想不到，2月還沒過完，殷桃就給許多中年女演員來了個“下馬威”
2019年，在第13屆青年電影展閉幕式上，演員海清發表了一段大膽言論。
她喊話在場的導演和製片人，我們是一羣非常熱衷表演的女演員，我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！
為什麼海清會有這樣的發言呢，就是因為她認為大多女演員尤其是中年女演員是被動的。
市場、題材常常讓她們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外，這就導致很多中年女演員合適的演出機會很少。
而對於中年女演員的困境，除了海清近年來也有不少女演員曾公開“訴苦”。
在《我就是演員》節目中，楊蓉就説過，請你們多給30+、40+的女演員一些機會。
同台競演的王媛可也附議説，自己因為無戲可拍而在家對着鏡子演戲。
姚晨也在以《一箇中年女演員的尬與惑》為題的演講中直言，明明是到了一個演員最成熟的狀態，可是適合這個年齡段演員的戲卻是少之又少。
可以説從一線到三線，中年困境就像是懸在中年女演員頭頂的“達摩克里斯劍”，迫使她們發出一聲聲無奈的嘆息。
誠然在娛樂圈中相比較男演員，女演員的競爭和生存會更加的激烈，但這種所謂無戲可拍的中年女演員困境真的是一種普遍現象嗎？
其實並非如此，近幾年像《三十而已》、《小捨得》、《山海情》等爆款影視劇中都有很多中年女星的精彩表演。
而2022年一開年2月還沒過完，在年代大劇《人世間》中有亮眼表現的演員殷桃，更是給很多中年女演員來了個“下馬威”。
為什麼這麼説呢，我們就結合殷桃在劇中飾演的角色鄭娟來聊一聊，鄭娟其實是一個很複雜的角色。
一方面她是個命途多舛的女人。
從小就是棄嬰，被賣冰棍的媽媽收養，成年後被人侵犯懷孕生子變成了寡婦，帶着視障弟弟艱難度日。
遇到周秉昆後開始新生活，但又接連遭受了兒子死亡、丈夫入獄的悲痛，這些命運的坎坷遭遇讓鄭娟充滿了悲情色彩。
另一方面她又是個充滿温柔力量的女性。
看劇的時候很多人都説鄭娟是所有男性都夢寐以求的賢妻良母，温柔漂亮，體貼家人。
最主要的是面對不幸的人生，她還表現出了超乎常人的勇氣與直麪人生的擔當，讓人看到中國女性善良堅韌的一面。
編劇王海鴒就曾表示，鄭娟是自己改編劇本時最難的一個女性角色。
殷桃也在接受採訪時坦言，鄭娟是她飾演的角色裏離自己最遠的一個。
所以鄭娟其實是個極難演的角色，演不好很容易淪為劇中的工具人，但殷桃從第一場出場戲就把人物立住了。
雷佳音扮演的周秉昆按照水自流的安排去給鄭娟家送錢，一進去迎面而來的就是光着一雙腿、坐在炕上製作冰糖葫蘆的鄭娟。
此時陽光從窗外滲透進來照在鄭娟的身上，陽光下扎着雙麻花辮的鄭娟，顯得特別好看，一出場就把周秉昆“鎮住”了。
之後當週秉昆拿錢給她時，她沒有因為貧窮接受而是選擇拒絕，就這一個出場的鏡頭殷桃就把人物的美麗和倔強詮釋了出來。
其實在鄭娟還未出場的時候，很多人還真有點替殷桃捏把汗，畢竟通過劇照她扎兩個麻花辮的造型會有“裝嫩”嫌疑。
當看到正片後我們發現殷桃表現真的太出彩了，雖然在外貌上她和少女有差距，我們甚至能夠清晰看見殷桃的魚尾紋。
但是她完全拿捏了少女特有的嬌羞，見到周秉昆時眼神中的慌亂，抬頭時的嬌美，誰能想到這時候的她已經42歲了。
可以説42歲的殷桃演出了真正的少女感，她靠的不是美顏濾鏡而是對人物的準確把握，所以她沒有被嘲裝嫩而是受到稱讚。
而隨着劇情的發展和角色命運的不斷變化，殷桃更是用她天花板存在的演技不斷釋放着角色的魅力，尤其是劇中的幾段哭戲直接封神。
比如周楠見到駱士賓後回家和殷桃的一場戲。
周楠私下見駱士賓和水自流後知道了自己的身世，他在和鄭娟就這件事對話時對周秉昆的稱呼由“爸”變成了“他”。
鄭娟聽到後立馬沉默，然後打了自己一個耳光，眼含淚水地質問楠楠：他是誰？
本來劇本里沒有這個設計，扇耳光的戲份是殷桃自己臨時加的。
這一巴掌不僅讓周楠表現出最真實的詫異，也把鄭娟對周秉昆的維護和人物的剛強展現了出來。
還有就是周家爸媽去世時殷桃的表演。
周父突然暈倒住進醫院，醫生告訴他們病人情況不樂觀讓準備後事，這段哭戲殷桃處理得很剋制。
明明很難過但是她為了照顧此時周父的情緒而忍住，所以她是邊笑邊哭，但卻把面對老人將要去世的那種無力、隱忍全都表達出來了。
而在後面周母去世時，面對一次失去兩個親人的痛苦鄭娟再也支撐不住，直接放聲大哭。
殷桃抱着母親薩日娜，大顆大顆眼淚掉下來，抱住周母的手青筋都崩起來，把失去親人的那種悲痛情緒展現得淋漓盡致。
殷桃的這段哭戲層次感簡直太強，甚至情緒已經處於失控狀態。
導演喊卡後，殷桃才慢慢緩過神來説，自己心臟受不了了，哭得快虛脱了！
可以説正是因為殷桃如此出色的演技，才讓我們看到了一個鮮活生動富有力量的角色。
對於殷桃的精彩表演，觀眾也毫不吝嗇地給出稱讚，直呼殷桃把鄭娟演活了，提前預定今年的視後。
同樣是中年女演員，殷桃用自己千人千面的演技和豐富的閲歷塑造了一個又一個經典角色，而那些喊着“陷入中年困境”的女演員們又在幹什麼呢？
她們中有的扮演者不符合自己的“少女”角色。
《情深緣起》中，55歲的劉嘉玲穿着學生旗袍，扎着雙馬尾，和相差18歲的蔣欣演姐妹花。
《東四牌樓東》中，郝蕾飾演了一個還未出閣的黃花大閨女，40多歲的劉濤在《大宋宮詞》出演15歲的少女。
還有那些沉迷在各種偶像劇中無法自拔的85花，就算把濾鏡磨皮拉滿也掩蓋不了她們的歲月感。
這些出演和自己年齡不符角色的中年女演員，她們演的時候尷尬不尷尬不知道，反正看的觀眾是十分尷尬。
還有就是困在自己的人設中不肯突破。
對於一個可塑性的演員來説，角色大於自己。
就如演員朱媛媛説的，演員要愛自己塑造的人物，而不是愛自己；要塑造人物，而不是塑造自己。
可是有些中年女演員卻不夠清醒，當給她一個媽媽或者不是主演的角色時，會感到自己被無視了。
比如大s就曾在某節目中吐露：有人找她去演王大陸的媽媽，説這讓自己有些無法適從。
“瓊女郎”陳德容在採訪中更是坦言被不少戲份邀約出演媽媽，她的答案是死都不會接。
所以你看，當把殷桃和這些女演員放在一起看時，她們之間的差別就出來了。
不是沒有好角色也不是沒有戲演，而是這些中年女演員呆在自己的舒適區，不肯調整心態去拓寬戲路。
然後在接不到符合自己心意的作品時，抱怨一句“沒有適合中年女星的戲了”。
就如演員馮遠征在談到中年女演員危機時説的，一部戲裏總得有媽媽有姥姥吧，就看自己是否能跨越這道坎，大多是因為不接受這個，才導致失去了很多機會！
而隨着像殷桃、朱媛媛、劉敏濤等演員的再度崛起，那些喊着無戲可拍的中年女演員應該更加清醒地認識到。
對於一名演員，年齡應該成為她經歷增長的寶貴財富，而非阻止事業前進的絆腳石。
就如鞏俐説的，演員其實是一棵常青樹，它不存在退休的問題，就看你自己怎麼做。
青石電影編輯部｜小豬
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