作者 / 萌 蛋
編輯 / 大 婷
運營 / 小餅乾
採訪 / 大婷、萌 蛋
——黃瀾 ：電視劇製片人、新有靈犀影視文化有限公司總經理。對了，她還是《非誠勿擾》合夥人。
《辣媽正傳》《大丈夫》《團圓飯》《虎媽貓爸》《女醫明妃傳》《我的前半生》《愛情進化論》《如懿傳》等，都是她曾經擔任製片人參與的作品。 ——姚婷婷：導演、編劇。代表作《匆匆那年》《誰的青春不迷茫》《我在時間盡頭等你》等。 一個是行走在電視、互聯網江湖的製片人，一個是製造初代網劇爆款的導演、編劇。剛剛完結的黑馬國產劇《請叫我總監》恰好匯聚了這樣兩位女性內容創作者。聽下來，她們之間的合作很合拍，“用焦慮治癒焦慮，用魔法打敗魔法” 。（笑） PUA、暴躁、刻意？有關劇中陸既明的角色爭議有什麼想回應的嗎？
面對《請叫我總監》的播出盛況，一切是否如她們所料？
在線求《總監》番外或電影，有無可能？
作為創作者，最希望得到什麼樣的反饋？
女性創作者是否真的更懂觀眾？
國產劇變得更好還是更壞了？ 在與她們深度對話的前後，我們試圖透過以往與當下的作品，找尋黃瀾與姚婷婷身上的共性。以及覆盤《請叫我總監》（以下簡稱《總監》）的成功與小遺憾。
《總監》，走紅 全網熱度趨勢持續走高，在播期6天霸榜17天排名前三。 黃金時段電視劇收視穩居衞視第一。 平均忠誠度48.46%，同期衞視電視劇忠誠度排名第一。 微博熱搜700+，話題閲讀量超60億，多平台熱度趨勢最高。
製圖：酷雲
根據酷雲平台數據顯示，《請叫我總監》自開播後熱度趨勢持續走高，接連霸榜，各個平台關於《請叫我總監》的話題討論鋪天蓋地，一時風頭無兩。 “寧檬怎麼還不跑路？陸既明怎麼還不破產？”
“怎麼最後一集才在一起才親了一下，能不能再拍個婚後番外。” 有人擔憂角色命運求番外，也有人爭論不休。 爭議的焦點，主要集中在男主角陸既明（林更新飾）的人設。
一部分人認為，這樣的人不配成為男主，通過言語打壓挽留女主，典型的職場pua套路；另一部分則表示，這樣的老闆人設實在過於真實，讓大家現實中遇到趕緊跑。
關於以上陸既明人設引發的激烈討論，從演員到導演到製片人，多少也有過擔憂。 製片人黃瀾透露，剛開始拿到劇本的時候，陸既明的扮演者林更新覺得，這和自己理想中的人物有些差異。 “他比較喜歡正義、勇敢、英雄一點的形象，而這個角色上來有些暴躁，缺點暴露得比較多”。包括愛情線的部分，大家好像都更喜歡帥哥美女cp撒糖，而這部戲到最後才在一起，演員也會擔心現在的觀眾會不會不喜歡這樣。 “我們很堅定的告訴他，觀眾一定會喜歡的。”
比如：在網絡上引起巨大爭議的一場戲，即餐廳裏讓寧檬（譚松韻飾）倒水。從劇情上講，這場戲就是陸既明這個角色成長一個非常重要的節點。他的口是心非在這裏體現得淋漓盡致，明明是自己吃醋但卻還是死鴨子嘴硬地去傷害寧檬。 但也是從這裏之後，陸既明學會去理解別人，也學會了道歉。 這位“嘴強王者”雖然狠話説盡，內心卻極為柔軟。 從最開始的有些暴躁到後來的平和温柔，越往後拍，黃瀾和姚婷婷越能感覺到，陸既明身上温柔平和的那一部分，似乎也在和林更新本人慢慢融合。 誠如姚婷婷所説，在《總監》這個故事裏，沒有完美的人物，大家都在經歷成長和蜕變。 “陸既明是小暴龍，寧檬是馴獸師”，這是黃瀾和姚婷婷對這兩個角色比喻，他們相互扶持、共同成長，陸既明學會表達情感，而寧檬也實現了自己的夢想和人生價值。
製圖：酷雲
“大家喜歡的點跟我們開播之前的預設，基本上沒有太大差別”、“看到大家求番外還挺意外的，觀眾們實在太可愛了。” 隔屏，KK也能從黃瀾的語氣裏感受到主創團隊的滿意。 不論是全網跪求“寧檬趕緊分手”“陸既明職場PUA”等話題的超高討論度，還是平台關於劇集的數據反饋；從開播前的不被看好，到成為殺出重圍的一匹黑馬，《總監》完成了一次漂亮的逆襲，也交出了一張不錯的成績單。
觀眾看懂了 是的，觀眾看懂了，這很重要。 淺整理一些大家沉浸式追劇的證據： 前期陸既明看寧檬的視角基本上都是俯視，到後期陸既明在寧檬家樓下打電話，他們之間位置調換； 寧檬與蘇維然、陸既明與韓伊夢，會把他們之間的鏡頭做一些分割，這些鏡頭視角的變化，其實也是在表現他們之間關係的變化。
還包括服化上的一些細節的設計。 陸既明的家和他的穿着，顏色基本以黑、白、灰，這些冷色調為主，但他整個人物內心的底色是善良的； 而白月光蘇維然則正好相反，前期他的衣服基本都是暖色調、比較紳士温柔的，和他後期所呈現的敏感、脆弱、陰暗截然相反。
就連總經理秘書時期，寧檬隨身帶着小本本記的陸既明備忘錄內容、去找劉總聊轉崗時越扎越低的馬尾，這些所有在拍攝時用心的設計和小巧思都一一被觀眾發現。 BTW，發稿日5月31日是寧檬的扮演者譚松韻的生日，旦逢良辰，順頌時宜，祝松韻生日快樂。
圖源網絡，侵權刪“我們前期做了很多的調研和採訪，去了解投資領域的人是怎麼工作的、他們的日常生活細節和習慣，以及在職場上遇到問題的時候大家如何面對，儘量讓觀眾能夠跟人物產生共鳴。” 姚婷婷説，“看到所有埋的細節觀眾都發現了，感覺很受鼓勵，也證明好好打磨細節觀眾是一定會看到的，真的很開心。”你看，大家對於職場打工人寧檬命運的共情，也是主創團隊與觀眾和角色的共情。這些用心的調研、設計加上演員對於角色的塑造，將所要表達的思想準確傳遞給了觀眾，讓觀眾感同身受角色一層一層遞進的情緒和變化。 Kk認為，《總監》的走紅與出圈，不僅僅是細節上的成功，更重要的，是創作者能夠實現自我説服。 這部劇改編自熱門IP，卻少見的沒有被書粉詬病。 劇中最讓kk印象深刻的改編，是寧檬閨蜜尤琪的結局，書中的尤琪選擇用跳崖自殺的方式結束了自己的生命，但在劇中，她擁有一個美滿的結局。 被問到為什麼做出這樣的改動，姚婷婷表示是一種美好的希望——如果有女性觀眾們遇到類似問題時，能夠明白，為了一個渣男而放棄自己是非常不值得的，一定要勇敢站起來經營好自己的人生。 這也是《總監》想要傳遞給觀眾的美好與能量。即使在故事中，我們仍然不希望看到一個美好的生命以如此悲慘無助地方式流逝。 大話空話大家都會講，但作為觀眾，真的會被這樣的真誠打動。 “這些都是在原著本身很好的故事基礎上做出的調整。” “雖然是改編，但我也會關注書迷喜歡的是小説裏的哪些部分，我們跟書迷喜歡的東西應該是相似的”，對於大家都在稱讚的“投胎式選角”姚婷婷這樣回應道。
因為小説出版時間是2018年，所以投行案例跟時下熱點做了貼合進行了更新，不僅僅保留了人物，也保留了有趣的台詞，加強了職場部分的內容，對應當下的時代背景調整了故事，同時把比較偶像劇的部分實現落地。 嗯，這才是正確處理IP改編的態度和方式——是為了呈現好的故事，而不是為了推翻故事；站在原著身邊，而不是對立面；尊重原著，也相信觀眾，TA們都懂。
女性創作者更懂觀眾？ 寧檬與石英，寧檬與韓伊夢，在《總監》中，女性角色之間的友誼與互助，同樣迷人。 巧的是，《總監》的兩位幕後主創——製片人黃瀾、總導演姚婷婷，又都是業內極具代表的女性創作者。 更巧的是，黃瀾曾擔任製片人的《女醫明妃傳》《辣媽正傳》《我的前半生》《如懿傳》等多個爆款作品，都將主要視角放在女性身上。
“您認同女性創作者更懂觀眾這個觀點嗎？” “在這部劇中，我們更加代入寧檬的視角，她如何堅持夢想、追求自我價值實現、怎麼和父母朋友相處，確實女性視角會更多一些。” 不過，黃瀾表示雖然會更加代入女性視角，但《總監》想展現的卻不僅僅只有女性之間的互幫互助，朋友與朋友之間，同事與同事之間，更多的是想展現人和人之間的情誼與温情。 社會和職場，不只是角鬥場，也是大家用來和人打交道、交朋友的地方，而這些，也是她一貫堅持的創作理念。 相比黃瀾在現實主義題材領域的深耕，在《總監》之前，姚婷婷則更側重於青春題材，目光更多的聚焦在校園。 姚婷婷説，《匆匆那年》是因為特別想要拍一個能夠展現80後真實青春的片子，再到後來的《誰的青春不迷茫》《我在時間盡頭等你》，以及當下的《請叫我總監》，這些作品所呈現的，其實也是自己在愛情觀上的成長與變化。 面對同樣的問題，姚婷婷認為沒有太多的必要用性別來定義創作者的身份，每一個創作這都有自己的風格和視角，每個人想向大家傳遞的思想和表達的內容，都不一樣。 作為兩個同樣對待自身和作品都要求嚴格的創作者，當她們在《總監》中有了交集，我們也好奇背後的創作默契是如何養成的？創作過程又是怎樣的？
在《請叫我總監》的創作過程中，她和姚婷婷像是經歷着一場對藝術作品的雙向奔赴。姚婷婷在藝術上的堅持也讓黃瀾更有動力解決拍攝期間的各種困難，力圖打磨出精益求精的作品。“我連做夢都夢到婷婷説要重拍，我還得馬上去聯繫場地。”黃瀾打趣地説道。 姚婷婷也是同樣的感受。《總監》首次嘗試“邊寫邊拍”的拍攝方式，過程中需要不斷調整劇本內容、拍攝場景和演員調度，劇組也因此一直處在非常高壓的環境裏。“真的非常感謝黃瀾姐對我和團隊的信任及各方面支持，為我們解決所有的後顧之憂，她是一個特別懂創作者的製片人，是一次非常開心的合作。” 兩個各有個性卻又靈魂契合的創作者，一起打磨出了一部讓自己也讓觀眾滿意的作品。 在《大小謊言》艾美獎的頒獎典禮上，主演及製片人妮可説：
很多時候，創作者自身的經歷與共情，包括女性特有的成長經驗對創作會有很大幫助。但，天然的女性視角並不是限制，而是助力。每一位創作者都希望通過角色傳遞的思想，身為導演和製片人的她們，在想法上存在異同，但在內容表達上卻有着驚人的一致：塑造能夠鼓勵觀眾的角色，讓觀眾看到更多元化的視角，帶領觀眾與角色共同成長。 不論站在什麼角度，用什麼方式去呈現故事，最重要的還是創作者能夠對內容與創作保持敬畏，用心打磨故事。 剩下的，交給觀眾。
勇敢爭取，不怕付出 “勇敢爭取，不怕付出”是黃瀾從寧檬身上總結出來的特質，也是kk從黃瀾、姚婷婷兩位內容創作者感知到的力量。 2014年的夏天，28歲的姚婷婷憑藉她執導的第一部劇集《匆匆那年》在業界嶄露頭角。
那時網劇剛剛萌芽，市場非常未知，這部在“自制劇元年”創下諸多第一的作品，也是姚婷婷第一個長篇的作品。 過去八年，是網劇和行業飛速發展的八年，這期間湧現了各個類型的好作品，觀眾、市場和行業也發展得相對成熟，而《匆匆那年》給她樹立的良好職業習慣與認知，也成為了她職業生涯的一盞明燈。 時隔八年，姚婷婷帶着第二部電視劇長篇《總監》迴歸，從故事內核到拍攝手法，能看出，她和團隊都做了非常充足的準備。
大家在這部劇中所矚目的人物成長，其實也是姚婷婷這八年來，隨着行業的變化與繁榮，不斷的學習與成長。 如今，行業早已今非昔比，但大家對於優秀作品的標準，從未降低。 從2012年的《假如生活欺騙了你》至今，十一年的時間，黃瀾接連創作了《辣媽正傳》《大丈夫》《團圓飯》《虎媽貓爸》《女醫明妃傳》《我的前半生》《愛情進化論》《如懿傳》《請叫我總監》等大戲，含爆率極高。 “我本身做發行出身的，即使渠道千變萬化，但所有的作品都有可以提煉的共性，這也是為什麼我堅持所有的作品都自己做發行。我們做的是大眾化的產品，好的產品匹配合適的渠道，營銷的效果才能最大化。” 面對十幾年來行業的不斷變化與渠道拓展所帶來的機遇與挑戰，黃瀾的回答自信又篤定。 有意思的是，黃瀾的作品幾乎都是他人口中的「孤品」。某種程度上來説，即使資深如她，投資她仍是投資人口中的風險行為。 “作品成功了，我就放下了，重新再出發，只有不斷探索新事物，才能在探索的過程中產生更多的創造力，也只有更新自己，才能不斷往前走。” 基於此，也就不難理解黃瀾與新麗合作的新廠牌「新有靈犀」的「新」——新創作、新觀察、新生命力，也是新挑戰。 疫情當下，兩位內容創作者的姿態不謀而合。“我們的首要使命是幫觀眾消解焦慮、緩和情緒，正因如此，理應揹負更多的使命與責任。” 回看今年以來的熱播劇，《人世間》《請叫我總監》，亦都是與時代議題、大眾情緒緊緊掛鈎。它們所描繪的，不僅僅是創作者們對於內容創作的藍圖，亦是大眾對於當下和未來國產劇市場盛產更多優質內容的期盼。 備註：
1、感謝酷雲平台的獨家數據支持；
2、文中插圖除特意標註外，均源自《總監》官微和豆瓣，侵權刪。
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