蘋果流媒體作為新崛起的線上播放平台，進軍影視劇拍攝與製作的時間最短，三是依靠“蘋果”這個全球性品牌，它貫徹了自己一貫的“高定位，小眾受眾，走文藝品質”的製作理念，在HBO和NETFLIX這兩家大規模的線上播放平台對峙的局面裏，迅速佔據了自己的陣地！
蘋果流媒體迄今為止播放出來的劇集數量不低，但是整體走向相對中庸。因為它的熱門劇集普遍因為風格較為温吞而評分不高，而一些品質不高的作品就會迅速拖低評分和口碑。
但是，身為財大氣粗的幕後老闆蘋果公司，確實是捨得砸錢請明星。迄今為止，要麼劇集製作者是斯皮爾伯格這樣的幕後大鱷，就是觀眾耳熟能詳的著名演員。
其中有出動珍妮弗·安妮斯頓和瑞茜·威瑟斯彭的陣容，打造“女性自我保護”的作品《早間新聞》；
也有“海王”傑森·莫瑪出演，描寫未來世界全民眼盲，然後在未知的世界謀求生存機會的《看見》；
整體口碑很平緩，所以按照現在的走向，蘋果流媒體的趨勢很明顯，用大量明星製作的劇集來站穩自己的根基，再通過從第一批次淘汰下來的議題，來規劃第二步的劇集發展方向！
而最近，卸下“美國隊長”責任的“桃總”克里斯埃文斯，在尋求脱離超級英雄固有形象的路途上不斷嘗試，開始迴歸家庭，落實現實，迴歸到現實社會題材。《唐頓莊園》大小姐米歇爾·道克瑞和童星出生的傑頓·李博合作，推出一部有關於青少年傷害題材的劇集——《捍衞雅各布》。
梳理故事線
《捍衞雅各布》的劇情改編自美國罪案小説家威廉·藍迪（William Landay）2012年同名暢銷作《永遠沒有的真相（Defending Jacob）》。通過一個最基本的美國家庭因為孩子所牽扯的故意傷害案件，逐漸被輿論，社會壓力以及家庭內部的各種矛盾逐漸撕裂的故事！
”桃總“克里斯·埃文斯所扮演的角色安迪，是當地法院的資深地方助理檢察官，大小姐米歇爾扮演安迪的妻子勞麗，是一傢俬營寄宿學校的管理層人員。他們和兒子雅各布一家三口生活在平靜的中等城市波士頓、原本他們生活的平靜而滿足，直到有一天，一個14歲的孩子被害，而千絲萬縷的線索將嫌疑引向雅各布開始，他們原本穩定而平靜的生活被徹底打破了！
故事貼合當下環境里美國最普通家庭的那種外有經濟壓力，內有溝通失調的困窘。安迪是資深法律工作者，勞麗是老資格教育人士，但是他們所有的學識和手段，還是無法為自己孩子構建一個足夠堅固的堡壘。
尤其是安迪，作為多年的社會秩序和規則的維護者，他再試圖和兒子的同學和藹相對，那些孩子發自本心的防備和迴避，恐怕才是整個事態裏，安迪最為痛心疾首的發展態勢——孩子們已經不再相信他這樣傳統的社會規則維護者了！
參演的都不是等閒之輩
但畢竟迄今僅僅釋放出前三集的劇情，整個事件才剛剛引入——雅各布的隨身折刀被懷疑是兇器，於是未成年的孩子被拘捕成為嫌疑犯。
之後，所有未經證實的嫌疑指向了安迪作為檢察官這個秩序維護者的身份，也開始從輿論上向這個家庭施加了道德指責……整個局面尚未形成足夠定罪的局面，也暫時沒有出現能夠扭轉乾坤的轉折。方面還有漫長的求證與剖析過程需要展現。
從這一次的演出陣容而言，《捍衞雅各布》算是用上了足夠的陣容，來展現整個故事！
首先，“桃總”克里斯·埃文斯那個老式美國道德標杆角色“美國隊長”的形象和氣質太過於深入人心，這次雖然從超級英雄題詞啊落實回現實主義題材，但是安迪同樣是一個傳統意義上的社會秩序維護者。
這樣外表温和，內心莊嚴的角色，在外形義正詞嚴的克里斯手裏，簡直是信手拈來。當然，看見他滿臉鬍鬚迴歸“獼猴桃”的樣子，就知道這回估摸着是要走虐心路線了！
而大小姐作為舊式英倫貴族的遺存，從《唐頓莊園》裏剛剛擺脱出來，就接下了蓋裏奇的《紳士們》，把一個剛硬堅強的老式貴族當家女掌門的風範延續得入木三分。
米歇爾是那種表面剛硬但是內心思緒千迴百轉的人物，所以勞麗作為教育屆人士的設定，將考驗她作為一個母親，還是一個學校高層這兩種特質的轉換。
她堅信自己兒子的清白，又一直在概念和社會層面上考量為什麼自己兒子會牽扯到這個時間當中來，進而推衍到當前日漸危急的青少年心理和人身安全上面，通過自己兒子的遭遇，推導出整個社會的病灶。這樣，可能就是勞麗作為一個教育者，一個母親的存在價值！
而出演兒子這個壓軸角色的傑頓·李博赫也不是個等閒之輩。
他雖然年紀不大，2003年出生的他投身好萊塢這些年，已經合作過無數的奧斯卡級別演員了。
出道之作就是“美隊”克里斯·埃文斯的愛情輕喜劇《愛情碎片》，他那一年11歲，在裏面跑了個小龍套，所以沒有他的圖片，但是我們有克里斯·埃文斯節操無下限的“女裝大佬”圖片！
然後，正式出道的傑頓開啓了一條“非一線不合作”的道路，在《聖人文森特》裏。合作的是笑匠比爾·莫瑞；
《阿羅哈》裏面，合作的是影后級別的“石頭姐”艾瑪·斯通，布萊德吏·庫珀，以及瑞秋·麥克亞當斯；
《午夜逃亡》合作了有名的戲瘋子邁克爾·珊農，喬爾·艾哲頓，克里斯汀·鄧斯特和後來的黑武士亞當·德賴弗；
《堅信禮》合作克里夫·歐文，《亨利之書》合作娜奧米·沃茲和同樣的小童星雅各布·特倫布萊，到這時候，傑頓已經隱隱約約的坐上了男主角的位置，
而真正讓他坐穩男一號位置的，是2017年的現象級商業恐怖片《小丑驚魂》。他在其中扮演被小丑奪取弟弟而被內疚困擾的少年比利，以一種乾淨但是飽含脆弱的面貌，來面對身邊被“小丑”的恐怖傳説籠罩的人們，以及最終通過戰勝小丑完成自我成長的嬗變！
然後，這個眉清目秀的孩子，在兩年以後的《小丑驚魂2》裏面，變成了鬍子拉碴的詹一美。兩個人輪廓確實有些像，但是，歲月這把殺豬刀，還是希望，繞過這孩子吧！
説回來，傑登和克里斯·埃文斯的淵源至深，在2019年，兩個人在《利刃出鞘》裏面又撞了個滿懷——桃總扮演玩世不恭的花花公子大舅哥，
傑登扮演陰鬱寡言，一天抱着手機自我沉溺的社交障礙小叔子。
這次《捍衞雅各布》是傑頓和桃總的第三次合作，終於，他們擺正了自己的關係，演活了一對相互關心，因為立場和見解不同而交流不是很通暢的普通父子！
蘋果趣事
《捍衞雅各布》其實暗藏了一個問題，就是，蘋果公司自珍麟羽出的那條不成文的規則——在自己製作的影視劇裏，壞人不能使用蘋果手機。
而這條不成文的規定，其實已經在前期洗白了雅各布的所有嫌疑——他們一家人所有通訊和諮詢瞭解，基本都是蘋果產品！所以，僅僅是從第三集開始，嫌疑犯其實已經從擁有類似兇器的雅各布身上轉移了出去。但是劇情畢竟尚未全面鋪開，現在猜測兇殺案真兇為時尚早。
況且，這件案件本質上並不算單一的討論青少年安全的單一議題。而是通過作為法律應用者和踐行者的安迪的角度，去探討在法律的範疇內如何運用合理的程序保護自己弱小的孩子和脆弱的家庭，
然後延展到在如今互聯網發達滿世界真假消息流傳的情況下，如何確保羣眾不被輿論帶偏，形成對於局勢和嫌疑者的龐大輿論和道德壓力；以及那種因為法律法規的不斷淘汰瓊恩不能及時更新造成的人們對正規法律渠道的逐漸失去信任的危機感……
這些深層次的東西，可比表面上一個未成年的孩子是不是兇手這樣可以界定事實的事情，更具有思考價值！
