深秋入冬，又到了賞菊時節。
沏一壺茶坐待客至，忽然想起了陳曼生的一則壺銘：“茶已熟，菊正開；賞秋人，來不來。”曼生壺的精雅高妙暫不贅述，但説這則壺銘，竟將主人待客的心情，描述得如此生動。
深秋與初冬是賞菊的佳時，不説菊展的賞菊品種之豐富，這是公園安排下的必然。另説偶遇的，當你閒步某個江南小鎮，偶過某個農家的家門口，忽有籬邊盛開着幾叢老菊，又或路過哪個陋巷與老街，見居民的陽台之上，橫斜着數朵嫩黃的新菊。那一抹驚豔的喜悦湧上心頭。
駐足多時，疑身在畫中的我，恍然聯想到了吳缶翁的菊花籬石圖。一瞬間，畫中菊與籬下菊，相與疊影。高呼一聲眼前的野趣正是缶翁的野逸！所謂天然粉本，就在眼前。
説起畫菊，近世自蒲華、吳昌碩起，繼之有齊白石、潘天壽等，於寫意一派，引金石氣入畫，若以雄渾酣暢論，真是大勝前人！當然，更可貴可嘆的是於畫的背後看到的是這些聖手的性情各異。蒲華的落拓疏狂，吳昌碩的雄渾野逸，齊白石老辣天成，潘天壽的霸悍古豔……畫者揮毫淋漓，讀者更是直呼專業。
偏有一位關良，悄然獨立，於自己擅長的京劇人物之外，那日的他也蘸墨寫菊。有別於缶翁、萍翁的直抒其意。也與其好友屺瞻老人的老筆紛披不同，關良選擇的是拙寫，一筆一筆慢慢地提按澀行，不肯放過一花一瓣，卻又不甚形似。
從好友處借得此軸真跡，畫室張掛多日，朝夕賞看，似也悟出一二妙趣，直嘆關良先生的道行。這個道行，與他畫京劇人物的取捨收放是一樣的，只是換了寫取的對象而已。大豐朱新建兄生前最為歎服關良，曾語：“你看他的每筆每畫，乃至題款，無不高妙至極。那些他的藝友，遠不如他，而他卻時時自謙，此公不是大善就是狡黠。”大豐朱君評人無不中的。多少年過去，隨着閲世漸豐，我更相信關良先生是大善，是發自內心的赤誠之善。平和而求內美，所以他筆下的菊，才令人久思其味而揮之不去。
又是一個秋冬賞菊的時節，我糾結着是否還要向朋友開口相借關良的《菊花圖》。（唐子農）