唐宋兩代，詩人詞人多若星子。
據統計，
《全唐詩》中收錄的詩人共有2200餘人，
《全宋詞》共收錄了詞人共1330餘人。
其中，不僅誕生了如李白杜甫、
蘇軾陸游這些名垂千古的詩人，
還有許多不大出名的詩人，
但是，他們依舊用自己的才華，
留下一篇篇絕世的佳作，
給整個中國文學史添光加彩。
今天，詩詞君要總結
20位“不大出名”的詩人：
一人一首名作，
一人一句千古絕唱，
堪稱一首詩、甚至一句詩成就的詩人。
韋應物：世稱“韋蘇州”。詩風恬淡高遠，以善於寫景和描寫隱逸生活著稱。
《滁州西澗》
唐代：韋應物
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
《滁州西澗》是韋應物的傳世之作，寫景如畫，意境幽深。“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”更是被後世喻為絕唱。
劉方平：唐玄宗天寶年間詩人，尤擅絕句。其詩多寫閨情、鄉思，善於寓情於景，意藴無窮。
《月夜》
唐代：劉方平
更深月色半人家，北斗闌干南鬥斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”是其中的名句。清代詞人顧貞觀曾評價此詩：二十有八字無可用者，其“透”一字妙甚，故言唐人村田之詩善者當此絕句。
常建：唐代開元年間詩人。詩以寫山水田園為主，選語精妙，境界超遠。善用凝練簡潔的筆觸，表達出清寂幽邃的意境。
《題破山寺後禪院》
唐代：常建
清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。
山光悦鳥性，潭影空人心。
萬籟此俱寂，但餘鐘磬音。
《題破山寺後禪院》是常建的傳世名作，“曲徑通幽處，禪房花木深”更是因清韻自然而受到後世學者的盛讚。
錢起：唐代宗大曆年間詩人，為“大曆十才子”之首。其詩風格清空閒雅、流麗纖秀，尤長於寫景。
《省試湘靈鼓瑟》
唐代：錢起
善鼓雲和瑟，常聞帝子靈。
馮夷空自舞，楚客不堪聽。
苦調悽金石，清音入杳冥。
蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。
流水傳瀟浦，悲風過洞庭。
曲終人不見，江上數峯青。
這首詩傳誦一時，奠定了錢起在詩壇的地位。“曲終人不見，江上數峯青”是神來之筆，讓人回味無窮，成為絕唱。後世學者評價，結尾猶如神助，餘味無窮。
王翰：唐代邊塞詩人，性格豪放不羈，才名遠播。
《涼州詞二首·其一》
唐代：王翰
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回。
《涼州詞》堪稱王翰的代表作。“醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回”將將士的豪邁無畏表達的淋漓盡致，從而傳唱千古。後人稱此詩“氣格俱勝，盛唐絕作”。
朱慶餘：唐代詩人。詩意清新，描寫細緻。內容則多寫個人日常生活。
《宮中詞》
唐代：朱慶餘
寂寂花時閉院門，美人相併立瓊軒。
含情慾説宮中事，鸚鵡前頭不敢言。
歷來寫宮詞的很多，朱慶餘的詩別具一格——“含情慾説宮中事，鸚鵡前頭不敢言。”深妙聰慧，其意味卻明白如話，讓人讀一次就記住，餘味無窮。
王灣：唐玄宗開元初年詩人，詩風清秀。
《次北固山下》
唐代：王灣
客路青山外， 行舟綠水前。
潮平兩岸闊， 風正一帆懸。
海日生殘夜， 江春入舊年。
鄉書何處達？歸雁洛陽邊。
《次北固山下》是王灣的傳世之作。其中“海日生殘夜，江春入舊年”氣象高遠，妙絕千古，倍受後世稱讚。唐代宰相張説曾將這兩句詩題寫於政事堂，每每與人論文，都要以這兩句作榜樣。
張志和：唐肅宗時代詩人。
《漁歌子》
唐代：張志和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
這首《漁歌子》意境與山水完美結合，境高韻遠，是為佳作。“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。”筆墨入化，將作者超逸的襟懷錶露無遺，後世傳誦不絕。
馮延巳：南唐詞人。他的詞多寫閒情逸致，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。
《謁金門》
南唐：馮延巳
風乍起，吹皺一池春水。
閒引鴛鴦香徑裏，手挼紅杏蕊。
鬥鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。
終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
“風乍起，吹皺一池春水”是馮延巳的名句。“風乍起”，破空而來，春風盪漾，吹皺了池水，也吹動了思婦們的心。
李璟：南唐中主，李煜之父。其詞感情真摯，風格清新，語言不事雕琢。
《攤破浣溪沙》
南唐：李璟
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。
還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠何限恨，倚闌干。
“小樓吹徹玉笙寒”流芳千古。南唐大詞人馮延巳坦誠，自己的詞作不如李璟的“小樓吹徹玉笙寒”。宋代王安石也極推崇這句詞，認為是江南詞最好的一句。
林逋：北宋隱逸詩人，號和靖先生，終身不仕不娶，人稱“梅妻鶴子”。
《山園小梅二首·其一》
北宋·林逋
眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”將梅花的氣質風姿寫絕了，成為詠梅絕唱，後世學者無不拍案叫絕。
宋祁：北宋詩人，史學家，曾與歐陽修合編《新唐書》。
《玉樓春·春景》
北宋·宋祁
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少， 肯愛千金輕一笑。
為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
一句“紅杏枝頭春意鬧”讓宋祁在文學史上揚名。清代學者劉體仁《七頌堂詞繹》：“紅杏枝頭春意鬧”，一“鬧”字卓絕千古。而宋祁更因這句詩而得名“紅杏尚書”。
張先：北宋詞人，婉約派代表人物。其詞多寫詩酒生活和男女之情。
《天仙子》
北宋：張先
時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回？
臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上並禽池上瞑，雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，
風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
“雲破月來花弄影”是張先的傳世名句。明代楊慎在《詞品》中評價：“雲破月來花弄影”，景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！
陳與義：兩宋之交詩人。前期清新明快，後期雄渾沉鬱；也工於填詞，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成。
《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊遊》
宋代：陳與義
憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。
長溝流月去無聲。
杏花疏影裏，吹笛到天明。
二十餘年如一夢，此身雖在堪驚。
閒登小閣看新晴。
古今多少事，漁唱起三更。
這首詞被稱為是陳與義最好的一首詞，其中“杏花疏影裏，吹笛到天明”清婉奇麗，自然而然，備受後世喜愛。
劉過：南宋文學家，與辛棄疾交好。
《唐多令》
南宋：劉過
安遠樓小集，侑觴歌板之姬黃其姓者，乞詞於龍洲道人，為賦此《唐多令》。同柳阜之、劉去非、石民瞻、周嘉仲、陳孟參、孟容。時八月五日也。
蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。
二十年重過南樓。
柳下系船猶未穩，能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭，故人曾到否？
舊江山渾是新愁。
欲買桂花同載酒，終不似，少年遊。
“欲買桂花同載酒，終不似，少年遊。”沉鬱渾成，令人讀之有無窮哀感，久久不散。
葉紹翁：南宋詩人。其詩語言清新，意境高遠，屬江湖詩派風格。
《遊園不值》
南宋：葉紹翁
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
因為這首《遊園不值》，因為詩中的名句”春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”廣為傳誦，葉紹翁家喻户曉。景小意深是這句詩的特點。
趙嘏：唐武宗時詩人。
《長安秋望》
唐代：趙嘏
雲霧悽清拂曙流，漢家宮闕動高秋。
殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。
紫豔半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。
鱸魚正美不歸去，空戴南冠學楚囚。
“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓”一句一出，當時之人，傳誦一時。據説，杜牧很是欣賞這句詩。因此，趙嘏得了個外號，名為“趙倚樓”。
張籍：中唐詩人。其詩作的特點是語言凝練而平易自然。
《秋思》
唐代：張籍
洛陽城裏見秋風，欲作家書意萬重。
復恐匆匆説不盡，行人臨發又開封。
凡説起《秋思》詩，張籍的這首詩頻頻被人提及。“行人臨發又開封”，語句平淡，卻將一個思鄉之人惟恐有所遺漏的心情表達得淋漓盡致。
怪道王安石評價張籍詩作：看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。
蔣捷：宋末詞人。其詞多抒發故國之思、山河之慟 、風格多樣，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主。
《一剪梅·舟過吳江》
宋代：蔣捷
一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”是蔣捷的名句。詞人將抽象的時光流逝，轉化為可捉摸的自然現象，讓後世拍案叫絕。因此句，蔣捷得名“櫻桃進士”。
賀鑄：北宋詞人，人稱賀梅子。其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長。
《青玉案》
北宋：賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度？
月橋花院，瑣窗朱户，只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閒情都幾許？
一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”是賀鑄的傳世名句。賀鑄將不可捉摸的愁思，用“煙草”、“風絮”、“梅雨”作比，後人評價：疊寫三句閒愁，真絕唱！賀鑄也因此詩，得名“賀梅子”。
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