1905電影網專稿 相信很多觀眾聽説過一個詞“五毛視效”，這是用來吐槽一些影片因製作時出於對視覺特效的不上心或者技術不足導致呈現出的粗糙效果。視效是觀眾看電影最直接的體驗，好的視效能直觀體現影片的製作水準。
曾經許多國產影片都被冠以“五毛視效”的名號，但近十年來，從《智取威虎山》到《尋龍訣》，再到《流浪地球》，生物、幻境、太空……視效產業逐步成為推動中國電影崛起的新勢力。
本期《今日影評》，由主持人瑤淼帶領大家，去探訪一家成立不到兩年的中等規模視效公司。去年他們已在《1921》裏重現了百年前的上海，今年春節檔又在《奇蹟·笨小孩》中幫助景浩完成清洗百米高樓玻璃幕牆的奇蹟。
但在當下，他們也遭遇到一些困境：人才短缺、遊戲行業衝擊、項目反覆、週期拉長等。這些困境是整個電影視效行業的縮影。
黃燦洲：“最近很多聲音在説，中國特效沒有人才，找不到人。然後都被遊戲搶了。”
何濤萍：“疫情的時候一直在等待，然後期間也跑過滴滴。”
章凱：“在大學的時候我也其實是非常憧憬做電影行業的，我覺得它是一個很讓我興奮的職業。做完《1921》之後，我也是第一時間帶着自己的家人去看。可是看完之後他會問我是做哪個部分，怎麼沒有完全看出來？自己這麼努力，後面又沒有得到別人的認可，到底是不是對的。”
但在這些困境面前，這羣從事視效的電影人並沒有忘記初心，他們把自己視作《奇蹟·笨小孩》裏的笨小孩，他們可能沒有極高的天賦，但認真和努力從不改變。
在深入瞭解視效的工作，我們就會發現這不是單純地在前期拍攝完成的畫面上添加後期特效這樣的純技術工作，而是需要在前期就參與到影片的製作中。
黃燦洲表示：“視效概念，這是個比較新鮮的名詞，就拿房子舉例子，我要搭一個現實世界裏搭不了的房子，然後這個房子是可能會飛的、會走的，你前面如果沒有想清楚，沒有設計好，你搭了兩三個月的時間出來，大家一看不是我們想要的效果，那其實最重要的是時間的成本沒了。”
黃燦洲用春節檔上映的《奇蹟·笨小孩》舉例，裏面有一場拍攝易烊千璽在摩天大樓高空作業的戲，實際上不可能直接把演員掛在三百多米的高空中進行拍攝，而是視效提前規劃，設計好概念圖，與美術部門商量搭建部分樓層，再把整個環境融合到攝影棚中。最後因為實現效果的真實，甚至讓很多觀眾以為易烊千璽真的吊在高樓上進行拍攝。
由此可見，視效在一些現實題材的影片，也起到重要作用，有時候觀眾可能意識不到視效團隊在背後的工作。參與了《1921》製作的章凱就有過這樣的困惑，他感到自己的工作並沒受到觀眾的理解。
經過更多實踐後，章凱越發瞭解這項工作的意義。很多時候，視效不被觀眾意識到，恰恰是因為和電影場景自然地融合在一起。無論是天馬行空還是寫實，視效都服務於電影本身。
視效連接現實與想象，幫助我們感受銀幕世界裏更真實的質感。這羣視效從業者們，用熱愛和執着，構建一個個更讓人信服的世界。下次再看電影時，不妨留意一下片尾字幕，看看整屏整屏走過的視效人員的名字。