市劇，在市場中相對空缺，《小敏家》的出現，填補了這個空缺。
>從片名就可以看出，《小敏家》講述的就是主角劉小敏的故事，以這個人物自己的生活、理念、視角出發，去呈現一個在社會生活和家庭生活中完整的自我，她不完全是金家駿的媽媽、陳卓的女朋友，首先她是自己，她是劉小敏。
>中國可能有無數個“劉小敏”，其實《小敏家》也是每一個普通中年女性的家。
>《小敏家》，周迅飾演劉小敏
從“異鄉人”到“中年愛情”
>買下《小敏家》的版權已經是2~3年前的事情了，檸萌影業執行副總裁、《小敏家》總製片人徐曉鷗在豆瓣閲讀中看到了伊北的這部作品，“這本小説整個人物關係的建構、家倫關係的梳理都寫得很好，我們一直覺得，家倫關係是一種很好的、能承載中國人主題的社會關係。”
>《小敏家》原著小説就是一羣異鄉人在北京漂泊的故事，在他們小小的圈子中，出現了各種各樣的人和關係，從祖父母到小孩，三代人之間的激烈衝突，寫出了中國人家倫關係的一些變化，這讓徐曉鷗看到了改編的可能性。
>很快，徐曉鷗又把小説送到了黃磊手上，“這種充滿了煙火氣，在複雜關係中尋求温暖和自我，充滿自我表達的故事，我覺得你應該會喜歡。”徐曉鷗和黃磊合作多年，早年的《小別離》和《小歡喜》讓他們之間也有了一種默契。
>果然，黃磊看完了之後説，“我説不上來喜歡哪裏，但就是還挺喜歡的，這個故事可以做。”有了黃磊的認可，也就有了第三次合作的開始，黃磊依舊是總編劇，《小敏家》的改編被提上了日程。
>《小敏家》原著中給了一個鮮明的主題——異鄉人在北京，就是一個“北漂”故事。但這個“北漂”故事和以往電視劇中呈現的那些在北京苦苦掙扎、漂泊還不一樣，而是類似於同鄉會的故事——老鄉的圈子在現實生活中比較常見，只不過電視劇中體現較少。
>人到中年，在北京生活，老家的父母和孩子也跟隨着他們來到北京。老人的寂寞孤獨，和留守兒童重新與父母生活在一起的情緒，包括中國人對家的理解，這些都在最初改編的考慮範圍之內，“當時是想把這些議題通過一種新的家倫關係的呈現去展示出來的。”徐曉鷗説。
>《小敏家》，劉小敏和妹妹當北漂，母親和兒子突然來到北京...
>再繼續解構，從一整個大家庭到劇中人物的個體，徐曉鷗和黃磊很快發現了一個更令他們興奮的切入點——中年人的愛情。
>“中國人的社會角色比較重，我是誰的女兒、誰的母親，特別是人到中年時，缺乏對自我角色的認定，我們就想在《小敏家》中找到那個‘我’。”刨除社會身份，完全忠於自己的內心：當一箇中年人遇到了愛情的時候，她要怎麼做？《小敏家》試圖去挖掘中年人只屬於自己的那一面。
>“以往的中年愛情都寫的是能不能好好過日子，能不能和諧地與上下兩代去融合，這其實都離愛情的本質有一些遠了，我們要回到愛情本身。”
>確定了要表達的內容和整體基調之後，徐曉鷗思考了一下：要不要換一個名字，《小敏家》是不是過於普通了？後來還是黃磊堅持：“我特別喜歡這個名字，因為‘小敏’這個名字特別特別普通，我們要讓所有人都知道，我們這是一個普通人的故事，這個故事圍繞着小敏展開，以小敏的視角切入，是一部有女性表達的作品。”
>《小敏家》，周迅飾演劉小敏，黃磊飾演陳卓
情感舒適度
>《小敏家》的劇本創作週期在一年半到兩年之間。這期間，檸萌影業做過一些離異、單身以及重組家庭的社會調研，去了解了他們大概的痛點和對情感的一些追求。
>“通過調研會發現，很多離異的男女在這個年齡，雖然渴望愛情，但他們不會選擇將就，更不會只是為了搭伴過日子就選擇進入一段婚姻，越來越多的人意識到了感情本身的重要性。”
>所以，從劉小敏的人設上來看，拋開母親、助產士以及社會對她的要求、孩子對她的要求、丈夫對她的要求之後，最終依舊迴歸到了自我認知上，“這就是我們想説的，中年人對一份愛情有沒有信心，是出於愛情本身的，不單單只是為了家庭融合、為了孩子，是要忠於自己的感受。”
>《小敏家》，周迅飾演劉小敏，黃磊飾演陳卓
>人到中年仍把自己放在第一位，這注定要“挑戰”一些固有認知。劉小敏的經歷反映了社會對於女性的一些要求，但是這些要求和約束，可能並不會出現在男性身上，從這一點來看，劉小敏的人設是具有一定的批判性的。
>比如追求更高的精神層面的慰藉——劉小敏因為喜歡讀詩而受到周圍人的排擠、劉小敏的身份並不是母親>妻子>自己，也會有些爭議。“社會總是對女性有一些規訓，會被迫接受一些固化的要求，我相信社會女性應該都有這種感受，只是小敏身上更凝練集中一些。”
>《小敏家》，周迅飾演劉小敏
>劉小敏的家庭代際關係也是在劇本創作過程中就探討過的內容之一，“在這次作品中，沒有那種控制慾很強的母親，也沒有甩手不幹的父親，我們不講這些，希望觀眾看到更多平等的代際關係。”徐曉鷗説。
>代際衝突和不理解，一定是真實存在的，這是社會變化帶來的不可改變的東西。面對如此現狀，《小敏家》帶來的是一些解決辦法：小敏的媽媽雖然不理解小敏和小捷的做法，但她沒有選擇用爭吵去改變女兒們的想法，而是保持沉默，試着理解、接受並且幫助她的兩個女兒做出決定。
>小敏、陳卓等劇中的父母對下一代也是如此，如果某一件事情不理解，但是孩子一定要做，他們也會選擇支持，劇中三代人之間的代際關係是在不斷進步的，“家是代際關係的融合，我們還是希望描繪出美好的代際關係，兩代人確實做不到彼此非常理解，但是我們可以在不理解當中給予支持和愛。”
>《小敏家》，周迅飾演劉小敏，黃磊飾演陳卓，周翊然飾演金家駿，向涵之飾演陳佳佳
解構“狗血感”
>《小敏家》的原著情節設置比現在劇中呈現得還要再極致一些，改編成影視劇之後，有所簡化。100%的離婚率，兩家人之間的愛情糾葛，九江人漂泊在北京的小圈子裏，觀眾確實會覺得這樣複雜的情感關係發生的範圍小了一些。
>“我們把故事情節放在了一個特殊的框架裏去表現，增加了戲劇感，但其實，編劇和演員們用樸實和精準的細節解構了這種‘狗血感’，去弱化衝突。”
>劉小敏的媽媽知道兩個女兒一個揹着自己談戀愛、一個突然離婚之後，母女之間僅用了一場喝酒談心的戲就化解了所有的矛盾，“其實我們可以把這場戲做得非常激烈，但是最終的呈現仍選擇了涓涓細流。”
>《小敏家》，母女三人酒後談心
>金家駿和劉小敏爭吵的戲份也是如此，衝突爆發之後，母子之間的和解只是一句“吃飯吧”，沒有大段談心，沒有正兒八經地説“對不起，我錯了”，這些可以有劇烈衝突，增加戲劇感的情節，基本都回歸於生活中最真實的場景。
>劉小敏和李萍都不是傳統意義上為了孩子會奉獻自我的母親，但是她們都有母親愛孩子的底色，用自己行得通、做得到的方法去愛自己的孩子。她們都是勇於追求自我的女性，並沒有因為孩子而委屈自己的感受。
>周迅在戲裏的生活狀態，其實大部分中年女性都會碰到——上有老、小有小，可能也會有喜歡自己的男人與自己喜歡的人，社會對她的要求挺高的，生活也並不那麼容易，甚至過得不那麼好。但是，劉小敏始終嚮往活的美好，“我覺得她給了很多女性一些鼓勵，這是藝術作品有價值的地方，我們想表達的是，你真的可以在任何年齡為自己而活，要做一個有自我認同的人，男女都一樣。”
>《小敏家》，周迅飾演劉小敏，秦海璐飾演李萍
>《小敏家》與之前“小系列三部曲”的關係很微妙，把《小敏家》與前作並列在一起也是一種嘗試，“我們覺得，‘小系列’的創作代表了檸萌的創作追求，我們把它定位為以家庭為視角，以温暖為基調，關注國民情緒、國民話題的系列作品。”
>《小敏家》把以往觀眾心中，專注在教育題材賽道上的三部作品拉回到了家庭生活，但四部作品想要表達的温暖的故事內核是不變的。從年輕父母、到孩子們的18歲，如今又到了中年人的愛情生活，“小系列”的作品，未來依舊還有繼續創新的可能。
>《小敏家》，周迅飾演劉小敏，黃磊飾演陳卓