楊潔篪的書法已經達到了專業書法家的水平。如果單從楷書來看，楊潔篪外長的楷書已經可以稱之為自成一體了，他融合歐楷和柳楷的筆法。楊外長的楷書字體端莊大氣，平穩有力，直中求曲，曲中有直，間架結構嚴謹秀美，富有格局美，力感美，氣勢美，結構美，自然美。他的楷書功力在與一些專業的書法家相比較，也是不輸正宗品質。還不誇張的説，恐怕有些專業書法家的楷書功力與楊潔篪的楷書書法相比，還存在比較大的距離。
楊潔篪
小編在多篇內容裏提到，書法要均衡發展，往往我們看到很多的書法家的作品。要麼楷書很厲害，行書就顯得很拮据。有的書法是行書很厲害，楷書就橫不平，豎不直。很難做到均衡發展。為了體現一個人的書法水平的高低，我們經常會將書法家的行書、楷書一同放在同一篇內同裏，以求得更好的觀賞價值。所以我們今天的內容，將楊潔篪外長的楷書和行書都統一規整起來，接下來我們就一起看説一説，楊潔篪外長的行書吧。楊潔篪外長的書法除了我們前文説的楷書比較厲害之外，他的行書也是高水準的。楊潔篪外長的行書飄逸多姿，承二王一脈，在他的行書作品中，開始中規中矩，顯示出他的功力，隨着交章的展開，似乎與他的心境產生共鳴，不斷出現草書字體，然被束縛的現實，在書中又反映的淋漓盡致，那種矛盾的心理猶然紙上。這是用心寫出的書法。
前外長楊潔篪，22幅行書楷書作品欣賞：
楊潔篪外長
楊潔篪，男，漢族，1950年5月生，上海市人，1968年9月參加工作。
趙孟頫説的：“用筆千古不易”這話的本意是針對王羲之的筆法。因為毛筆是書寫漢字的工具，而所有的工具用久了自然有相對最優的使用方法。工具最好的使用方法是不變的，而結字卻是每個時代對美的定義不同，比如唐朝以“胖”為美，而我們現在以瘦為美。工具使用方法也就是筆法是不變的，而審美是有彈性的。時代在發展，工具也有變化，帖學和碑學不同，所以筆法也自然不同。鼠須筆蠶繭紙最好的使用方法，和羊毫筆生宣紙的使用方法，也必定存在差別。
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