被戲迷評價“萌萌噠”，這位“賣油郎”如何逆襲抱得美人歸？

用當代的眼光看，崑劇傳統戲《佔花魁》講的是平凡賣油小哥摘得“花魁”的人生逆襲，但你若深究他是如何贏得美人心、抱得美人歸？則無非“真情”二字！昨晚，江蘇省蘇州崑劇院傳承大戲《佔花魁》在中國崑曲劇院舉行首演。

此版《佔花魁》由蘇崑當家小生俞玖林擔綱飾演賣油郎秦鍾、沈國芳飾演花魁女王美娘，基本上承襲了上昆嶽美緹、張靜嫺的演出版本。如今重排《佔花魁》，在導演兼藝術指導嶽美緹看來，是在積累了豐富演出實踐和感悟後，對傳統劇目中的人情、人性表達的新的認識和理解，拉近與今天觀眾的距離。

圖説：《佔花魁》劇照

在長三角一體化不斷提速、滬蘇兩地文化交流日益頻繁的當下，蘇崑傳承《佔花魁》也讓崑曲傳統經典得以更廣泛的傳承和傳播。嶽美緹直言：“劇目是要靠一代一代人傳下去的，挖掘它的經典之處和價值所在，對今天的崑曲人而言是極為重要的。”

雅俗共賞 舉重若輕

《佔花魁》是傳統崑劇中少見的寫實又抒情的輕喜劇，除生、旦主角之外，還有眾多貫穿始終的角色人物：酸、閒、刁、憨、惡，他們在舞台上的言與行，生動呈現了彼時社會百態和人情冷暖。

圖説：《佔花魁》劇照

此次蘇崑排演的《佔花魁》共六折：《賣油》《湖樓》《受吐》《情思》《雪塘》《從良》。藝術總顧問白先勇強調，《佔花魁》的重頭戲在於《受吐》一折。“花魁女大醉而歸，酒後嘔吐，賣油郎一時對花魁女產生了憐憫，用自己的新衣接着花魁女的酒吐。”白先勇認為，正是這一純情的舉動提升了整齣戲的境界：“賣油郎用新衣接受花魁女的酒吐，象徵着賣油郎用自己的純真洗滌了花魁女在煙花生涯中所沾染的污穢——《佔花魁》也就變成了一個身份卑微的男子以純真愛情救贖一個陷入煙花火坑女子的故事。”

唯有真情最難覓

賣油郎與花魁女的愛情故事，是數百年來家喻户曉的民間故事，也是各劇種競相爭演的好戲。崑劇《佔花魁》出自清初蘇州劇作家李玉之手，當年，“傳”字輩老師還常演《受吐》《獨佔》兩折，但到昆大班這一代幾乎都沒有看過。直到1984年，在搶救、挖掘傳統的鼓舞下，嶽美緹和張靜嫺才同去杭州向周傳瑛、張嫺兩位老師學了《湖樓》和《受吐》。後經創新和改編，才有了能成為較為完整的六折大戲。

圖説：《佔花魁》劇照

作為生旦戲，《佔花魁》不同於尋常“才子佳人”的愛情套路，它展現的是“高貴與低微”“富有與貧窮”的矛盾統一。“門不當、户不對”的男女為何能夠看對眼，閲人無數的花魁女何以願意委身平凡的賣油郎？嶽美緹坦言，歸根到底還是一個“真”字，付出最真摯的情感、給予最真誠的對待、展現最真實的自己。

以“真”這一字為衡量，賣油郎秦鍾確實是可點可讚的一個真君子：他驚豔於王美孃的絕色，又遺憾於王美孃的身世，他用了一年的時間攢足銀兩，在約定之時來見一見心上人，可是卻等來了醉歸女子，良宵苦短，他卻一夜長坐，不願乘人之醉，不願唐突別人，不願低賤自己……嶽美緹眼裏，這部戲是崑曲小生特別見功夫的好戲，其特別之處就在於題材的寫實和通俗、表演風格的寫實和抒情。

“柳夢梅”變身“賣油郎”

2006年，俞玖林參加全國小生培訓班，得嶽美緹親授《湖樓》一折，第一次體驗了與倜儻才子似又不似的凡人秦鍾，傳承《佔花魁》的願望在俞玖林心中生了根。2019年，俞玖林鄭重向嶽美緹老師提出，希望傳承並重新制作《佔花魁》整部大戲。

圖説：《佔花魁》劇照

受困於突如其來的疫情，師徒兩人身處滬蘇兩地無法“面對面”教學傳承，隔着屏幕，網絡連接的延時又讓聲畫不同步，拍曲成了大問題。最終，只能用最原始的方法——打電話。“那時候，每天我和老師要通四五個電話，經常一個電話就是一個半小時，幾乎整日整日都在學戲。”前期的充分溝通和詳盡的案頭工作，為後來的下場排練打下堅實基礎。

昨日，俞玖林的表演讓嶽美緹最滿意的就是“自我突破”。“秦鐘不同於崑曲經典的小生形象，他的身上既要有小生的儒雅和書卷氣，又要有小人物的樸實和真誠善良，對話短，細節多，演員要以此在舞台上展現出這個秦鐘的真、善、美，打動花魁女，也要打動觀眾。”演出前，嶽美緹一度很擔心，演了兩百多場青春版《牡丹亭》俞玖林，難免有點“定型”，一舉一動都是巾生的感覺，但賣油郎是介於巾生和窮生之間的角色，他必須“戒”掉柳夢梅身上那種風流儒雅的氣質，讓自己變得更加憨直。

所幸，俞玖林的賣油郎沒有辜負老師的期望，初見花魁女時直直的眼神，“受吐”時的憐惜和照顧時的體貼。有戲迷這樣評價“賣油郎”：“有種萌萌噠的可愛！”（新民晚報記者 朱淵）

【來源：新民晚報】

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