唉，《陀槍師姐2021》也應驗了“合拍劇魔咒”
來源：娛理
2021年了，還在看TVB的人，估計都有這樣的一個心得：有內地平台投資的大卡司大IP大劇，往往沒有那些熟臉和新人共演的小體量劇好看。
舉幾個例子，《溏心風暴3》是整個系列評分的最低，去年播出的《法證先鋒4》更是近在眼前：譚俊彥的面癱臉，康華和鄭子誠讓人看不下去的夕陽纏綿虐戀，還有全員讀iPad等於破案的欺人劇情；以及前半部分還算不錯、後半部分失控的“明明是警匪片卻全員去爭坐館”的《使徒行者3》......
另一方面，一些並沒有在內地大平台露臉的劇集，卻在挽回一顆顆心。
比如前段時間直接把TVB頒獎典禮變成單部劇表彰大會的《反黑路人甲》，新監製新導演主導、只有十二集卻把香港的房子問題刻畫至深的《香港愛情故事》，往前推，還有前年被部分人奉為神劇的《金宵大廈》。
兩條腿走路，讓TVB的劇形成了兩種預期。因為吃過了那些合拍大劇的虧，當《陀槍師姐2021》的製作情況被公佈時，很多人就意識到情況不妙了。但因為有宣萱、陳豪和滕麗名這樣的卡司，大部分人應該都會先看一下再説。
然而TVB的事情，還真是不難猜。
如大家預料，這部《陀槍師姐2021》還真是再度應驗了“TVB合拍劇魔咒”呢！
《陀槍師姐2021》劇照
《陀槍師姐2021》一上來就是一個宣萱的腦內小劇場。
這樣開頭的好處是，首先在打光和濾鏡的幫助下，五十一歲的宣萱初次登場還是非常唯美的。另外，這種幻想場景也能奠定劇集的輕喜劇風格。
《陀槍師姐2021》，宣萱
可是拿掉濾鏡之後呢，這位師姐卻好像不太能打，遇事不但很慫，還給同事拖後腿。
當編劇挑戰完了粉絲對宣萱的包容極限之後，人物的另一面才揭開來——哦，這是一位在人事檔案科工作的師姐，雖然不能打，但記檔案功力一流，還擅長利用已知的人事信息，用自己不起眼的檔案科師姐身份，探聽一些大大咧咧的警官們注意不到的小事。
這個人設到這裏才有了立體性，讓人想起《棟篤神探》裏的莫作棟，一個哮喘卻很有腦子的警官。
《棟篤神探》，黃子華、蔡少芬
可惜編劇沒有把心思放在破案上，先是沿着戴安娜（宣萱飾演）花痴蒙漢森（陳豪飾演）的路子，把兩個警察收在了一個“安全屋”裏，上演了一部中年人的《浪漫滿屋》，又是讓他們一起破一個小案子。
《陀槍師姐2021》，宣萱、陳豪
按照TVB全盛時期的路數，破案劇的標配是兩集一個案子，再長點是四集，頂配就是男女主角涉事的案件才有貫穿全劇的權力，不然觀眾會覺得節奏太慢。
但是《陀槍師姐2021》前三集就破了一個案子，是啥呢，就是香港出現了炸豬排店的連環爆炸案，結果呢，那位兇手就跟宣萱飾演的戴安娜警官攀談了起來，然後坐上了戴安娜和蒙漢森的車，在車裏不經意地露出了炸彈，被蒙漢森不經意地看到，然後三人下車，在路邊彷彿敍舊一樣，聊起了作案動機。
兇手痛徹心扉地説，香港的炸豬排再也沒有以前的味道了，讓他的老婆失望了，所以他要炸了它們。
戴安娜一句話解決問題：你也可以炸豬排啊！這樣屬於你和太太的記憶就沒有消散。
兇手這才頓悟：是啊，我也可以炸豬排啊......
然後這個案子，就破了。
《陀槍師姐2021》
看到很多人吐槽《陀槍師姐2021》的槽點或是宣萱本人的輕喜劇風格，但老實説，這還真不是這部劇的問題所在。
輕喜劇風格本身並不是錯，很多破案劇用輕喜劇也成為了經典，比如説《古靈精探》。近幾年觀眾口味多元化，引入一些更浮誇的表現形式，也沒有什麼問題。
至於説宣萱本人不適合喜劇風格，就只能説看得太少了。宣萱早些年演的很多劇，都是輕喜劇風格，她在《陀槍師姐2021》裏仍然能夠熟練運用誇張的表情，而且仍然有俏皮的感覺，也足以説明這是一種她駕輕就熟的表演方法。我們常常覺得TVB的大花旦都是知性風，其實她們也演過很多俏皮的女性形象。
《陀槍師姐2021》，宣萱
所以《陀槍師姐2021》真正的問題是什麼呢？
是故事並沒有太多意思。雖然《陀槍師姐》這個系列最初成為經典，就是因為當中的女性角色雖然都是普通人，但卻做出了不普通的成績，她們經歷的那些事情都能切實地讓人感到緊張，而《陀槍師姐2021》更新到了第12集，卻仍沒有一個真正能吸引人的案件。
宣萱和陳豪靠着既往的觀眾緣在撐起故事，本質上和《法證先鋒4》裏一幫人只知道穿着風衣襬隊形，只會拿着iPad破案沒有區別。
可能是為了填充劇情，《陀槍師姐2021》還加入了TVB萬能的黑幫線，羅仲謙的角色很快就被大部分觀眾猜出了和戴安娜的淵源，這讓人忍不住猜想是不是所有TVB劇的歸宿都是《使徒行者》呢？
《陀槍師姐2021》，羅仲謙
另外，滕麗名和朱咪咪也只是作為“陀槍師姐”的圖騰性人物存在。
主線沒有可看性，靠配角維持一點老字號的味道，這個戲怎麼會好看呢？
《陀槍師姐2021》，朱咪咪、滕麗名、宣萱
“合拍劇魔咒”是什麼？
根源在於，我們常常認為TVB在內資的幫助下會擁有更大的空間，但實際上，內資在揣測內地觀眾的想法，並作為建議提供給TVB內容創作者，當然也有可能是TVB自己在猜測內地觀眾想看什麼。
那些猜測往往是經驗主義的：大IP擁有最大的吸引力；上世紀90年代人見人愛的花旦小生們，才是最具有市場號召力的；把各種賣座元素加在一起，觀眾就一定會收貨。
這些經驗之談本沒有錯，但經驗不應該成為創作的出發點。
按照已經播出的《溏心風暴3》《法證先鋒4》這些劇的表現，大致可以總結為幾個問題：演員太老，故事敷衍，製作粗糙。
TVB內地平台合拍劇評分一覽
其實認真想想，製作粗糙素來就是TVB乃至港片的特點，他們的取景範圍小，道具有限，可是就是能在螺絲殼裏做道場，出來的戲都很好看。到今天，製作粗糙之所以會成為問題，是它明明很粗糙，卻要假裝很高精尖，有在與時俱進。
至於演員太老的問題，TVB堅持用年紀較大的演員，你我完全可以理解，不信問問自己為什麼要看《陀槍師姐2021》，還不是為了那份情懷，為了宣萱、陳豪或是滕麗名？
名演員終會成為老演員，他們年齡大也不是問題，問題是怎麼用演員。《法證先鋒3》找來黎耀祥和張可頤時，他們也已屆中年，但是那一部依然會成為大家翻煲“法證”系列時不會落下的一部。
可是TVB有它的尷尬——時代不同了，以前人們的選擇不多，TVB的劇基本都會以租碟或是點播的方式被內地觀眾看到。你可以看着楊怡從打醬油的尼姑，到出演羅嘉良的妹妹，再到演上女主角，內地觀眾即便不怎麼看TVB，都知道這個人，更遑論佘詩曼以及比佘詩曼更早的那一批當家花旦了。
而現在，即便蔡思貝得了視後，也有很多人並不知道她是誰。
港劇失去主流地位的現在，觀眾已經沒有辦法見證TVB新演員們的成長了。
蔡思貝拿獎
其實TVB一直有新氣象，前幾年出現了《女人俱樂部》《四個女仔一個bar》等一批劇集，帶來了不少新鮮面孔，風格上又有了《愛我請留言》這樣的文藝劇，近年還有《香港愛情故事》的新監製新導演班底，也給寫實主義劇集帶來了新的可能。
可是隻有一部分人還會有心去追一追了。務實的香港人，在合作中難免還是會選擇安全牌，去找回那些最有號召力的名演員。
而且合拍劇本身就存在一些創作內容的限制：再回頭看那些一開始就沒有被內地平台選中的劇，《金宵大廈》如果被預定內地上線，它還有沒有可能拍到那種奇幻驚悚的程度？《降魔的》更是違背了社會主義科學觀，儘管這些劇只是通過奇幻的故事講人性。
橫向比較，人們會發現，港片也曾走過這樣的一條路，目前的局面是純港片和合拍片各自美麗，這樣的前提是香港的創作者們大舉北上，用香港地區的方式講內地故事。
而在電視領域，有一些香港電視人已經融入了內地，創作出了不見港味的劇集。
TVB似乎更應該做自己，保留住原本的風味，那才是它的稀缺性啊。