國際A類電影節紛紛失約

　　5月1日至5日,此前已經確定延期舉辦的北京國際電影節,改成舉辦春季線上影展。5月6日,香港電影金像獎在線上頒發,整個過程歷時25分55秒；5月7日,第九屆上海國際電影論壇暨展覽會宣佈延期。由於該展會是上海國際電影節的系列活動之一,一直未有官方消息的上海電影節是否延期,也引發猜測。

　　齊魯晚報·齊魯壹點

　　記者　倪自放　　　　　　　

　　13個國際A類電影節受到影響

　　截至目前,上海電影節能否如期舉辦尚無官方消息,電影節官網仍顯示舉辦日期為2020年6月13日至6月22日。上海國際電影節是中國第一個,也是目前唯一一個獲國際電影製片人協會認可的全球15個國際A類電影節之一。

　　業內所稱的國際A類電影節,指經由權威的國際電影製片人協會聯盟(FIAPF)認證批准的大型競賽性國際電影節,目前國際A類電影節共有15個。今年以來,15個國際A類電影節已經如期舉辦的,只有2月份舉辦的柏林國際電影節,但參展商、嘉賓和媒體記者數量都大不如往年。其他14個國際電影節中,印度國際電影節在奇數年一月舉辦,今年不是印度電影節的舉辦年。

　　其餘13個國際A類電影節受到不同程度影響,大致分五類。第一類,未有新消息宣佈的,包括上海國際電影節、開羅國際電影節、蒙特利爾國際電影節、莫斯科國際電影節、東京國際電影節等八個電影節,這些國際電影節原定舉辦日期均在6月之後,還有時間做出調整；第二類,延期舉辦的,包括原定於5月舉辦,但被迫推遲的戛納電影節,決定延期一年舉辦的捷克卡羅維發利國際電影節；第三類,計劃如期舉辦的,威尼斯電影節宣佈將在9月如期舉辦,但到時能否舉辦還很難説；第四類,宣佈正常準備,但未明確舉辦日期的,即西班牙的聖塞巴斯蒂安電影節；第五類,官方宣佈取消的,即瑞士洛迦諾電影節。

　　線上影展能否取代電影節

　　另一個比較特殊的國際電影獎項奧斯卡,也受到了影響。4月29日,美國電影藝術與科學學院宣佈,將對明年奧斯卡的“遊戲規則”進行修改:在新冠肺炎疫情暴發期間,如果因影院關閉取消原定的上映計劃,而僅僅在流媒體平台或電視上發佈的影片,將具備角逐2021年奧斯卡獎的資格。

　　奧斯卡雖然堅稱這次“遊戲規則”的改變只有今年一次,但流媒體對影展的影響已經顯而易見。線上影展能否取代電影節的討論,也成為熱點。在國際電影節紛紛失約後,由戛納國際電影節、柏林電影節等聯合舉辦的虛擬電影節宣佈將於5月29日至6月7日舉行,主題是“我們在一起:一個全球電影節”,其本質是線上展映,組織方稱會有新片,但目前片單未宣佈,新片的數量不好估計。北京國際電影節的春季線上影展,新片數量也極少。

　　線上的交易也在嘗試,戛納電影節宣佈戛納虛擬雲交易將於6月底舉行。

　　線上影展僅僅承擔了很少一部分的電影節功能。戛納電影節掌門人福茂表示,電影節絕不僅僅是放電影那麼簡單,它還包括許多其他的東西,如紅毯、酒會、講座、論壇、大師班、商業洽談、新聞發佈會和奢華的開閉幕演出等等。電影節除了藝術的交流、商業的推動,還有一種儀式感和社交功能,這些是線上展映無法實現的。線上展映為什麼鮮見新片?網絡傳播對版權保護的欠缺,造成了電影節線上展映難以吸引新片加盟。

　　流媒體與影院之爭剛開始

　　面對疫情的影響以及流媒體的衝擊,國際電影節報以尷尬但不失禮貌的微笑,傳統電影節在流媒體面前還有堅持的底牌。相對而言,電影放映終端的全球電影院,面對流媒體卻是尷尬更多一些。

　　4月10日,環球影業出品的《魔發精靈2》在北美地區線上放映,3周取得1億美元收入。這是北美地區目前為止唯一一部打破窗口期,直接線上放映的院線大片。《魔發精靈2》的表現超出預期,環球首席執行官Jeff　Shell表示,影院恢復營業後環球會同時採取院線上映和網絡上映兩種發行方式。

　　環球的這一言論在影院方面看來有些沾沾自喜的意味,但美國影院行業怒了,AMC院線首席執行官Adam　Aron公開回應:環球的做法不可接受,未來AMC在美國、歐洲、中東的任何一家影院都不會再放映環球的電影。

　　按照傳統,美國電影市場有三個月的窗口期,影片至少要在影院公映90天后,才能登陸網絡視頻點播平台或發行音像製品。《魔發精靈2》網播觸動了影院方敏感的神經。北美影院經營者協會也表示了強烈的抗議。在協會看來,《魔發精靈2》也可以像《花木蘭》《007》等許多電影那樣選擇推遲上映,結果卻直接上線,無疑是對院線的背叛。

　　而在中國影市,春節檔重要影片《囧媽》選擇免費網播,引發院線方對《囧媽》不遵循影片上映窗口期的聲討。4月8日,韓國主流院線CGV影院、樂天影院宣佈拒絕放映《魔發精靈2》,因為該片破壞了韓國至少兩到三週的院線窗口期的規律。

　　影院暫時關門與大片撤檔,讓流媒體與傳統院線的矛盾再次凸顯。在線點播平台急需新鮮的內容來吸引更多的用户,製片公司在前景不明的情況下想盡快找買主落袋為安。利益鏈上的發行方以及影院終端,都因為規則被打破而擔憂。在之前的流媒體耐飛之外,更多的流媒體成為傳統院線的對手,傳統的製片模式、宣發模式、放映模式,勢必要有些改變,疫情只是催化劑。