《二十不惑》：別被“精緻窮”外表迷惑，這幅95後青春羣像太可了
校園劇大勢卜冠今、90後四小花之一關曉彤、00後演技之光李庚希，三位新一代小花聯手，讓新劇《二十不惑》自帶“熱劇”標籤。
以“二十不惑”為題，顧名思義，這是一部刻畫年輕人衝破迷茫的勵志故事，劇情圍繞即將畢業的95後大學生展開。
他們處於學校與社會的過渡期，有着學生的青春熱血，也開始對未知世界產生迷茫，青春與奮鬥相融註定這個時間段是特別的“限定記憶”。
熒屏曾多次探討這個議題，也給出過屬於70、80後精彩的“二十不惑”佳作，但客觀來説，七話最初對屬於95後的《二十不惑》期待值並不高。
因為，當影視行業開始解讀90後的“不惑”故事時，這一題材便步入低谷，很多作品不是劇情浮於表面便是過度專注奇葩人設，經常空有話題，難給出有力共鳴。
90後的“二十不惑”尚未讀懂，影視人們又如何能搞明白代溝更深的95後呢？按國劇慣有操作，這類作品很容易被做成一道空靠話題、段子撐起來的影視“雞湯”。
然，《二十不惑》僅用兩集便打散了所有低預期，關曉彤終於選對了劇本，不出意外的話，這部劇應該會成為當代年輕人圖鑑，有一爭爆款的潛力。
“精緻”外表下的真情實感
本劇劇情以同宿舍四個女孩的故事展開，家境拮据的姜小果（卜冠今飾）、傲嬌美女梁爽、遊戲宅羅豔（李庚希飾）、追星女孩段家寶，人物設定貼合當代年輕人羣像。
開局以“錢”為主題切入，但《二十不惑》的故事看起來是不缺錢的。
劇中四位女主中有三位擁有着大部分人都無法媲美的經濟能力，段家寶父親是知名企業家，羅豔坐擁兩套房產，梁爽自身條件不俗又有富二男友做後盾。
唯一一位與窮沾邊的姜小果，也不是處在經濟最底層的設定，緊湊卻不失時尚感的宿舍生活背景，更讓《二十不惑》帶國產劇常犯的過度“精緻”觀感。
然，這份觀感幾乎在人物背景介紹完畢便迅速消失，因為無論是“精緻”外表還是四分之三富婆比例的誇張設定，都被擁有真情實感的劇情完美中和。
姜小果並不是最貧窮的家庭出身，但她的家境同樣提供不了優渥的經濟與背景支持，“錢”這個議題出現在她身上完全不違和。
與不愁開銷的超級富二代和在温飽上掙扎的貧困生兩種極端相比，表面看起來不錯卻處處要精打細算的姜小果，才是大多數普通人的寫照。
為了節約，她能堅持多年使用有故障的舊款手機；為了在前任面前維繫自尊心，她又會想方設法湊齊所有可支配的儲蓄換手機，心路歷程共情感極強。
當下年輕人生活中共通性強的細節也被編劇捕捉到精髓，讓劇情更加接地氣。
姜小果教母親如何運用手機錢包時從溝通壁壘到一步步暴躁，經歷過的人都能GET到這份情緒，站在第三人視角看這個片段，真的好笑又心酸。
段家寶的追星女孩日常，也非淺顯地CUE到這個熱門標籤，而是熟悉運用“糰粉”、“唯粉”、“牆頭”等元素切入，編劇是真的懂年輕人。
人物情緒與細節呈現上的真情實感，讓本劇的“精緻”外殼被紮實內裏充滿，戲劇化與接地氣相融，故事好看又有説服力。
直擊人心的議題，追劇停不下來
故事的真情實感除了靠設定與細節體現，還需要有力度的議題調動觀眾討論慾望，這樣才能讓劇情有起承轉合的張力，保持觀眾的熱情。
在這方面，《二十不惑》編劇處理的非常精湛，每一集都有議題注入。
第一集拋出“愛錢有沒有錯”，在這個議題裏，編劇給出三個社會面。
一個是貧困生王薇，她的拮据讓經濟條件不佳的姜小果也忍不住施以援手，但經濟不平等處境讓她逐漸把貧窮當成武器，對他人進行道德綁架。
我那麼窮，你“為什麼不能讓我一次”？
另一個是借錢幫助王薇卻因堅持要回自己的錢被指責虛榮愛錢的姜小果，她每一分錢都是辛苦賺得，卻因想要拿回自己的錢買手機被視為“壞人”。
我是愛錢，可要回自己的錢有錯嗎？
最後一個是社會中普遍存在的旁觀者，他們習慣性站到“弱者”王薇一方指責姜小果，即使姜小果的兩位好友也會忍不住覺得她應該更寬容一些。
她那麼可憐，你讓一讓怎麼了？
上帝視角的觀眾會理性發出疑問：憑什麼呢？憑什麼姜小果要委屈自己？憑什麼王薇要用別人的錢來滿足自己的需求？窮就是理嗎？
但現實中，大部分人更習慣做站在道德至高點上抨擊“姜小果”的旁觀者，與王薇相比，擁有普世價值觀的旁觀者才是最可怕的。
這個議題拋出後，觀眾抒發欲被迅速拔高，也成了本劇第一個值得反思的痛點，使觀眾迅速被劇情感染，隨着每一集新議題的遞進出現，更牢牢被吸引。
點到為止的分寸感，舒適的觀劇體驗
從接地氣的設定與故事便可以看出，《二十不惑》的編劇對當代年輕人生活與心態有深入的瞭解，並懂得如何用社會痛點調動觀眾情緒。
與此同時，《二十不惑》當下已播出的劇情，又避開很多現實議題的熱播劇常犯毛病：熱衷“冒犯”觀眾。
奇葩人設、痛點矛盾容易製造話題，他們便不斷用這類設定衝擊觀眾，從而帶動作品熱度，完全不顧及一味的冒犯是否讓故事虛浮。
於是，大量熱播劇都有出現“被XXX（角色）氣死”的熱搜，角色過度聖母或過度奇葩的行為一再挑戰觀眾的忍耐力。
痛點問題同樣如此，原生家庭話題高，影視劇裏的吸血鬼父母便一個賽一個極端，出軌情節受熱議，最強小三、最強渣男代表角色一再更換。
探討90後的“二十不惑”影視作品失敗的常見原因，也因為劇情過度渲染極端人設與矛盾，導致很多作品的口碑完全跟不上熱度。
很難得，《二十不惑》擁有着適度的分寸感，無論人物還是痛點話題，總能夠點到為止，激起觀眾的興趣，卻又不過度消費我們的情緒。
心機女把大方的段家寶當成冤大頭，正當其他角色與觀眾惱怒心機女的自私與段家寶過於寬容的性格時，她自己便主動反擊了對方。
姜小果堅持向王薇要回自己錢的觀念最終還是收穫好友的支持，三人組反擊道德綁架高手的劇情大快人心，但編劇還是適時讓這個矛盾以積極方式收尾。
與讓王薇名譽掃地相比，適度的教訓更能解決問題，向觀眾傳遞“越窮越要努力”的價值觀，也遠比單純的打臉更有力度。
製造話題容易，挑起觀眾的情緒也不算難，但話題有意義且能夠及時控制情緒感染，則編劇足夠的用心與剋制，最終才能成就讓人驚豔的《二十不惑》。
後續若編劇能夠持續輸出共鳴強又有分寸的內容，本季度第一部爆款、95後青春勵志代表佳作，便非《二十不惑》莫屬了。