看完60年前的聶小倩,才知道新版《倩女幽魂》到底毀在哪了

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5月,電影院還沒開張營業。

但有一部電影,大張旗鼓登上了騰訊視頻。

魔幻的特技。

陰森的場景。

熟悉的情路。

它就是《倩女幽魂:人間情》。

電影還請來元華、徐少強、駱達華,以及87版編劇阮繼志加盟,企圖打造最強IP翻拍版網絡電影。

可是,上映十天,收入3000萬,評分居然只有4.9。

觀眾評價,直指爛片。

離導演口中“賠錢也要賺口碑”,可謂天差地別。

要論成敗,輸在一個“情”字。

倩女幽魂:人間情》注重男女之情。

《倩女幽魂》自被搬上大熒幕的那一天起,就不只是愛情。

它涉及的,是愛的妥協,是信仰崩塌,是時代光怪陸離的孩子氣的寫照。

説起《倩女幽魂》,不得不提蒲松齡。

1662年,康熙元年,清軍入關已經定局,燒殺搶掠,血流成河,都正在被太平盛世所取代。

蒲松齡正巧二十郎當,然而,清朝的國運亨通似乎與他無緣。

屢次赴考他都名落孫山,官路不通,只好以教書為業。

蒲松齡從小喜歡讀鬼怪故事,教書之餘,他把興趣愛好全放在了聽故事上。

據説,他每天早起就在大街上鋪一張席子,茶煙皆有。

往來行人只要能説出一個獨特的鬼怪故事,便可以用故事換取茶錢。

此時,蒲松齡已經動筆寫《聊齋志異》了,他對故事的興趣可大大超過了對錢的興趣。

現實中會發生的事,在蒲松齡的筆下照樣會發生,只是形式上的不同。

故事以妖魔為主角,更新奇,更陌生,是一個與現實世界平行,但比現實世界更廣闊的隱形疆域。

1960年,著名導演李翰祥看中了《聊齋志異》中的《聶小倩》一篇,一舉改編成了電影。

李翰祥導演在香港電影界可謂第一流的風雲人物。

他拍風月片,諷刺現實的基調中,加入男女情事,牀笫之歡,賺足觀眾眼球。

然而,在1960年,女鬼,書生,夜宿古寺,這些水到渠成的香豔符號卻與李翰祥的風月片完全不沾邊。

電影一開篇就是濃重的古典主義知識分子的風貌。

1960年版的《倩女幽魂》裏,書生寧採臣的扮演者正是當紅小生趙雷。

他濃眉大眼、聲音渾厚,經過李翰祥的點撥,知識分子的莊重、質樸,撲面而來。

在亂世中,他四處奔走,就是為了找尋一個安穩僻靜之地好好讀書,隱遁修身。

等塵世紛亂過去了,他再以鴻鵠之志報效祖國。

然而清軍入關,燒殺搶掠,血流成河,樹無生根之所,人無落腳之地,各地妖魔鬼怪叢生。

書生寧採臣奔走許久,竟發現自己沒有過夜的地方。

找不到客棧,只好問問附近可有寺廟。

客棧老闆告訴他可以去金華古寺,也就是著名的蘭若寺。

寧採臣是幸運的,剛一入住,就遇見了正在空地裏舞劍的燕赤霞。

60年代,受制於電影拍攝技術的侷限,燕赤霞捉鬼的功夫幾乎等同於耍花槍,邊打還邊唱。

不過,電影本身的調子就是重文輕舞。

武打只是形式和符號,文人那波瀾壯闊的內心才是真正點睛之筆。

寧採臣孤獨無依,躲在世事之外根本不是他理想的生活方式。

與燕赤霞相見,讓他心中的俠士夢突然覺醒,他向燕赤霞説出了自己的一腔熱血。

李翰祥鏡頭下的寧採臣其實並不是個討喜的人。

他彷彿一個四處販賣理想的機器,沒有愛好,沒有私人傳奇,每天所做之事不過是憤世嫉俗而已。

不過,這種刻板印象很快就不攻而破。

讀書至夜深人靜的時候,寧採臣忽然聽得古寺外絲竹聲響,十分熱鬧。

尋着聲音走去,進了宅院再入長廊,寧採臣與自己的紅粉知己見面了。

樂蒂扮演的聶小倩也一樣端莊穩重。

亭台樓閣上,聶小倩正以琴聲聊以自慰,彈到半晌,她站了起來,吟誦起詩詞來。

以詩宜人而不求身段妖嬈,這對於文人來説是最直白的秋波暗送了。

不過,比起愛情的怦然心動,他感受更多的應該是偶得知己的興奮感。

眾裏尋她千百度,暮然回首,那人卻在燈火闌珊處,知己比友誼更純粹,比愛情更奢侈。

所以,寧採臣對小倩的態度比起其他輕浮的過客,更多了一層依戀。

他依戀着這份亂世中的相遇,不要被慾望束縛,更不要被不信任所瓦解。

人人都是紅塵中的浮萍,能幫則幫,才是江湖大義。

於是,得知聶小倩是女鬼後,寧採臣二話不説決定要幫她,與她之間的感情,連他自己都覺得是兄妹之情。

而燕赤霞得知姥姥要害寧採臣,本來打算和姥姥和平相處的他也改變了立場,末了還説末路遇知音,區區小忙根本不值一提。

三人都是一本正經文人模樣,愛情根本無從談起。

自始至終,故事都在忠於文人之間對世事好壞,是非曲折的判斷。

1987年的《倩女幽魂》裏,愛情終於有了立足之地。

27年過去,寧採臣扮演者由趙雷換成瘦削、邪魅、氣質哀婉的張國榮。

剛一出場,他就被癲狂的世道揉搓得不成人樣。

出門在外,帶個乾糧,沒想到比石頭還硬。

人在郊外,路太滑一口氣衝下山坡,唯一的鞋子磨出了一個大窟窿。

草亭歇腳,大爺追着一羣強盜,一劍下去,頭顱如足球滾落。

途徑泥路,寧採臣深一腳淺一腳下去,半個身子都陷到泥裏去了。

趙雷版的寧採臣是為了隱遁修身;張國榮則是一路飄搖,別説修身了,是否保全性命都還難説。

他去蘭若寺,是去做什麼呢?

什麼也不做,只是一個沒理想的,四處遊走的,替人收賬的年輕人,隨隨便便為自己安排的庇護而已。

1987年的寧採臣,不再滿腹詩書,也不再憂國憂民,他是個俗世的失敗者。

傻人有傻福。他剛闖進蘭若寺,就遇見了美人聶小倩。

棧橋兩邊水霧朦朧,輕紗飛舞,聶小倩一身素白,坐於帳中,氣質哀婉纏綿,正等待着被搭救。

李翰祥的《倩女幽魂》裏,君子之交淡如水,幫與不幫全靠文人的自我認知。

到了徐克和程小東這一版,小倩的長髮散落下來,裸露着光滑的長腿,半推半就成了女鬼與才子的調情專屬。

與此同時,小倩、寧採臣,燕赤霞的關係栓得更緊了。

他們對於彼此的情誼,與江湖大義,文人理想已經沒什麼關係了。

他們個性十足,忠實於自己的內心。

舉兩個例子。

初見小倩時,寧採臣是個縮頭烏龜,他只是莫名其妙地享受曖昧,莫名其妙地捲入鬼與妖之間的交易。

可是當他決心要救小倩時,他居然可以在千年樹妖眼皮底下玩花樣,跪在燕赤霞腳下,求這個大俠散發愛心。

而初遇燕赤霞,他像個小孩子,你説東我做西,你説火炕不能跳,我非要跳一個給你看。

燕赤霞要救他,他反而跑去報官,結果審判官張口閉口全是錢,還建議寧採臣如果沒錢可以去偷去搶。

這才使得寧採臣認清了現實,悵然若失之際,兩害取其輕,才信了燕赤霞。

87版的《倩女幽魂》去掉了以鬼喻人的沉重負擔,劇情娛樂化,年輕化。

但本質上,還是延續了李翰祥最初設定的框架:愛情只是推進故事走向的籌碼。

每當需要這個經典元素,就會把人拖入新的困境中,為解決困境再次焦頭爛額,不知所措。

《倩女幽魂》的翻拍成功,讓徐克與程小東喜出望外。

接下來就是拋開李翰祥版的設定,照着自己剛摸索出的路子多走幾遍。

1990年,《倩女幽魂》的續集《人間道》上映。

這部電影與原著關聯不大,主演也早就定下了梁家輝。

但因開拍之際,投資方堅持要原班人馬出演,這才搭上了《倩女幽魂》的順風車。

《人間道》的小鎮裏,世道越發艱難。

路邊草蓆包裹着死屍,餐館裏盡是屠夫,而官府更是草菅人命。

第二部專注人間道,可在主角寧採臣心裏,只有小倩。

即便是遇上了與小倩相像的女子傅清風,也沒能轉移他對小倩的愛。

雖鞏固了寧採臣的專情人設,但對電影本身來説卻毫無推動力。

寧採臣苦悶,乏味,總是一副“我在這裏幹嘛,我應該在小倩身旁”的出神狀態。

主角存在感很弱,再加上故事線本身也經不起推敲,本來可以獨立成章的電影更像是第一部的超長結尾。

靠着張學友扮演的知秋一葉,和李子雄扮演的左千户花樣百出的打鬥,才挽回了聲譽。

1987年,聶小倩的消失讓寧採臣失魂落魄;1990年,失魂落魄成了他的人格的一部分。

他想離開,觀眾看得出來,電影裏的人也看得出來。

到了1991年,《倩女幽魂》的第三部《道道道》上映,寧採臣終於離開了。

百年風雨,妖魔橫行,蘭若寺屹立不倒。

旁邊的小鎮徹底淪為了人間地獄,新的主角出現了。

梁朝偉飾演的十方小和尚與師傅路過此地,正要找寺廟夜宿。

寧採臣和聶小倩一去不復返,樹妖姥姥重整旗鼓後,帶着一羣新女鬼再次作亂人間。

和尚和女鬼,這個搭配新鮮又爽利。

談不談戀愛呢?

女鬼小卓和十方小和尚的年代,李翰祥最為推崇的知己情又成了主角。

王祖賢飾演的小卓少了小倩的靈氣,多了風月片特有的肉慾感。

樹妖姥姥困住了她,她卻也不在乎,只當是拿錢的工作來做。

十方小和尚獨自住在寺廟裏,她第一次出現花枝招展,直往小和尚身上貼。

引誘不成,又全身上下點了火,最後整個屋子都燒着了。

相比小倩,小卓更調皮、放蕩、更像現代人。

而十方對她來説,不像是引誘的對象,更像是一起玩耍的小弟弟。

這個小弟弟,一輩子在寺廟裏與師傅相依為命,人還年輕,沒接觸過社會。

因此看待世界總是天真無邪,充滿了理想主義的高光。

在他身上,混合了1987年張國榮的半推半就,和1960年趙雷的剛正不阿。

寧採臣從來不會教訓小倩,十方就敢從頭到腳數落小卓。

聽完小卓的經歷後,他又毫無心理壓力,直接説做鬼比做人自由。

如果説《人間道》是靠打鬥掩蓋主線故事的不足;

《道道道》則是靠梁朝偉、張學友、王祖賢、利智兩男兩女在古寺中大打風月擦邊球來提振票房。

作為複製品,後兩部顯然已經失去了第一部的完整敍事線。

作為系列來看,這顯然是一條完整的“聶小倩”符號化的生產鏈。

1960年,聶小倩起到的作用是以鬼喻人;

1987年,王祖賢的聶小倩則滿足了男性眼中對最完美的女性的呈現。

很多人説,87版的《倩女幽魂》是愛情至上。

在我看來,聶小倩帶給寧採臣的遠比愛情要廣闊。

那是一個完美的世界,正邪對立,黑白分明,有朋友幫忙,有戀人依偎在一旁。

她一手打造了這個與現實世界平行的奇幻鬼域,不沾染塵世半點糟粕。

聶小倩的存在,代表着寧採臣內心勇氣的升騰,是非觀的重塑。

換句話説,他不用再做畏畏縮縮的弱者,他會見證自身的改變,變成一個更好的人。

這股力量如此強大,讓人走投無路,只好甘拜下風。

以至於此後無論是傅清風、還是小卓,哪怕都是王祖賢一人飾演,都不及聶小倩深入人心。

因為她們要麼無力成為聶小倩,要麼沒有聶小倩的心。

這也是《倩女幽魂·人間情》會撲街的緣故。

《人間情》的主角是小倩,但舞台自始至終都是寧採臣的,並且只屬於寧採臣一個人。

製作精良,特效驚人又如何?

這個世界不是聶小倩的,不是她為引誘寧採臣精心打造的,它是一座無情的機器。

也有人説,聶小倩都進化女妖了,愛情的模式早就該變了。

可是,當聶小倩拒絕做創造者,只是在迷宮般的世界裏轉圈圈時,愛情不就輕易淪為了她經歷困苦的保護盾嗎?

背後的男人是誰,還重要嗎?

他可以是任何一個愛情販賣者,任何一個備胎。

哪怕是愛情,也蕩然無存。

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