縱觀世界，描述母愛的電影可謂繁星點點，劇情也都大同小異，為何李煥英這個“媽媽”就能進入人們的視野中呢。故事開頭十分接地氣，講難聽點就是“俗氣”，正宗的中國式家庭現狀以及孩子面臨的學習問題，家長之間互相攀比，誰家的孩子學習和前途更好，都是面子工程。後續還是俗套的劇情，母女倆騎自行車被側面來的汽車撞擊導致重傷住院，但故事也從這裏開始漸漸步入主調。
（1）冷暖色調轉換造型人物，烘托影片氣氛
在病房裏，賈玲進入夢鄉，導演通過影評色彩基調的轉變，來體現穿越這一主題，由冷色低飽和的現代社會轉向暖色高飽和的八十年代，畫面呈現一種膠片感，同時畫外音傳進八十年代的新聞播報，讓觀眾更容易接受穿越的事實，從視聽角度將觀眾代入其中。
穿越到八十年代，影片為黑白基調，作為穿越者的賈玲則擁有現代社會的色彩，等穿越成功後，黑白鏡頭慢慢有了色彩。這樣的色調區分和轉換，也更能分別八十年代和現代社會。
影片開頭的劇情並非是毫無意義，他為後面賈玲的穿越做好了鋪墊，他在升學宴上得知了媽媽的過往，穿越後便打算改變一些事情，甚至更極端的是改變媽媽和爸爸的戀愛，這樣便會消失在這個世界上。影片大部分呈現的內容皆是賈玲穿越後的故事，努力改變過去，給媽媽爭口氣。影片在這一部分劇情呈現也是中規中矩，但笑點也算頗多，符合春節檔的定位，讓很多觀眾笑聲不斷，很多人猜想劇情的走向無非就是穿越回去讓媽媽風光了一次，但發現一切都是夢，又或是媽媽最後被成功救治圓滿結局。很多人一定都沒想到李煥英比賈玲更先穿越到八十年代，這也是影片的一大反轉，也是點睛之筆，淚點集中的地方。
影片的一個轉折點是李煥英年輕時並不會縫衣物，而卻給女兒破洞的褲子打上了好看的補丁，這裏有個細節是影片的色調有一秒從高飽和轉為低飽和，暗示了李煥英也穿越的情況，賈玲也在別人提及補丁時後知後覺，影片再呈現補丁畫面時畫面色調又一次轉換，從而知道媽媽也穿越的事實。影片的淚點也在於縫補丁這個小事，體現媽媽對女兒的關愛，這也是很多媽媽會做的事情，但是更多可能是調皮的孩子經常蹭破自己衣物後媽媽掌握的技能，讓很多觀眾都感同身受，影片的特別之處就在於色調的轉換來體現兩個年代的不同，同時暖色體現了賈玲回到八十年代得到的温暖的關懷，冷色體現了現代社會媽媽意外重傷離世的悲痛心情。
（2）喜劇的內核是悲劇，悲劇的內核是現實。
國內近幾年的喜劇或是小品，都是喜頭悲尾居多，有無病呻吟，有引人深思。人們總説討厭影視或是小品中的悲劇，因為生活已經夠悲慘了，人們看這些是為了放鬆身心的，而不是加重憂患。但許多優秀的作品都反映着一代人、一個社會的悲慘，讓人加倍深思，記憶深刻。但是歡快結局的故事從不會讓人牢記，人們當時歡笑了，沒多久便忘得一乾二淨，但是寧採臣和聶小倩的人鬼戀，周星馳為了救白晶晶反覆菠蘿菠蘿蜜，永尾完治和赤名莉香彼此錯過，這些作品已過去幾十年，但是一提起，人們總是會感嘆如果能有個美好的結果就好了，這就是悲劇帶給人們的力量。李煥英被人批評的點大都是“喜頭悲尾”、劇情俗套，但是迴歸現實，人們可能並不知曉，賈玲的媽媽真的叫李煥英，影片的英文名也是《HI，MOM》，這不止是一部影片，更是賈玲思念媽媽所構織的夢，是賈玲對媽媽的懷念，“子欲養而親不待”這些都是生活中的悲痛，但藉此影片，每個人都能從中獲取力量，變得更加堅強。
或許許多人看完《李煥英》後，都會回家與媽媽暢談影片內容，問及媽媽年輕時候的經歷，這才發覺，我們每個人的媽媽都可以是“李煥英”，母愛的偉大原來充斥在你生活的一角，無所不在。
電影的前段讓人覺得是曉玲穿越回去改變媽媽命運的故事，結果最後突然發覺這一切可能只是一個母親彌留之際創造出來安慰女兒的夢，李煥英才是這個夢的創造者，彌留之際撫平女兒的自卑和自責。