作為一份電影期刊，此時的《大眾電影》很好地完成了復刊時提出的任務。在電影產業機制尚不完善的時期，該雜誌在一定程度上履行了國家電影監督的職責。
在這個過程中，《大眾電影》雜誌搭建了一座溝通電影創作者和觀眾的橋樑，併成功構建了一個相對有效的公共領域。但這不僅僅是一個電影界的公共領域，也是一個承載整個20世紀80年代大眾文化的廣闊平台。
1、譚小燕，1989年1月《大眾電影》封面
2、趙越，1989年2月《大眾電影》封面
3、鐘楚紅，1989年3月《大眾電影》封面
《大眾電影》幾乎涉及了所有大眾文化樣式。如流行音樂：20世紀70年代末80年代初港台流行歌曲開始傳入內地，成為人們最早接觸的流行音樂，如鄧麗君的《甜蜜蜜》、《小城故事》、《何日君再來》等。
但真正本土化的流行音樂創作始於影視歌曲，當時除了港台歌曲以外被廣泛傳唱的也多是影視歌曲。如當時憑藉演唱通俗民歌紅極大江南北的李谷一，其代表作《邊疆泉水清又甜》、《妹妹找哥淚花流》、《鄉戀》等都是影視歌曲。
《大眾電影》雜誌從復刊開始至1989年間共刊登數百首影視歌曲詞曲譜，其中如《牧羊曲》、《啊，故鄉》、《在那桃花盛開的地方》、《敢問路在何方》等都成為影響一個時代的經典曲目，甚至傳唱至今。
4、蓋麗麗，1989年4月《大眾電影》封面
5、林青霞，1989年5月《大眾電影》封面
6、費翔，第一個上封面的男歌星，1989年6月《大眾電影》封面
在磁帶等音樂存儲、傳播手段尚不成熟的年代，《大眾電影》雜誌上的詞曲譜成為流行音樂傳播的重要途徑；再如該雜誌上刊登的“電影故事”，也可看做通俗文學的雛形；另外20世紀80年代中期開始，《大眾電影》雜誌開始刊登各類廣告。
其復刊初期並沒有這類內容，廣告從無到有到固定化所折射的雜誌編輯心態也值得研究；此外，電視文化、時尚文化等亦有體現。當然，各大眾文化樣式之間並不是絕對獨立和界限分明的，如電影、電視、廣告均帶有視覺文化的屬性。
20世紀80年代末期，電視劇逐漸興起，無論是內地鴻篇鉅製《紅樓夢》還是室內生活劇《渴望》、亦或是一時走紅的港台電視連續劇，由於電視劇傳達的觀眾更多，主演更容易被大眾所認識，《大眾電影》也開始介紹在電視劇中走紅的演員，甚至採用其中的演員作為封底或內文彩頁。
7、陳沖，1989年7月《大眾電影》封面
8、史可，1989年8月《大眾電影》封面
9、王祖賢，1989年9月《大眾電影》封面
在封面選擇上，《大眾電影》也自主加入市場化元素。20世紀80年代前期，1983年2月的封底首次出現外國演員露肩裝，1985年1月封底出現日籍演員吊帶裙，1986年9月封底出現美國影星泳裝照。相比封面，1989年10月出現穿泳裝的鞏俐，並沒有有引起“第一張吻照”那樣大的社會影響，社會開放尺度已經能夠接受這樣的穿衣風格。
簡而言之，20世紀80年代的《大眾電影》不但是一個承載各種大眾文化樣式的展示平台，該雜誌也對當時的大眾文化着實產生了重大的影響。
透過這一時期《大眾電影》雜誌在樣式和內容的變化，我們可以將兩者之間的關係歸結出來。《大眾電影》先後經歷了對大眾文化引領、妥協和迎合的三個階段。
10、鞏俐，1989年10月《大眾電影》封面
11、何晴，1989年11月《大眾電影》封面
12、劉瑞琪，1989年12月《大眾電影》封面
結合《大眾電影》雜誌的興衰史，可以得出這樣的結論：
作為一本大眾娛樂電影期刊，《大眾電影》兼具大眾文化的參與者和傳播者的雙重身份；
這類電影期刊想要保持長久的生命力和影響力，就要把握大眾文化發展動態、佔據大眾文化前沿，從而引領大眾文化發展方向、引導大眾欣賞趣味，一味的妥協和迎合只會被大眾所拋棄。