一、
要説娛樂圈中誰的網速最快，誰最愛吃瓜，編劇兼導演的風雲人物於正，必須榜上有名。
要知道，近幾年來，於導吃過的瓜，曝過的料那可絲毫不少於狗仔。
楊冪，趙露思，張檬，陳妍希等等，皆在他的三寸不爛之舌中，喜提過熱搜。
不過呢，人家説歸説，拉踩歸拉踩，但輪到正事上，輪到拍片時，人家還是有兩把刷子的。
不信你看看他導演的那些劇，《美人心計》《宮鎖心玉》《宮鎖連城》《延禧攻略》哪一部不是紅的出圈。
再看看他“調教”的那些藝人，楊冪、袁姍姍、吳謹言哪一個不是紅的發紫。
要知道，娛樂圈中，最不缺的就是導演，各種知名的，不知名的，加起來少數也得上千。
但是呢，能夠憑本事常上熱搜的，能夠拍片子拍一部火一部，能夠初生牛犢不怕虎般跟瓊瑤阿姨“過招”的，似乎就僅他一人了。
今天，我們就看看看這位“鬼才”導演，到底憑什麼這麼牛。
1978年，於正出生於浙江省嘉興市一殷實家庭，父母都是有文化，有教養的知識分子。
在父母的影響下，於正打小就喜歡看書。
不過呢，跟一般小朋友不同的是，一般小朋友喜歡看科幻、萌寵類書籍，喜歡的偶像是奧特曼，鐵扇公主等等，於正倒好，小小年紀就迷上了武俠小説，言情小説，至於他的偶像，就更“另類”了，他喜歡瓊瑤阿姨，榜樣力量是金庸先生。
1997年，為了離偶像更近，他毅然決然地報考了上海戲劇學院，只不過，前兩次考試因為專業分數太低，被上戲拒之門外。
到了第三次考試，他改考新聞系，才勉強考過，順道混了個表演系旁聽生身份入讀上戲。與嚴屹寬，馮紹峯成為了同學。
然而，進了藝術大門，可不等於入了表演深坑。
二、
這不，進入大學以後，於正就見識了“人間險惡”，人外有人，天外有天了。
別的同學，拍起戲來信手拈來，老師們稍微一點撥，一個個的皆演得入木三分，唯獨他，任憑老師怎麼教，怎麼罵，演起戲來都不盡人意。常常把老師們氣得吹鬍子瞪眼。
到了匯演環節，他更是差強人意，經常在匯演的時候，頻頻出錯，不是進音樂進早了，就是慢了半拍，再或者，人一上台，全身抖得跟篩糠一樣，引得台下連連鬨笑。
他倒好，每每面對此情此景，都不慌不亂，不驕不躁，任憑周圍人怎麼嘲笑他，他都氣定神閒，彷彿別人嘲笑的，挖苦的不是他，而是跟他沒半點關係的路人甲。
當然了，不驕不躁並不意味着，人家一點都不上心。
相反，於正從入學以來，在每門課程上都勤奮努力，其努力程度絲毫不輸於班上的優秀學生們。
只不過，他的努力並沒有得到相應的回報，甚至可説完全不成正比。
為了能跟上同學們，能讓自己成為大男主，他也算用盡了方法，找老師開“小炤”，去劇組當羣演，凡是他能想到的辦法，他都去試了個遍。
遺憾的是，都以失敗告終。
不僅如此，他還因為“拙劣”的演技，遭到了某導演謾罵。
在一次當羣演的時候，他因唸錯台詞，情感不到位，被某導演在大雨裏NG了100多次。最後還指着他的鼻子説他演得太爛。
反觀自己的同學，好些個長得帥，與自己撞型的，都演技當上了大男主，某些個同學還被導演點名要用。
只有他去哪被哪兒嫌棄，好不容易演個小配角，都被導演指着罵。
萬般無奈之下，他只得另闢蹊徑，開始轉戰與“文學領域”，半工半讀地做起了情景劇寫手。
三、
好在寫手這條路對他來説平坦了許多，運氣好的時候，也能接上幾個小劇本，賺個幾千塊錢。
那時候的他，給他星空衞視寫欄目劇，一集下來，也能賺個小几千。
生意最好的時候，還能混個班上賺錢最多的賺錢小能手稱謂。
只不過，這些都不是於正真正想走的路，都不是自己心裏的白月光。
因為於正覺得，自己帥氣的臉龐如果不登上熒幕，真的太可惜了，真的愧對父母，愧對基因。
然而，夢想這東西，並不是説努力了就能實現。就像於正一樣，雖説在演戲路上，用盡了心思，但都拗不過天賦的洪荒之力。
何況，生而為人，還得面臨生存的困境，還得為柴米油鹽醬醋茶左右思緒。
就這樣，於正一邊學表演，一邊考寫作餬口，折騰了小一年後，終於迎來了自己的初春。
1999年，香港TVB資深導演兼監製李惠民闖進了他的世界。
當時，李惠民在上海成立了分公司，正忙着招兵買馬，聚集人才。
陰差陽錯間，他看到了於正的作品，這一看就不得了了，於正的文字，像極了自己的文字，活脱脱的李惠民低配版。
於是，他着急忙慌的向於正遞去了橄欖枝，讓於正跟隨他學習編劇。
看到手裏的“邀請函”，於正終於在表演與編劇這兩條路難以抉擇，踟躕不前許久的路上的，做出了選擇。
2000年，他成功加入了李惠民的創作班子。
李惠民這人也算實在，從於正一進來，就對他“傾囊相授”：學習的最快途徑就是模仿，你得去觀看其他導演的作品，把他們的情節“扒下來”，以備翻拍。
向來學習認真的於正，對於李惠民的諄諄教誨，極為重視，不僅記在了腦子裏，還刻在了心尖上，並且還運用到了不久的作品《荊軻傳奇》中，真真切切的做到了“實踐是檢驗真理的唯一標準”。
不久，此劇播出，反響不錯，師孃還揚言要給他封個大紅包，以此來獎勵他創作認真，文筆一流，順道再買走了他的編劇之位。
在等了數月後，於正等來了師孃準備的大紅包，
可是當他拆開後，驚呆了，自己心心念念已久的“大包”，居然只有區區5000塊錢，連他半年的房租都不夠。
這無比真相的現實，當即就給了他一棒：果然，靠別人是靠不住的。
好在這部作品，讓他將師父李惠民的創作心經運用得融會貫通，讓他僅憑此劇，擠進了香港導演圈的大門，收到了來自四面八方的合作邀請。
算是為“賤賣”的劇本，找補了一絲慰藉。
2003年，在李惠民工作室修生養息，勤練筆桿近3年的於正，翅膀終於硬了，他拜別了恩師，正式開啓了自己的編劇人生。
四、
當然了，這並不意味這，於正的人生就此順遂了。
2004年，於正在奔赴事業的途中，父親病危了。
母親給他打來電話，讓他趕回去見父親最後一面，以免日後遺憾。
當於正得知這個消息後，淚水翻湧，他着急忙慌的跑去找導演請假。
誰知，當他把請假緣由説完後，得到的並不是導演的共情寬慰，而是導演冷血的一句：：父親死了有什麼了不起，我兩千多好人還活着呢，你一走全死了……
為了防止他“偷溜”，導演還在他的門口為他安排了兩名“貼身護衞”。
面對如此冷漠的導演，於正既無奈又心寒。
但他知道，自己不能低頭，否則會後悔一輩子。
於是便，半夜裏，他翻牆了，順着二樓的水管爬了出去，趕到了父親面前。
可惜，一切還是晚了。父親，終歸成為了他一輩子的遺憾。
也是在這一刻，他意識到了現實的狠毒，以及人心的冷漠。
為了讓此後的自己更有話語權，腰板更硬。
他開始後瘋狂地輸出，佳作一部接一部，頭銜一日比一日多。
2003年擔任電視劇《帶我飛，帶我走》編劇，2005年出版書籍《煙花三月》，並擔任其編劇及總製片人。2006年，擔任《我愛河東獅》編劇，同年，擔任《大清後宮》編劇及總製片人。
在數部劇的催化下，於正火了。
雖説中途跳出了不少人，指責他的某些片段過於雷同，但都沒能架住他爆火的勢頭。
相反，它還讓於正找到了“走紅”的心決。
並且，屢試不爽。
五、
不過，真正讓於正爆紅的並不是這些劇，而是2009年播出的一部古裝劇《美人心計》。
據説這部劇也大有來頭，是幾經波折才得以面世的。
因為此前的多次“融會貫通”，於正自覺此次的運作，應該也不會出事，於是，他在這部劇中，又大量的“參考”了一位名為瞬間傾城的作者的作品《未央.沉浮》。
尷尬的是，當他的經紀人，在看了他的佳作後，後背發涼，當場就勸説他：這哪是創作呀，這明明就是大量參考。
架不住經紀人的遊説，於正最終妥協了，並買下了瞬間傾城的作品版權。
因為兩人的一頓操作猛如虎，這部劇播出後，除了好評不斷，並沒有掀起什麼負面新聞。
不知是不是此次的甜頭，讓於正感覺到了“創作”的美好。
此後的數部劇，他都大大小小的“創作”了一番，並且屢試不爽。
《宮鎖心玉》《宮鎖珠簾》《唐宮美人天下》《宮鎖沉香》《山河戀美人無淚》《美人制造》等大劇，一部接一部，捧紅的明星也一羣接一羣。
不僅把自己送上了編劇界泰斗之位，還讓自己成為了炙手可熱的導演，製片人。
當然了，他的爆紅之路也不是毫無波瀾，一路順遂的。
這不，先是瓊瑤阿姨致信廣電局，再是編劇李亞玲大爆料，就連他劇組的女演員，也跳出來給他找不痛快……
六、
不過呢，儘管創作之路十分艱難，處處佈滿荊棘，但仍然架不住於正愛好創作，愛好文學的心。
哪怕收到數十張傳單，哪怕同行四處譴責，哪怕劇組演員與他漸行漸遠，他都無所畏懼。
到了實在拗不過“大腿”時，才低下頭道個歉，順帶“調侃”一下某些演員，爆個小料。
時不時，還讓自己因各種小料登上熱搜，成為熱搜最多次的編劇鬼才。
對此呢，他自己倒不以為然，反而，每次出新劇時，都要出來遛一遛，為自己的作品，增加點人氣。
不得不説，於正在洞察市場方面，的確很有見解。可惜的是，用錯了方式方法。
當然了，這樣的結果，也並非他一人造成，畢竟放眼整個娛樂圈，整個寫作圈，比他“借鑑”更厲害的人比比皆是。只不過，這些人，尚未翻紅，還沒有進入大眾視野而已。只不過，還沒有拿掉這些人的遮羞布而已。
更何況，當下的大環境就是一個“流浪為王”的時代。
就像某些流量明星，演戲只會吹鼻子瞪眼，只會面癱式念獨白，不一樣能在娛樂圈四處亂竄，不一樣有眾多資源傾向他們，並且他們所接的戲，還比專業演員多n倍，片酬比專業演員高n倍。
所以呀，要想改變大環境，還是得共同努力才行。光去質疑一個人，其實效果並沒有那麼強。
所以呀，咱老百姓吃個瓜，看個熱鬧就行，別上綱上線的去做鍵盤俠。
因為，別人紅了不會分你一杯羹，糊了你也不會去施捨一份。
另外呢，小編也想説，於正的借鑑之行雖然不能登上大雅之堂，但是他的編劇能力，文學功底，卻是不容小覷的。
當然了，他最讓人佩服點還得是“造星能力”，以及説大實話，不畏強權的勇氣。還有就是他活得通透，處事亮堂的魄力。
不信你看看，被他捧紅的那些大明星，有幾個被他捧紅後，他還去“消費”別人的。
他深知翻紅後的明星身價倍增，為了不讓自己難堪，不給別人出“難題”，他便自覺地避開這些人。
可一旦別人需要他，沒劇拍時，他同樣的會對別人伸出援手。
可能這就是於正的“雙面人格”吧，既讓人討厭，又讓人覺得柔軟。
既如此，就辯證，客觀地看待他，以及他的作品，還有那些與他“撞型”的人、劇吧。
追劇時就看劇，追星時就看星，那些個孰是孰非，就讓時間來判別吧。
畢竟做“評論家”，我們都不夠格。