看完60年前的聶小倩，才知道新版《倩女幽魂》到底毀在哪了
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5月，電影院還沒開張營業。
但有一部電影，大張旗鼓登上了騰訊視頻。
魔幻的特技。
陰森的場景。
熟悉的情路。
它就是《倩女幽魂：人間情》。
電影還請來元華、徐少強、駱達華，以及87版編劇阮繼志加盟，企圖打造最強IP翻拍版網絡電影。
可是，上映十天，收入3000萬，評分居然只有4.9。
觀眾評價，直指爛片。
離導演口中“賠錢也要賺口碑”，可謂天差地別。
要論成敗，輸在一個“情”字。
《倩女幽魂：人間情》注重男女之情。
《倩女幽魂》自被搬上大熒幕的那一天起，就不只是愛情。
它涉及的，是愛的妥協，是信仰崩塌，是時代光怪陸離的孩子氣的寫照。
説起《倩女幽魂》，不得不提蒲松齡。
1662年，康熙元年，清軍入關已經定局，燒殺搶掠，血流成河，都正在被太平盛世所取代。
蒲松齡正巧二十郎當，然而，清朝的國運亨通似乎與他無緣。
屢次赴考他都名落孫山，官路不通，只好以教書為業。
蒲松齡從小喜歡讀鬼怪故事，教書之餘，他把興趣愛好全放在了聽故事上。
據説，他每天早起就在大街上鋪一張席子，茶煙皆有。
往來行人只要能説出一個獨特的鬼怪故事，便可以用故事換取茶錢。
此時，蒲松齡已經動筆寫《聊齋志異》了，他對故事的興趣可大大超過了對錢的興趣。
現實中會發生的事，在蒲松齡的筆下照樣會發生，只是形式上的不同。
故事以妖魔為主角，更新奇，更陌生，是一個與現實世界平行，但比現實世界更廣闊的隱形疆域。
1960年，著名導演李翰祥看中了《聊齋志異》中的《聶小倩》一篇，一舉改編成了電影。
李翰祥導演在香港電影界可謂第一流的風雲人物。
他拍風月片，諷刺現實的基調中，加入男女情事，牀笫之歡，賺足觀眾眼球。
然而，在1960年，女鬼，書生，夜宿古寺，這些水到渠成的香豔符號卻與李翰祥的風月片完全不沾邊。
電影一開篇就是濃重的古典主義知識分子的風貌。
1960年版的《倩女幽魂》裏，書生寧採臣的扮演者正是當紅小生趙雷。
他濃眉大眼、聲音渾厚，經過李翰祥的點撥，知識分子的莊重、質樸，撲面而來。
在亂世中，他四處奔走，就是為了找尋一個安穩僻靜之地好好讀書，隱遁修身。
等塵世紛亂過去了，他再以鴻鵠之志報效祖國。
然而清軍入關，燒殺搶掠，血流成河，樹無生根之所，人無落腳之地，各地妖魔鬼怪叢生。
書生寧採臣奔走許久，竟發現自己沒有過夜的地方。
找不到客棧，只好問問附近可有寺廟。
客棧老闆告訴他可以去金華古寺，也就是著名的蘭若寺。
寧採臣是幸運的，剛一入住，就遇見了正在空地裏舞劍的燕赤霞。
60年代，受制於電影拍攝技術的侷限，燕赤霞捉鬼的功夫幾乎等同於耍花槍，邊打還邊唱。
不過，電影本身的調子就是重文輕舞。
武打只是形式和符號，文人那波瀾壯闊的內心才是真正點睛之筆。
寧採臣孤獨無依，躲在世事之外根本不是他理想的生活方式。
與燕赤霞相見，讓他心中的俠士夢突然覺醒，他向燕赤霞説出了自己的一腔熱血。
李翰祥鏡頭下的寧採臣其實並不是個討喜的人。
他彷彿一個四處販賣理想的機器，沒有愛好，沒有私人傳奇，每天所做之事不過是憤世嫉俗而已。
不過，這種刻板印象很快就不攻而破。
讀書至夜深人靜的時候，寧採臣忽然聽得古寺外絲竹聲響，十分熱鬧。
尋着聲音走去，進了宅院再入長廊，寧採臣與自己的紅粉知己見面了。
樂蒂扮演的聶小倩也一樣端莊穩重。
亭台樓閣上，聶小倩正以琴聲聊以自慰，彈到半晌，她站了起來，吟誦起詩詞來。
以詩宜人而不求身段妖嬈，這對於文人來説是最直白的秋波暗送了。
不過，比起愛情的怦然心動，他感受更多的應該是偶得知己的興奮感。
眾裏尋她千百度，暮然回首，那人卻在燈火闌珊處，知己比友誼更純粹，比愛情更奢侈。
所以，寧採臣對小倩的態度比起其他輕浮的過客，更多了一層依戀。
他依戀着這份亂世中的相遇，不要被慾望束縛，更不要被不信任所瓦解。
人人都是紅塵中的浮萍，能幫則幫，才是江湖大義。
於是，得知聶小倩是女鬼後，寧採臣二話不説決定要幫她，與她之間的感情，連他自己都覺得是兄妹之情。
而燕赤霞得知姥姥要害寧採臣，本來打算和姥姥和平相處的他也改變了立場，末了還説末路遇知音，區區小忙根本不值一提。
三人都是一本正經文人模樣，愛情根本無從談起。
自始至終，故事都在忠於文人之間對世事好壞，是非曲折的判斷。
1987年的《倩女幽魂》裏，愛情終於有了立足之地。
27年過去，寧採臣扮演者由趙雷換成瘦削、邪魅、氣質哀婉的張國榮。
剛一出場，他就被癲狂的世道揉搓得不成人樣。
出門在外，帶個乾糧，沒想到比石頭還硬。
人在郊外，路太滑一口氣衝下山坡，唯一的鞋子磨出了一個大窟窿。
草亭歇腳，大爺追着一羣強盜，一劍下去，頭顱如足球滾落。
途徑泥路，寧採臣深一腳淺一腳下去，半個身子都陷到泥裏去了。
趙雷版的寧採臣是為了隱遁修身；張國榮則是一路飄搖，別説修身了，是否保全性命都還難説。
他去蘭若寺，是去做什麼呢？
什麼也不做，只是一個沒理想的，四處遊走的，替人收賬的年輕人，隨隨便便為自己安排的庇護而已。
1987年的寧採臣，不再滿腹詩書，也不再憂國憂民，他是個俗世的失敗者。
傻人有傻福。他剛闖進蘭若寺，就遇見了美人聶小倩。
棧橋兩邊水霧朦朧，輕紗飛舞，聶小倩一身素白，坐於帳中，氣質哀婉纏綿，正等待着被搭救。
李翰祥的《倩女幽魂》裏，君子之交淡如水，幫與不幫全靠文人的自我認知。
到了徐克和程小東這一版，小倩的長髮散落下來，裸露着光滑的長腿，半推半就成了女鬼與才子的調情專屬。
與此同時，小倩、寧採臣，燕赤霞的關係栓得更緊了。
他們對於彼此的情誼，與江湖大義，文人理想已經沒什麼關係了。
他們個性十足，忠實於自己的內心。
舉兩個例子。
初見小倩時，寧採臣是個縮頭烏龜，他只是莫名其妙地享受曖昧，莫名其妙地捲入鬼與妖之間的交易。
可是當他決心要救小倩時，他居然可以在千年樹妖眼皮底下玩花樣，跪在燕赤霞腳下，求這個大俠散發愛心。
而初遇燕赤霞，他像個小孩子，你説東我做西，你説火炕不能跳，我非要跳一個給你看。
燕赤霞要救他，他反而跑去報官，結果審判官張口閉口全是錢，還建議寧採臣如果沒錢可以去偷去搶。
這才使得寧採臣認清了現實，悵然若失之際，兩害取其輕，才信了燕赤霞。
87版的《倩女幽魂》去掉了以鬼喻人的沉重負擔，劇情娛樂化，年輕化。
但本質上，還是延續了李翰祥最初設定的框架：愛情只是推進故事走向的籌碼。
每當需要這個經典元素，就會把人拖入新的困境中，為解決困境再次焦頭爛額，不知所措。
《倩女幽魂》的翻拍成功，讓徐克與程小東喜出望外。
接下來就是拋開李翰祥版的設定，照着自己剛摸索出的路子多走幾遍。
1990年，《倩女幽魂》的續集《人間道》上映。
這部電影與原著關聯不大，主演也早就定下了梁家輝。
但因開拍之際，投資方堅持要原班人馬出演，這才搭上了《倩女幽魂》的順風車。
《人間道》的小鎮裏，世道越發艱難。
路邊草蓆包裹着死屍，餐館裏盡是屠夫，而官府更是草菅人命。
第二部專注人間道，可在主角寧採臣心裏，只有小倩。
即便是遇上了與小倩相像的女子傅清風，也沒能轉移他對小倩的愛。
雖鞏固了寧採臣的專情人設，但對電影本身來説卻毫無推動力。
寧採臣苦悶，乏味，總是一副“我在這裏幹嘛，我應該在小倩身旁”的出神狀態。
主角存在感很弱，再加上故事線本身也經不起推敲，本來可以獨立成章的電影更像是第一部的超長結尾。
靠着張學友扮演的知秋一葉，和李子雄扮演的左千户花樣百出的打鬥，才挽回了聲譽。
1987年，聶小倩的消失讓寧採臣失魂落魄；1990年，失魂落魄成了他的人格的一部分。
他想離開，觀眾看得出來，電影裏的人也看得出來。
到了1991年，《倩女幽魂》的第三部《道道道》上映，寧採臣終於離開了。
百年風雨，妖魔橫行，蘭若寺屹立不倒。
旁邊的小鎮徹底淪為了人間地獄，新的主角出現了。
梁朝偉飾演的十方小和尚與師傅路過此地，正要找寺廟夜宿。
寧採臣和聶小倩一去不復返，樹妖姥姥重整旗鼓後，帶着一羣新女鬼再次作亂人間。
和尚和女鬼，這個搭配新鮮又爽利。
談不談戀愛呢？
女鬼小卓和十方小和尚的年代，李翰祥最為推崇的知己情又成了主角。
王祖賢飾演的小卓少了小倩的靈氣，多了風月片特有的肉慾感。
樹妖姥姥困住了她，她卻也不在乎，只當是拿錢的工作來做。
十方小和尚獨自住在寺廟裏，她第一次出現花枝招展，直往小和尚身上貼。
引誘不成，又全身上下點了火，最後整個屋子都燒着了。
相比小倩，小卓更調皮、放蕩、更像現代人。
而十方對她來説，不像是引誘的對象，更像是一起玩耍的小弟弟。
這個小弟弟，一輩子在寺廟裏與師傅相依為命，人還年輕，沒接觸過社會。
因此看待世界總是天真無邪，充滿了理想主義的高光。
在他身上，混合了1987年張國榮的半推半就，和1960年趙雷的剛正不阿。
寧採臣從來不會教訓小倩，十方就敢從頭到腳數落小卓。
聽完小卓的經歷後，他又毫無心理壓力，直接説做鬼比做人自由。
如果説《人間道》是靠打鬥掩蓋主線故事的不足；
《道道道》則是靠梁朝偉、張學友、王祖賢、利智兩男兩女在古寺中大打風月擦邊球來提振票房。
作為複製品，後兩部顯然已經失去了第一部的完整敍事線。
作為系列來看，這顯然是一條完整的“聶小倩”符號化的生產鏈。
1960年，聶小倩起到的作用是以鬼喻人；
1987年，王祖賢的聶小倩則滿足了男性眼中對最完美的女性的呈現。
很多人説，87版的《倩女幽魂》是愛情至上。
在我看來，聶小倩帶給寧採臣的遠比愛情要廣闊。
那是一個完美的世界，正邪對立，黑白分明，有朋友幫忙，有戀人依偎在一旁。
她一手打造了這個與現實世界平行的奇幻鬼域，不沾染塵世半點糟粕。
聶小倩的存在，代表着寧採臣內心勇氣的升騰，是非觀的重塑。
換句話説，他不用再做畏畏縮縮的弱者，他會見證自身的改變，變成一個更好的人。
這股力量如此強大，讓人走投無路，只好甘拜下風。
以至於此後無論是傅清風、還是小卓，哪怕都是王祖賢一人飾演，都不及聶小倩深入人心。
因為她們要麼無力成為聶小倩，要麼沒有聶小倩的心。
這也是《倩女幽魂·人間情》會撲街的緣故。
《人間情》的主角是小倩，但舞台自始至終都是寧採臣的，並且只屬於寧採臣一個人。
製作精良，特效驚人又如何？
這個世界不是聶小倩的，不是她為引誘寧採臣精心打造的，它是一座無情的機器。
也有人説，聶小倩都進化女妖了，愛情的模式早就該變了。
可是，當聶小倩拒絕做創造者，只是在迷宮般的世界裏轉圈圈時，愛情不就輕易淪為了她經歷困苦的保護盾嗎？
背後的男人是誰，還重要嗎？
他可以是任何一個愛情販賣者，任何一個備胎。
哪怕是愛情，也蕩然無存。