想起時候的擼片經厲，映象很深的莫過於——
在加拿大電影院裏大氣兒沒敢喘兩聲的《寂靜之地》，出聲會死。
生小孩都沒辦法嘶吼的極度恐怖
今天推薦他的姊妹篇，上述次，“睜開眼睛看會死”——
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導演蘇珊娜·米歇爾，著名丹麥女導演。
2010年，她台灣導演的加拿大電影《更好的世界》獲第83屆奧斯卡提名適宜外語片。
當作一名樂於挖掘男性角色的女導演，蘇珊娜·米歇爾對男性性情中的某些個性特徵感到痴迷。
過了上述次，她劍走偏鋒，將更多宿墨立足於女性——
桑德拉·布洛克飾演的忍耐剛強的父母親梅樂莉。
雖然，桑德拉·布洛克被稱“好萊塢喜劇女皇”，雖然她交際圈寬廣，銀幕魅力十足。
加拿大電影開篇，懷孕孕婦生產的梅樂莉在親姐姐的陪同下去醫院產檢。
忽然間新聞事件裏傳來了歐洲潰敗大規模羣體性自殺的信息。
兩人從重症監護室過來時，驚訝的發現，在不遠萬里的加拿大，也經常出現了一樣的症狀。
另一個幾分鐘前還很正常值的女性，忽然間開始毫無由來的用頭撞擊鋼化玻璃。
她倆趕緊逃出醫院，街上一樣滿目瘡痍，越來越多的人陷入了狂瘋。
往家裏趕時，親姐姐也悲劇中招，開車徑直撞向了馬街邊。
更讓人失落的是，親姐姐一次自殺不成，緊接着又面目怪異的積極走入疾馳而成的大貨車。
不置可否又驚慌失措的梅樂莉，只能在人流的傾軋下繼續向後走，完全不知道它們面對的究竟是什麼。
街邊一位善心的婦女，邀請懷孕的梅樂莉去室內外避難。
而一瞬間，她卻緩緩走入燃燒的汽車，爆炸死亡。
另一個頗有經驗的白種人男性擇機救下了梅樂莉，他叫她不可以仰頭看，並把她扶進了街邊的房子。
那裏早就躲了不少倖存者，大夥兒一口同聲，算是慢慢拼湊出了“災難”的全貌。
原來空氣中瀰漫着一種愛管的致命性怪物，我們只要看它一眼就會陷入狂瘋，驟然自殺。
這種擁有攝魂大法的怪物，要是你眼睛看見了它，你便會被它操縱。
更令人更拍案叫絕的是，這種怪物甚至可以跨越媒體。
即使你沒有真接看到它，但通過攝像頭，你仍然會受其危害。
好在，這種怪物沒辦法危害閉上眼的人，也不會積極建立“物理學功擊”。
甚至由於體形龐大，它們也進不到房子裏。
所以只要困在室內外，關掉整個的門窗，是不是可以苟活一陣子。
那樣一來，劇情就進入了比較套路大全化的末日之、密室逃亡生存模式。
倖存者小團體間的小人當道也算不上新鮮。
眾人首先要解決的是食物問題。
在另一個商場公司員工的提示信息下，它們把玻璃窗牆塗白色，緊靠導航成功失敗抵達了全家商場。
應有盡有的商場，它們不僅獲得了補給，也在無意中發現可以用小鳥來預警信息怪物。
有了充足的食物由來，也知道了躲避怪物的方法，眼看日子就可以支持下去。
可好景不長，眾人往回的那天晚上，一對以自我為中心的小年輕就悄悄開走了汽車。
失落再一次澆滅期望。
惴惴不安中，梅樂莉和另一位孕婦在這生出了一男一女兩個嬰兒。
恐怖的小故事仍然在延續。
不少人類逐漸成為了這些怪物的教徒。
它們偽裝成可憐的人類，尋找並趁機進入倖存者的輻射4。
之後，毀壞倖存者與怪物之間的隔離，將這些人祭司給怪物。
末尾，只有梅樂莉與最開始幫她的白種人男性，各類兩個嬰兒，舉步維艱存活率。
它們別無挑選，只好帶着兩個孩子度過危機四伏的河水，敗退唯一機會安全的地點避難。
為了生存下去，它們必需蒙上雙眼，奔赴歷時五天的危險旅途。
而，看不清楚的怪物仍然如影隨行。
當作五感之側，最令人害怕得不到的首要感官。
雙目失明，無疑會給觀眾們產生一種與眾有所不同的絕對性懼怕。
由於在什麼位置一剎那，附近的一切都顯得不明。
而懼怕卻又無時無刻不圍繞在你左右。
這與眾有所不同的體驗，一樣令桑德拉·布洛克記憶猶新：
過了為了更好的呈現調整圖片背景下的心靈懼怕，布洛克拒絕了本來半矇眼睛的建議。
老人跌倒就老人跌倒，即使撞倒了東西也不可以工作人員去管，以免有生命危險，以免，表演將繼續下去。
也正由於那樣，觀眾們也可以從桑德拉·布洛克完全身歷其境感受到《蒙上你的眼》的極度恐怖劇情。
從《寂靜之地》到《蒙着你的眼》，一樣是在拿感官在好文章，後者探究聽力測試，後者則立足於視覺。
而在更早時候，還有《無極限感到》這本探究世界末日之下，人類視覺、痛覺 、痛覺、視覺面部逐漸喪失的傾向表達。
有所不同外衣之側，雖然有一樣的主題的主題表達——
末日之下的人的本質和生存遊戲。
當作一部概念先行的恐怖片，在沒辦法直盯的怪物上述概念下，導演期望藉此呈現的是末日之之側人的生存工作狀態。
也因此，怪物究竟是什麼並不首要。
此時，概念為主題服務管理。
所以，在《蒙上你的眼》極度恐怖恐怖中，觀眾們能看，在動亂的社會發展中，仍然有人會積極去幫忙他人——
強者去照顧弱者，男人去幫忙女人；
甚至在末尾，被怪物感染的人，為了愛，寧可挑選自殺，也不願意去殺人。
因此，恐怖外衣下，加拿大電影呈現的愛與期望。
才是《蒙上你的眼》真實願意説了觀眾們的。