古遠的文獻看起來和年輕人熱愛的動漫風馬牛不相及，但流行文化的爆點往往在於傳統元素與新潮表達的結合。
根據《吳越春秋》的記載：“禹三十未娶，行到塗山，恐時之暮，失其度制，乃辭雲：‘吾娶也，必有應矣。’乃有白狐九尾造於禹。”母胎solo了三十年的大禹，走到塗山天色晚了準備告辭：“我要是能脱單，老天必有回應。”這時候九尾白狐便出現了，大禹娶了塗山女名“女嬌”。故而傳説塗山氏的圖騰是九尾狐，或説該族就是狐妖后裔。
《狐妖小紅娘》中狐妖一族便複姓塗山。這種無意間get到的傳統文化薰陶，別提多驚喜了。縱觀動畫中的建築、服飾、文化，無一不帶國風古韻：塗山紅紅腳踝綁着鈴鐺，輕盈地從水面走來，是中式美學的動畫重構；符術文化與白月初的技能皆有對應，“神行符”對應神話中的騰雲術，“地行符”對應遁地術。“千斤墜腿符”，則有傳統武術基本功的影子。
甚至連動畫的的音樂都別有用心，文言和白話並用，古典雅緻。“下沙篇”主題曲《愛you ready愛我ready》結合了搖滾與戲腔，片尾曲《東流》則運用了蕭等民族樂器。形式多變的傳統元素，讓《狐妖小紅娘》更像一本中國古典文化的圖鑑。
而當動畫走到第八季，作為全網播放量超65億的超人氣國漫IP，《狐妖小紅娘》正在構建全新的中國文化符號。在無數粉絲的翹首以盼之下，6月19日，《狐妖小紅娘》“金晨曦篇”開播，每週五12點騰訊視頻獨家更新。
陪伴不少80後、90後，甚至95、00後本土觀眾成長的《狐妖小紅娘》，正朝着更長久的生命週期邁進，又會在這一代人心中刻下什麼樣的印記？十年之後，如果有人説她的青春裏有相思樹，我們會不會也想起那個看《狐妖小紅娘》的下午？
為什麼是“金晨曦”？
它來了，它來了，它帶着圈外生物走來了。看到“金晨曦篇”，狐妖粉的疑慮肯定是：“邊境篇”去哪裏了？
製作團隊考慮到圈外篇的故事宏大，為了讓紅線仙們儘早續上《狐妖小紅娘》，才對“邊境篇”的內容做了切割。因此產生了“金晨曦篇”這樣從屬於“邊境篇”的分篇章。
“金晨曦篇”的定檔PV延續了一貫的高水準，御劍飛行、懸空飛船、圈外生物“黑狐小娘娘”均讓人浮想聯翩。翠玉鳴鸞掀起的邊境之戰、虛空之淚的真正力量、月初身體裏藴藏的可怕戰力…這為動畫埋下了不少懸念和伏筆。在動畫更新的首集故事中，更可窺見這一季在謀篇佈局上的巧思。先是白月初做了奇怪的夢，蘇蘇望着魂飛魄散的白月初揪心地叫着“道士哥哥！”再聯繫PV結尾裏蘇蘇的那一句：“把道士哥哥還給我”，不禁惹人聯想，本季兩人的感情是否會升温呢？但肯定是逃不過虐心場面了，請自備紙巾和救心丸。
更大的懸念是紅眼翠玉鳴鸞的身份，以及她與楊蔑的緣分走向；白月初認為翠玉鳴鸞沒有黑狐的反應，而權夫人指出翠玉鳴鸞的氣息絕不是曾經的邊境大醫師；作為當事人的翠玉鳴鸞表示期待與楊蔑續緣，白月初卻點破她早已把楊蔑身上屬於自己的妖力收回去的秘密。她到底是誰，她還能和楊蔑續緣嗎，而圈外生物究竟還有多少不為人知的秘密？一人血書求直通“金晨曦篇”結局。
五年為期，見證成長
早在2017年，人民日報點贊《狐妖小紅娘》的消息就點燃了整個ACG圈。去年的“尾生篇”更與人民網合作舉辦了首映禮，受到央視新聞網、央廣網、中國日報網多家權威媒體點贊。
如今，《狐妖小紅娘》與央廣網合作的音頻版紀錄片上線雲聽，聯動頭部媒體的深度合作，讓《狐妖小紅娘》更增國漫領軍IP的內容信心。紀錄片講述的幕後故事，也包含了這5年創作者和粉絲共渡的萬水千山。
導演王昕向大家介紹了製作團隊的分工，《狐妖小紅娘》集合了整個東亞的頂尖團隊：前期的核心點是上海本部完成的，作畫在韓國，中國台灣地區負責打戲製作，最後的合成和攝影工作則在日本。世界觀宏大的“金晨曦篇”也是王導覺得製作難度最大的一部。同時，他認為《狐妖小紅娘》的成功之處就在於：始終走在粉絲前面，在每個階段都瞭解他們想要什麼。正是這種“先人一步”的製作思維，讓《狐妖》每個階段都引領着國漫風潮。
漫畫原作者小新則分享了作品被動畫化時的驚喜：在沒有收到任何通知的情況下，自己直接看到了《狐妖》的樣片，特別開心。而我們也從《狐妖小紅娘》不同篇章的人物塑造，窺見出小新創作思路的變化：“下沙篇”摻雜着幾許失戀的心酸；“王權篇”的主題從愛情轉向了對自由的追求和世俗的反抗，讓動畫的精神內涵提升到新的層次；“千顏篇”討論愛的付出，“南國篇”聚焦轉世後不同情境下的身份認同和人生選擇問題。小新不僅在作品裏表達了對愛情的思考，更注入了多層次的人生體悟。
聲優導演阿杰透露了很多有趣細節：面對特殊角色，他需要了解配音演員的特點並引導他們揣摩角色，起到“領路人”的作用。《尾生篇》裏的阿柱是一頭驢，阿杰分析：“這能體現一個演員的功力，沒有詞兒還能把這個角色表現得深入人心。”
動畫監製熊貓蓋飯分享了曾因《狐妖》“慢熱”給自己心理帶來的壓力，以及堅信好故事一定可以獲得大眾認可的決心。可以説，《狐妖小紅娘》的成功離不開漫畫作者小新的堅持，也離不開製作團隊在幕後所做的努力。製作組在打磨作品的過程中，整合各路優質資源，充分吸納觀眾意見精益求精，讓《狐妖小紅娘》變成了日臻完善的“成長型IP”。
流行表達中的傳統內核
“金晨曦篇”緊接“尾生篇”，《狐妖小紅娘》續緣的主題一路延續。而從動畫第一季誕生以來，觀眾不僅能感受到每對戀人的悲歡離合，更能在動畫所體現的傳統文化裏感悟正向價值觀。
梵雲飛和厲雪揚的誤會和解，傳遞愛情中信任的重要；富貴清瞳世所不容的愛情，昇華到了對自由的追求和自我意識的表達；東方月初和紅紅告訴我們，喜歡不是禁錮和佔有，而是守護和成全；不能續緣的霸業淮竹，傳遞愛情的無由和無常。傳承古典文學作品《白蛇傳》的價值內核，《狐妖小紅娘》始終遵循“有情人終成眷屬”的傳統團圓觀，轉世之後人與妖怪歷經險阻破鏡重圓。所有痴心都不會被辜負，所有報償都對得起付出。
愛情之外，《狐妖小紅娘》對親情和仁義的表達同樣出彩。“南國篇”中毒王為女兒撐腰時説“老人不愛拼命，但父親可以”，盡顯父愛如山；塗山一族在任何情況下都不曾殺人，醫術高明的她們甚至可以為敵人治病，展示了作品中的“仁愛”精神。東方月初因童年一隻小狐妖的温暖，便不惜捨棄生命救下塗山紅紅，此乃大義。《狐妖小紅娘》表面講述一系列愛情圖譜，實則是於無聲處把中國傳統文化的精神內涵“仁義恕信”深層次地根植於動畫劇情，並烙印在觀眾心中。
相比説教，《狐妖小紅娘》這種“潤物細無聲”的方式是對傳統美德更巧妙的傳承。隨着設定的展開，動畫也有了對人性更深度的洞察。主角們擁有自己的理想目標，並願意為之奮鬥犧牲。圈內圈外的對抗，不同族羣的共處，更具有深度的哲思。
3年前，《狐妖小紅娘》日語版在東京MX電視台開播，鑄就了國漫出海美談。它不僅探索出了一條適合國漫內容海外輸出的新路徑，也彰顯了國漫的文化軟實力。正如BBC《中國新年》的旁白：“傳統與創新的美妙結合，正是現代中國的縮影。”《狐妖小紅娘》的傳承與創新，不僅是視聽層面的新穎，更在於精神層面的廣博。誰能夠用流行方式詮釋民族內容，誰就能打造文化精品，這是《狐妖小紅娘》五年寫就的“國漫啓示錄”。