話説小巴已經好幾個月沒進電影院了，排片裏全是不認識的小鮮肉，電視上演的又都是各種雷人五毛特效電視劇，實在是點不燃興趣。
暑假馬上就要結束了，可是讓人印象深刻的國產電影卻寥寥，全是靠粉絲們稱票房的“粉絲電影”。連總播各種神劇的央視都看不下去了，發文批評明星天價片酬，卻只拼顏值不拼演技。廣電總局也直接點名某古裝劇男女主演拿走1.5億片酬。
1.5億?!現在數錢都是按億來了嗎，小巴好想消逝在風裏……
根據央視的説法，演員天價片酬造成製作經費被嚴重佔用，編劇後期配音等工作人員的薪酬很低，很難培養出優秀的電視製作人員和編劇，導致影視劇故事情節越來越難看。劇組甚至沒有錢實地取景(錢都用來發工資了……)，爛片越來越多。
今年暑期上映了近百部電影，票房約為45.15億元，比去年減少了10億元，相當慘淡。
網友們紛紛表示：早就等着這一天的到來。
雖説演員賺得多，但歸根結底都是市場選擇的結果，電影電視劇都屬於影視產業，最終目的是盈利，這無可厚非，為了保證票房投資方大多數願意選擇擁有龐大粉絲羣的“小鮮肉”，很難冒險動用新人，因為投資方承擔了最大的風險。
據説片酬有1.17億的成龍大哥，則明説這種狀況是一個願打一個願挨。有人想看，所以我們就會拍。
在看盜版如此方便的天朝，能刺激大家花錢進電影院看電影、保證收視率的，很大程度上都是依靠粉絲的力量。
但是中國電影不好看都是演員的錯嗎?其實演員只是被推到風控浪尖而已，天價片酬的確是市場規律選擇的結果，想讓投資方冒着賠錢的風險派“好片”是不可能的。
其實就算是美國好萊塢，演員片酬和工作人員待遇問題也一直存在，演員片酬差距相當大，電影片酬從100萬美元到3000萬美元浮動，分配不均的情況也經常出現。但是美國商業電影發展歷史比較久，先後成立了美國編劇協會、美國演員工會等組織，所以大家有時候還會聽到美國編劇協會和演員為了加薪罷工的新聞。
雖然工會會幫助演員協調權益，但是演員工資也會受工會政策、製片方約束。演員總片酬區間一般在10%到30%左右浮動。
約翰尼·德普曾經以9500萬美元片酬接下了《加勒比海盜5》，幾度刷新好萊塢片酬記錄，當時《加5》總投資為2億美元，德普的片酬就快佔了一半。不過船長是這部電影的靈魂人物，前四部為公司賺了超過10億美元。
但是美國演員需要繳納非常高的税，片酬越高繳税越多;如果電影不再賣座，演員下部片酬就會下降，因此後來出現了更常見的片酬模式：“固定薪酬加分紅收益”，演員成為投資方，電影越賣座演員賺得越多。
美國電視劇按“季”播出，每季集數少於國產劇(一般也就30多集)，如果前幾季播出效果好，演員會在隨後要求增加片酬，這和中國電視劇的操作方式不一樣。
老友記拍了10季236集，每集約25分鐘。
《甄嬛傳》一次性拍了76集，每集45分鐘，等於一次拍了5季《老友記》。
被點名批評的《如懿傳》也有80集。
美劇生產力更大，且觀眾對角色的喜愛超過對演員的喜好，所以編劇的作用非常大。如果得罪了編劇，很可能下一部這個角色就被寫死了。
回到亞洲，日韓明星好像都沒有中國明星過得這麼舒服，韓國大部分藝人都必須依附於經紀公司，剛出道就簽訂了好幾年的合約，時常有解約糾紛。日本演員也是通過經紀公司與製片方溝通，演員要服從經紀公司的安排，脱離了經紀公司很難找到工作，很難像中國演員那樣舒服。
比如現在日本片酬最高的女演員綾瀨遙預計收入有4億1千萬日元(約合人民幣2680萬元)，但實際上綾瀨遙的收入主要是經紀公司工資，每個月約100萬日元(6.5萬元)，再加上拍廣告等其他福利，一年收入約為1億日元(約人民幣653萬元)。
扮演都教授的金秀賢在韓國片酬是每集5千萬韓元(約合人民幣30萬元)，李敏鎬也不到50萬人民幣。但中國演員的片酬要高得多，文章每集90萬元左右，孫紅雷約為70-80萬，黃渤是60-70萬元。
韓國藝人更是前仆後繼地來中國撈金，韓星在中國的報價通常比在韓國貴30%-40%，但還是比中國演員性價比高，選擇韓國演員已經成為投資方降低成本的首選……
找個韓國演員演古裝劇，好吧，只能説曾經韓國也是我們發明的。
韓國演藝產業相當成熟，不論是電視劇還是電影，從劇本創作到演員挑選，都有一套成熟的流程。除了有號召力的明星主演，還有許多專業成熟的幕後工作人員，對編劇導演的創作都給予了最大程度的尊重。《太陽的後裔》每集投資約8億五千萬韓元，約合人民幣500萬元，男女主角片酬約佔20%-30%。
中國幕後工作人員很多都不夠專業，直到現在，中國很多真人秀節目都只能花高價從韓國聘請攝像人員。
中國電影電視劇不好看，與其甩鍋給靠顏值走紅的“小鮮肉”們，不如好好想想怎麼調整現在的遊戲規則。既然暑期票房慘淡，大家都不願意看了，為什麼製片方還是砸錢拍不好看的爛片呢?靠小鮮肉們撐起來的票房泡沫，早晚是要破掉的。