此極簡非彼極簡

極簡這個風格好像很久沒聽大家聊過了，微信張小龍（崇拜的產品大佬）在聊微信這個產品時，用了兩個詞來總結，一個是鏈接，一個是簡單。

他認為簡單就是美觀，實用，合理，優雅的代名詞。簡單是很美的。從一個物理公式到一個日常用品，往往簡單的是更好的。實現同樣一個目標，有一千種方法，但只有最簡單的方法是最美的。正是因為有一千種方法存在，所以要真正做到簡單是很難的。一加手機劉作虎，在他個人微博也表達過同樣的產品哲學-極簡才是最美的。

油膩這個詞之前是來形容中年男人的，我突然感覺很多產品也適用，產品裝飾性的東西越來越多，為了競爭，在同一個產品上無用的功能一直加。這其中有商業的考量，有時也在想，這樣複雜的產品似乎對消費者也很受用，他們也似乎不在乎產品是否簡單。

但是這樣的產品思路就是對的嗎？我們再換個角度思考，如果極簡是一種生活態度，也就是大家説的斷舍離。消費者和物的創造者都把極簡當成一種審美，一種一切事物的出發點，設計會不會是另外不同的景象？

一、聰明的祖先

意識決定物質，在正式聊極簡前，我們來聊聊東西方的古人是怎麼理解極簡這個詞的。老子《道德經》:“萬物之始，大道至簡，衍化至繁”。

老子首先在思想上告訴我們，萬事萬物最本質的規律都是簡單。具體我們要怎麼理解簡單這個詞呢？我想到了宋代美學。極簡的美如何在宋人的文學、藝術、生活中去體現。

1. 宋瓷

宋風雅韻，詩意書香，宋朝成為很多人夢寐以求的穿越之地。史學大師陳寅恪説，“華夏民族之文化，歷數千載之演進，造極於趙宋之世。”歷史學家黃仁宇説，“歷史進入了宋朝就好像從古代進到了現代。”如今回看宋朝，她不再只是一個朝代的名稱，更是藝術史中一個獨特的美學符號。

宋代美學體現在詩詞書畫、美食茶飲，講求一種簡約至樸的狀態，絕對單純，就是圓、方、素色、質感的單純，用墨畫畫、燒單色釉瓷器、用極簡的傢俱。

唐三彩

元青花

清代琺琅彩

宋代“五大名窯”

唐三彩都是花花綠綠的，但宋敢在花花綠綠中提出素樸風格。萬貫家財，不及宋紙一張，宋瓷一片。宋代“五大名窯”——汝（五瓷之首，青瓷）官（紫色口鐵足）哥（開片之美）鈞（窯變之美）定（白瓷），無不體現着繁華盛世的清澈素雅。

從東方的角度講完了極簡這個詞，我們再看看西方的視角。

因為最近這個世界不太平，我就去惡補了一下歐洲的歷史，維京海盜、斯拉夫人、基督教等等，在梳理西方文明的時間上，如果我們去找哲學、藝術、文學、數學、科學、醫學以及政治思想的源頭，所有這些知識，都會把我們帶回到古希臘。

不管是後來的文藝復興、宗教改革、科學革命、啓蒙運動還是浪漫主義運動，都是在用古希臘人的方法在認識世界。聰明的古希臘人是怎麼認識世界的呢。

2. 希臘人學習幾何

初中開始我們就開始學習幾何，那個時候我是把幾何當做題目來做，理解這個向量，理解那個角度計算。後來有機會學習素描，老師告訴我，所有的物體都可以用基礎的幾何體來表達。

關於幾何的理解我也就止步於此了。但是古希臘人不是這麼看幾何的，從定義點開始，延伸定義線，再到圓形等其他幾何體，在他們眼裏，幾何學是引導人類認知宇宙本質的一個途徑。當我們環顧四周，被眼前形形色色、豐富多樣的世界吸引，所有事物都隨機又漫無章法地出現時。

古希臘人相信，這一切都可用簡單的道理來解釋。這些多元樣貌的背後，必然有種簡單、規律、有邏輯的原理在支撐，就像幾何學。這種“簡單”的生活哲學，對“簡單的答案”的求知如渴，也影響了古希臘人研究科學，今天的科學研究是先有假設，再實驗驗證。

但是古希臘人根據靈感大膽揣測。比如古希臘哲學家泰勒斯“水生萬物,萬物復歸於水”,他認為世界本原是水。比如古希臘著名學者亞里士多德曾提出過“四元素説”，認為火、空氣、土、水是構成世界萬物的基本元素，它們兩兩作用產生物質的基本性質–熱、冷、幹、濕。比如希臘哲學家德謨克列特，他認為其實萬物皆由一種微小物質組成，他稱之為原子——這可是中了大獎。

這種聽隨靈感的“科學精神”也影響了以後的科學革命，牛頓和愛因斯坦，這兩位分屬於17世紀和20世紀的偉大科學家異口同聲説，唯有答案簡單，才可能近乎正確。這兩位科學大師都能用數學公式提出解答，用方程式描述物質的組成和物質的移動，正是遵循希臘靈感：答案應該簡單、符合邏輯、能以數學表達。

原研哉説，科技越是進化，就越接近生命的形態，小米的品牌視覺，要引入東方人的哲學思考

二、設計思想決定了設計的必然性和可能性

極簡在工業設計上具體是怎麼體現的呢，我們不能用幾何形態、簡潔的線條，就是看上去什麼都沒有，這些語言來描述極簡。極簡不是空白，不是簡單，而是複雜思考的極致表達。是反覆思考後的減法、留白。是內心富足的外在體現。極簡的反義詞是繁雜，是過多的裝飾，是內心貧瘠的過多表達。

1. 德國的極簡

我第一次接觸極簡這個風格是從蘋果手機開始，而蘋果的設計受到德國博朗設計的影響，在法國和英國都完成工業革命後，德國才開始工業革命，這裏就得提到德國的公務員穆特休斯。1880年考察英國後，把英國的設計介紹到了德國，併成立了第一個德國設計組織-德意志製造聯盟，再到後來格羅佩斯創辦包豪斯設計學院。推崇理性嚴謹、功能主義和機械化大生產。強調設計的民主，要為普通百姓做設計。所以德國極簡設計橫平豎直的幾何線條，是一種極簡的工業美學。

2. 北歐和日本的極簡

（1）功能主義

現在我們感受的北歐極簡風格，都是20世紀50年代的北歐風格，他們受到了20世紀30年代功能主義的影響。日本在走現代設計道路，也受到了德國功能主義的影響，但是日本設計的市場學習了美國。

（2）極簡的思想內核

北歐極簡設計外形有着極強的設計感，線條簡練剋制、幾何有機形態來着不拒，明亮温暖的配色，豐富多元的材質，具有強烈的現代感又不失人情味。

日本極簡設計帶着極強的東方哲學，比如原研物的八分目，深澤直人的無意識設計比如“侘寂”，“枯山水”。都很重視人與人、人與物、人與自然的溝通。簡潔設計往往給人的感覺是自然純樸，在解決基礎功能後，不會做刻意的修飾。

（3）色彩

北歐的色彩：北歐五國地處北極，由於極長的冬天和極夜現象，北歐人多多少少都有點抑鬱，比如資料顯示瑞典有四分之一的人有抑鬱症。這就讓北歐人對暖和和亮麗的色彩有了強烈的渴望。比如家居的大白牆，多彩的建築和日用品。

日本的色彩：日式產品一般都是材料的本色，再者就是白色、米色、淺色等中性色。如下圖

（4）材料

北歐設計的材料：北歐的材料一直比較多元化，膠合板、金屬、塑料、不鏽鋼等各種材料混搭。由於受到功能主義和民主思想的影響，他們總是會先考慮如何讓產品走進千家萬户。用新材料和新工藝以及機械化大生產來提供效率降低成本。

膠合板成型，金屬做椅腿（丹麥設計師雅各布森-螞蟻椅）日本設計的材料：日本是一個面積很小又地震多發的島國，在建築上，多使用很輕的抗震材料，因為資源稀缺，生活中天然可再生材料是他們的首選。自然、素是材料選擇最大的特點。

三、總 結

極簡不單單是一種美學，更應該看作一種生活態度。古話講“月盈則虧”。當然，我們也要意識到一個道理，飯吃八分飽是很健康，但是這句話只對天天吃飽飯的人有用，對一個餓肚子的人來説，飯吃十分飽才有意義，我們要追求極簡亦是如此。

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