文：田金雙
十六種人生，十六個故事，每集10分鐘，故事凝鍊，好看，暖心。相比其他短劇，《鹹魚先生，Rose小姐之彗星來了》故事新穎、內容精緻、製作精良，劇情反轉腦洞大開，堪稱短視頻和微短劇時代的“驚喜”和“驚豔”之作。
與傳統意義上40分鐘一集的影視劇相比，短視頻或者説微短劇的最大特質就是在最短的時間內，講述一個完整、獨立、好看的故事。畢竟，時下大眾日漸焦慮，沒有太多閒暇的時間，觀眾利用更多碎片化時間看片已成習慣。公眾坐在餐桌、馬桶上刷抖音、快手哈哈一笑就是最好的例證。相比之下，時下正在優酷熱播的《彗星來了》每集劇十分鐘這一節奏，無論從觀眾視頻瀏覽習慣還是講述故事的方式上都是極大的進步。
《彗星來了》開場一反其他劇長篇鋪墊這一打法，寥寥幾語就點出故事發生的背景：“2046號彗星將在13天后抵達近日點，這顆彗星是四千年來首次造訪地球，其對地球的影響目前尚未可知……”看，一切自然而然，直接引入平行空間、時空重疊、蟲洞、量子力學等軟科幻領域。看劇時，我甚至在想，難不成《彗星來了》創作團隊和編劇中有愛因斯坦相對論、霍金量子力學、《彗星來的那一夜》和《來自地球的男人》等劇的超級粉絲。畢竟，類似的故事大都勝在設計，往往在超自然的力量下面人類很容易暴露本性的缺陷，比如猜疑，魯莽，自毀等等。
但《彗星來了》創作者顯然思路更廣，不囿於此。這部劇更多軟科幻、懸疑等氣質，在無數平行空間的外套和科幻、科技構建，其實講的是一個大男孩鹹魚和Rose小姐姐的神奇故事。十六個奇妙的故事，演繹十六段不同的愛情、親情、友情，大可以用一個“情”字歸納。吊人胃口頗具懸疑的故事中，既有對愛情的嚮往，對親情的追憶，也有對人生的徘徊，對未來的恐懼。總之吧，十六個故事有悲有喜，輾轉千回，而科幻和懸疑最後的結果，更多悲欣交集，笑中有淚，淚水中更多感動，結局格外暖心。
譬如，故事開場時，Rose小姐姐本人覺得自己每天總是經歷相同的“劇情”，她不知道自己看到的是真實還是幻象，所以，叛逃之餘，鹹魚的生死則成了未解之謎——可是鹹魚似乎一年前去世了，那眼前出現的這個鹹魚究竟是誰？善意的謊言，殘酷的真相，你會選擇相信哪一個呢？所有的懸疑，只能追劇破解。
但是，請注意——創作者似乎嫌劇情的緊張指數不夠，更是腦洞大開地在劇情中借當事人之口向觀眾提出自己的質問：當時空發生扭曲，過去現在和未來重合在一起，這對於我們而言，是一種恩賜還是一種詛咒呢？這是一種心理暗示，更像一種潛在的揭秘：其實，劇中鹹魚和Rose小姐姐等男女角並非別人，就是你我他，或者生活在我們精神世界中的某個隱身人。固然科技在進步，我們的情感表達方式依附於科技，但絕對不能完全依賴科技。畢竟任何情感都要從心出發，用心表達，真心體會。所以，在幻象之境中，男女主人公在科幻、懸疑的支配下，再次回到當初愛情表白的浪漫之地。
就創作風格而言，《彗星來了》和《黑鏡》、《九號秘事》有着異曲同工之妙，《彗星來了》每集劇只有短短十分鐘，但故事自成體系，各故事之間相互獨立能彼此依存，劇情險象環生一波三折，反轉之中再次反轉，遙相呼應，彼此推進劇集。更值得一提的是，《彗星來了》講述的不僅僅是科幻、懸疑的故事，每一個故事中都構建一個新的世界觀。這種世界觀，洞察人性，直指人心，瞬間觸動我們的精神軟肋，令人倍感温暖。
儘管如此，創作者似乎嫌自己還不夠給力，在觀眾沉浸式體驗劇情追劇之時，再次有意無意地給觀眾一個心理“明示”：你相信平行時空嗎？相信平行時空中存在另一個你嗎？我們的故事也許就是另一個時空中你的故事。這種情境，很容易讓人聯想到電影《蝴蝶效應》和《大話西遊之月光寶盒》中某些劇情。斯如周星馳《大話西遊》中至尊寶和紫霞仙子輪迴幾世的愛情一樣，我們每個人的一生，都在不停錯位中度過，反轉，尋找來處或歸途。
簡言之，軟科幻懸疑《鹹魚先生，Rose小姐之彗星來了》就是這樣一個“月光寶盒”，科幻、懸疑、詩意、暖心，層層反轉，耐人尋味。