好演員一般可以分為兩種：
第一種，是在自己天分框定的一畝三分地裏，勤懇而仔細地耕耘，把他的天分用到極致，把老天賞的那碗飯認認真真吃了，讓人看到他們，或者看到某個類型、某類角色，能夠相互聯想得起。
第二種，則是不安於自身的天賦，管他什麼個性特點、腳本框架、人設限定，只要能打破的、突圍的、過界的、超越的、都不放過。換言之，這演藝圈就沒有他不能吃的飯，就沒有他不能演的戲。
周迅就是後者，鳳毛麟角的那種。
17歲時，首次出演《古墓荒齋》，除了美之外，還增添了小狐狸精喬娜的粉飾裝點，但又在眉目舉止中依然不改本色。
《古墓荒齋》
此後的《風月》中，雖然只有幾分鐘的戲份，然而，僅憑一個靜靜的動作、一滴右眼掙出的眼淚，就直接獲得了另一部電影《荊軻刺秦王》劇組的青睞，直接找她演那個盲女。
《風月》
如果説最初的周迅，單憑外在、憑直覺，就能吃住鏡頭的話。進階版的周迅，那就能對各種角色拿捏到位了。包括電視劇《人間四月天》《大明宮詞》《橘子紅了》《射鵰英雄傳》、電影《蘇州河》《香港有個荷里活》《巴爾扎克與小裁縫》《戀愛中的寶貝》……周迅用自己的高超演技，遊刃有餘地穿梭在各類角色當中，賦予她們靈魂，更賦予她們與觀眾之間微妙的共振。
《巴爾扎克與小裁縫》
在其新片《第十一回》中，周迅又搖身一變為「悍婦」金財鈴，可以素着一張臉，腫着一隻眼，披着豔俗寬身的衣服，叨着粗糙生冷的話術，把他的丈夫馬福禮（陳建斌飾）訓得頭頭是道。
但如果你只看到表面的「悍婦」形象，那顯然是沒有真正理解這個角色，周迅演的金財鈴「悍」得挺有道理，也挺有立場，看久了，會覺得這「悍」實質上承載着生活瑣屑對人的磨損與改造。
一般來説，演員是一個限制很大、非常被動的職業。在內，外形、年齡、性格、氣質全都是制約，很多時候出師未捷身先死，並非因為經驗或演技的匱缺。在外，講究的是機遇，而機遇關乎市場環境、人脈、觀眾緣等等。種種因素交織在一起，演員能夠選擇的空間非常小。對絕大多數演員而言，可以做到順勢而為，甚至把握潮流變動、釣出潛在機遇，都已經算是難得了。
周迅的了不起就在於，她不僅擁有超凡的天賦，並且能將其運用到極致，成就演藝事業的輝煌，更是能夠突破各種先天條件和規定戲路的限制，超水準完成很多我們認為她做不到的事。
為什麼她可以呢？
如果説演員的身份是一個形狀固定、邊界有限的容器，「周迅」是一個被各種標籤框定的載體，那麼，周迅作為一個真實面對自己、勇敢探索生活的人，每一次拍戲，就是在試圖覆蓋之前的痕跡，破除那個容器的束縛。
這種表演上的「越界」，愈過火，愈叫人上癮。
最近，周迅又「越界」換了一個“劇本”——與國產品牌一加手機達成合作，和胡歌一起成為了一加手機的品牌代言人。
為什麼周迅和一加手機能互相合對上眼呢？或許源於兩者“只做精品”的共同追求。
對一加手機而言，“只做精品”是隻做安卓高端旗艦精品，用口碑和品質贏得全球市場。而對周迅來説，“只做精品”是不管接什麼樣的戲，都會傾盡全力演繹出不同角色的不同風格，為觀眾帶來很多膾炙人口的作品。
一般來説，中年女演員接戲難始終是一個行業的宏觀問題，就如秦昊透露過的，就連周迅，一年也碰不到幾個合適的好劇本。但對周迅而言，不合適，那就將它變得合適，演員要學會把自己的路走寬。
同樣的，面對手機市場的瞬息萬變，一加手機始終堅持以品質和口碑取勝，以不變應萬變，同樣也把自己的路越走越寬。比如現在的一加手機在已站穩全球高端手機市場的基礎上，開始發力國內市場，其推出的一加9系列手機，在此前已保持行業領先地位的性能旗艦、屏幕旗艦、做工旗艦的基礎上，還引了哈蘇這樣的合作伙伴一起打造影像旗艦，同樣是一種把路越走越寬的體現。
既然要做，就要做到極致和最好，這可能就是周迅和一加手機面對自己的產品時，不約而同的想法。