娛樂觀：中國導演對女性觀眾的誤解又加深了

　　即使是作為劉亦菲的死忠顏粉，在觀賞完98分鐘的《致青春之原來你還在這裏》以後，我也悲傷地感到被辣了眼睛。這不僅是由於本片主打了一個新一代咆哮帝吳亦凡，更因為劉亦菲的顏極大地束縛在了符合劇情需要的面癱當中。是的，這種面癱一定是符合劇情需要的，她的長相原本就偏靜態寡淡，算不上風情萬種掛，而在超越常識的矛盾擰巴劇情之下，她所扮演的女主角蘇韻錦，以形神的高度統一，終於傳達出那個強烈的信號：我自尊自強自立自愛，我絕不是一個available的女孩!

　　如果告訴導演我讀出了這個信號，想必他一定覺得遇到知音。這簡直是唯一能理解該片奇崛的情感模式的角度。

　　在近十年的內地青春片和偶像劇史裏，女一號永遠比男一號低半個級別，處於等待被發現、挑選、認可的地位，一旦暫時確立了地位，則要時時小心處處謹慎;到了以“我要讓全世界都知道，這個魚塘被你承包了”所開啓的霸道總裁劇年代，女主角徹底淪為男主角變態佔有慾的物化對象。這個格局，女性消費者大概已經不爽很久了。

　　可以肯定的是，以《致青春2》為代表的當下青春偶像片——這個list還可以加上《致青春1》、《匆匆那年》、《何以笙蕭默》以及《我的少女時代》等——其主要消費羣體是女性觀眾。於是，越來越多的導演們開始致力於服務逐漸壯大的女性觀眾羣體，解決她們的不爽。《致青春2》的導演周拓如作為一名妥妥的年逾不惑的男性，在接受採訪時，近乎討好地説出“我是個有少女心的導演”，令人歎為觀止。

　　2014年，年屆76歲的瓊瑤在回覆編劇餘飛關於“什麼才是愛情”的問題時，拋出了一個觀點：“愛情是女人的事情，你們男生經常一輩子都搞不清楚，就不要勉強了。” 這個經典的瓊瑤句式像她的所有作品台詞那樣，情感熾烈、誇張果斷、有地母般的能量，但它並沒有成為新時代的金句，而是立即被獨立覺醒的女性們讀出了異樣。

　　在瓊瑤筆下，女人們負責愛情，她們的生死情仇都依附於男人，這種舊時價值觀，是不見容於當代女性的。

　　新時代的創作者們試圖扭轉這種風氣。於是，如今我們逐漸看到，曾經那些痴情苦情、楚楚動人的瓊瑤式女主角，經過流變，化身成了當下青春偶像劇裏痴情(痴呆)苦情(苦逼)的男主角，他們彷彿也沒有什麼別的事情可以做，一應生死情仇一不小心就都取決於女主角。經過簡單的權杖交接，在《致青春2》這樣的片子裏，愛情終於成了男人的事情。

　　循着這種邏輯，女主角絕不能夠給予不擰巴的回應，因為擰巴是她們爭取到的第一項最重要的自由權益。既然不能由男性召之即來，根據二元對立原則，她就必須對男性橫眉冷對，用凳子腿壓他們的腳，如同程錚咆哮吐槽的那樣，恨不得像一塊石頭，必須在面對哪怕像程錚這樣的盛世美顏時，必須表現得像一個性冷淡。舊式愛情裏那些以彼此的人性格局相互試探、互為進退的令人着迷的階段，被強行解讀為權力的不平等然後順手抹去了，新式愛情?新女性大概需要戰鬥，不需要愛情。

　　這一次，這些創作者們，又深深地誤解了女性觀眾。

　　戲劇學上有個理論，當目的和手段南轅北轍時，人物越用力，觀眾越發笑。這個理論，無論是用來解釋吳亦凡在片中用力過猛的表演，還是用來解釋導演在片子之外會錯了觀眾的意，都十分恰當。而當被問“你的夢想是什麼”，女主角一臉閲盡滄桑深沉凝重地回答：“平淡的生活”時，觀眾們集體鬨堂大笑場，則簡直淋漓盡致地體現了上述理論：你全片從頭到尾作天作大地，時而捫心作死自己，卻要告訴我們其實你的夢想是平淡?

　　事實上，在幾乎貢獻了中國電影票房半壁江山的女性消費者們心裏，哪有什麼對虐戀情深、要死要活、劍拔弩張、翻身做主的訴求啊?哪怕她們為着吳亦凡的臉、或者為着劉亦菲的臉而來，實際觀影過程中也有那麼幾次得到舔屏的滿足以後，走出影院，還是各自投身真正平淡真實的生活中，並給這部自以為是的電影打上誠意十足的一星。