讓人爆笑又爆哭，女導演賈玲，春節檔一戰封神
幾年裏電影市場中女演員的困境多次被提及，大概誰也沒想到、打破僵局的會是新晉女導演賈玲。
《你好，李煥英》是意外驚喜，讓人爆笑又爆哭。
舒心醬看的那一場，全場節奏基本是前一半哈哈哈、後一半嗚嗚嗚，觀影體驗很好。
知乎評分8.8，豆瓣評分8.2，毫無疑問，這會是一部票房口碑雙贏的作品。
首部自導自演的作品、能有這樣的成績，賈玲可謂在春節檔“一戰封神”。
一，母親和女性身份的反向回溯。
很喜歡電影裏的賈曉玲，你看，別用單一的花瓶的物化審美去捆綁任何羣體，春節檔重頭戲的女一號，就不必被捆綁在白幼瘦的審美偏見中；這樣圓圓的可愛的，特別好。
上一個春節檔、各路大片大放異彩，但事後盤點大家才驚覺：幾乎都沒有女主角；這一次春節檔的《你好，李煥英》，則是女導演、女演員主導，從媽媽和女兒的角度切入。
當然影片也並非女性特供，笑點和親情着力點都不分男女、老少皆宜。
眾所周知女性故事時常處於失語狀態，在這樣的語境之下，《你好，李煥英》聚焦女孩和媽媽的故事，顯得更加難得。
影片中出現的親情落點、也很適合春節閤家歡檔期：記憶中認識媽媽起，她就已經是中年婦女的模樣了。
媽媽的少女時代是什麼樣的？
故事中賈玲飾演的賈曉玲，回到1981年自己出生之前，和母親成為了閨蜜。
幫“少女李煥英”一同買電視機，鼓動她一起參加排球比賽、一同並肩作戰；
甚至還撮合李煥英和沈光臨（沈騰飾）的相親。
東方家庭價值體系中，代際關係往往容易走向兩個極端：一種是對立的特別壓抑、緊張的，父母以愛和教育的名義過度干涉孩子的未來；
另一種，則是父母為愛為孩子為家庭，犧牲掉自己的興趣、歲月乃至身份，他們不再是李煥英、張煥英、王煥英，而是曉玲媽、大玲媽。
尤其是女性、時常是女性、特別是女性，“犧牲”更多，她們成了賈夫人、王嬸子、娃兒她媽，甚至連家人也不曾知曉不再記得她本人喜歡什麼中意什麼、她曾經是什麼樣的她自己。
《你好，李煥英》讓人喜歡的地方，在於這是一個反向的追溯的温情過程：女兒賈曉玲回到過去、認識成為曉玲媽媽之前的李煥英，陪李煥英去做屬於她那個時代屬於她自己的事情。
（關於這一點的反轉下文再談）
大多數孩子對父母的愛、都是習以為常、默認天經地義的，很少回溯去了解去思考李煥英在成為媽媽之前的歲月。
這不是第一部穿越回父母親年代的作品，但並不影響影片的立意温情、呈現爆笑。
故事裏傳遞的教育觀念，也讓人觀感舒適。
在各路舞台小品中充斥着急吼吼的催婚、身材羞辱、成功學觀念滲透時，李煥英的話很温暖：希望你平安健康就好。
二，情緒共振基礎。
影片最後有一個巨大的反轉，這個反轉並不以本格推理式的邏輯懸念取勝，而勝在情感。
女兒以為自己在彌補在陪伴母親“我來你高興嗎？我想讓你更高興”，事實上母親早已經知曉她的真實身份：這不是表妹而是寶兒。
細節的前後呼應很棒，諸多元素開場時是笑點、大結局時是讓人爆哭的情感落點。
比如破洞牛仔褲。
起初，這是年代梗、穿越造成的誤會式笑點，張江叔叔看着賈曉玲的破洞褲：能看出來你家條件很一般。
此後，這是重要的反轉線索、情感落點；李煥英在成為賈曉玲的媽媽之前是不會補褲子的，因為孩子褲子被同學笑，她偷偷練習才練出了那樣的好手藝：不管什麼樣的破洞、都能補出可愛形狀。
在1980年代始終以為是自己讓媽媽高興的賈曉玲，看着自己褲子上過分可愛的圖案，後知後覺幡然醒悟：可是那個時候她還不會補褲子啊。
起初，電影裏賈曉玲掉下來、砸在李煥英身上，是個普通的梗；
最後，這一點也變成了催淚神器：不是她那麼巧剛好砸在一起，而是母親飛奔過去接住了女兒、墊在她身下。
從這個鏡頭開始，我的眼淚狂奔，稀里嘩啦哭得好大聲。
（預告片裏沒找到母親衝過去接的畫面）
你可以認為從敍述意圖上説，此處電影的配樂、表演安排，“讓觀眾哭”的意圖都非常明顯（當然你也可以認為手法煽情），但影片打中了親情的共鳴感受。
車禍意外是大部分人都不會經歷的小概率事件，但李煥英這樣的母親是大部分人都熟悉、似曾相識、有共鳴感受的親情體現：平凡而偉大的母親。
對自己非常摳門，大雪天寧可走路回家也不願意坐車；騙女兒上車了又偷偷退票、在風雪中步行。
對孩子的愛寬厚、無私、偉大。
三言二拍等諸多舊式故事裏，總愛將孩子形容為上一世的“冤家”；影片中賈曉玲和李煥英二人幾次表達：下輩子換我當媽、你當女兒。
生命是無限的循環，愛永不落幕。
三，無形成本。
《你好，李煥英》改編自小品的痕跡非常明顯。
作為電影作品而言，鏡頭表達、視聽語言都相對簡單；諸多橋段，大概都可以直接還原為舞台作品、不需要做特別大的改動。
這是肉眼可見的“成本可控”，演員賈玲自己是導演、張小斐是她公司的藝人，馮鞏是來客串的。
對比特效大製作影片，《你好，李煥英》的“有形成本”（片酬、特效製作等）應該比較低，值得注意的是這部影片的成功有賴於非常值錢的“無形成本”：成熟的多次磨合的喜劇團隊、完備的喜劇作品。
喜劇節奏非常微妙，表演的分寸感、接梗的氣口、包袱的設計等等，看起來“片酬成本不高”、但這些功夫也是真正值錢的能力。
有人一開口就讓人覺得好好笑，有人站在哪裏沒説話觀眾就已經先開始笑，“觀眾緣”的印象分固然是一部分因素，面相是否討喜也有些先天限制，但細節上的功夫才是真正重要的核心。
《你好，李煥英》最大的無形成本就是這個喜劇團隊的成熟、配合默契；賈玲、沈騰、張小斐，乃至演賈玲爸爸（年輕時候）的喬杉，演主任的許君聰、鄉愛團隊中的幾張熟臉，都是優秀的喜劇演員，且彼此熟悉、搭戲的感覺很對味。
此前著名喜劇演員拍電影翻車的例子，我們也見過很多，種種低俗老套梗叫人尷尬；《你好，李煥英》並非沒有套路痕跡，也並非沒有缺點，比如沈騰的角色褲子掉了等少數橋段讓人覺得爛俗之嫌，但整體而言品相優秀。
是討喜的成熟喜劇，更是親情落點動人的親情剛需作品。
算是完成度很高的長篇“小品”，笑點密集、哭點真摯，聚焦時常被遺忘的媽媽們，聚焦“付出和愛被習以為常被認為是天經地義的母親”。
如果要形容，《你好，李煥英》大概接近手工編織的小棉襖，貼着心、滾燙滾燙的、很動人。