主旋律並非架空的概念，而是根植於浩蕩的歷史長河中，深藏在民族的精神譜系中。促成主旋律作品傳播之變的，首先是持續高漲的國民自信心與民族自豪感。今天的中國，發展成就舉世矚目，復興步伐鏗鏘有力，我們不僅是親歷者見證者，更可以在巨大的時空範圍內去比較不同政治制度的效能、不同經濟模式的利弊、不同民族文化的特色。當國人對於中國道路、理論、制度和文化有了更為清晰的認知，對主流價值和黨史國史自然就有了更多深入瞭解的熱忱。
近日，重大革命歷史題材電視劇《香山葉正紅》在央視一套黃金時段推出，甫一開播即收視飄紅，被觀眾贊為“在開天闢地中不失煙火氣息”。昨天，電影市場又傳來消息，反映抗美援朝戰爭的影片《長津湖》以56.95億元登頂中國電影史票房冠軍。
新華社資料圖 王申 攝
1949年3月，共產黨人帶着“決不當李自成”的宣言離開西柏坡，香山成為“進京趕考”第一站。在這裏，中共中央指揮了舉世聞名的渡江戰役，吹響了解放全中國的進軍號角；毛澤東發表《論人民民主專政》，為新中國奠定理論和政策基礎；共產黨人與各民主黨派、各界人士攜手為新中國搭建“四梁八柱”。可以説，香山是我們黨領導解放戰爭走向全國勝利、新民主主義革命取得偉大勝利的總指揮部，是中國革命重心從農村轉向城市的重要標誌，更見證了老一輩革命家“宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王”的革命到底精神，立黨為公、執政為民的革命情懷，謙虛謹慎、不驕不躁、艱苦奮鬥的優良作風。“香山歲月”波瀾壯闊，在文藝表達之下，更加扣人心絃。
《香山葉正紅》熱播，而近些年，這類主旋律“爆款”作品着實不少。從《覺醒年代》到《理想照耀中國》，從《金剛川》到《長津湖》，從《我和我的祖國》到《山海情》，掀起了一波波追劇觀影熱潮，讓幾代人革命奮鬥歷程的艱難險阻、不屈不撓以“很燃”的姿態重現在當代人面前，也成為一種現象級文化景觀，對此，國內外都不乏觀察者在思考：中國主旋律作品走紅的邏輯是什麼？
主旋律並非架空的概念，而是根植於浩蕩的歷史長河中，深藏在民族的精神譜系中，一段段紅色故事本身足夠震撼。但誠如法國哲學家米歇爾·福柯所説：重要的不是故事講述的年代，而是講述故事的年代。促成主旋律作品傳播之變的，首先是持續高漲的國民自信心與民族自豪感。今天的中國，發展成就舉世矚目，復興步伐鏗鏘有力，不論是“全面小康路上一個都不能少”的莊嚴承諾，還是大疫當前“人民至上、生命至上”的全力以赴，真真切切的獲得感加深着國人“家國一體”的理解與認同。更重要的是，這一切都發生於一個高度開放的環境中。我們不僅是親歷者見證者，更可以在巨大的時空範圍內去比較不同政治制度的效能、不同經濟模式的利弊、不同民族文化的特色。當國人對於中國道路、理論、制度和文化有了更為清晰的認知，對主流價值和黨史國史自然就有了更多深入瞭解的熱忱。
與之相應，歷經市場的淘洗，主旋律作品的創作窠臼漸漸被突破，一度存在的表達上刻意拔高、立意上單薄庸俗、細節上捉襟見肘等問題在減少，講故事的能力越來越強。敍事角度更貼近，比如《山海情》的取材不可謂不宏大，但創作者沒有喊口號，而是藉助一個個豐富立體的人物形象，將那一代人的心理、困惑、收穫等娓娓傳遞出來；情感共鳴更強烈，比如《覺醒年代》裏，李大釗先生曾答應一筆一畫教髮妻認字，簡單承諾轉眼成空，讓人直觀感受到“壯烈犧牲”之重；影片製作更精良，比如為了講好長津湖一役，3個攝製組同時開拍，最多時有近7000名工作人員操持着幾百台各式車輛、無數攝影燈光器材，進行着置景爆破、特效製作等工作，展示了中國電影的工業化能力和水平……一套切合時代的藝術創作手法與主旋律相得益彰，歷史真實與藝術真實完美結合，讓那些高頭講章中的名字不再遙遠，讓那些看似宏大的事件不再懸浮，凝結其中的思想與情感也就更容易走進觀眾心中。
文以載道，以文化人。主旋律佳作成為“頂流”，賡續紅色記憶，有力夯實着中國精神、中國價值、中國力量，讓文化成為凝心聚力、引領明天的重要支撐。一段段風雲激盪的紅色記憶，不僅藴藏着我們“從哪裏來”的精神密碼，更標定了我們“向何處去”的精神路標。時移世易，新趕考路上的我們面臨着不同的時代課題，但崇高的理想、如磐的信念，始終是我們前行的動力。有人在收看《香山葉正紅》後總結其一大藝術亮點，就是改變了一種回顧式敍事方式，轉而選取了“正在進行時”，生動展現了當時意氣風發、蓬勃生長的開國氣象，讓屏幕外的觀眾與之共情，心生“盛世如您所願，吾輩更要自強”之感。這就是主旋律作品的深遠價值所在。
“來到雙清別墅，不僅僅為了重温歷史，更重要的是用赤誠之心感知這段紅色歷史的脈搏。”“新中國的開國領導人帶給我們新生活，我們要繼續努力，勇往直前。”在香山革命舊址的留言簿上，不少參觀者留下了肺腑之言。今天，國人對黨史國史的“尋根衝動”、對英雄先烈的感恩尊崇非常強烈。保持這樣的自信與熱忱，我們奔赴前方的腳步一定更加堅定，也一定能在新時代考出一個好成績。
來源：北京日報 記者 崔文佳
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