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本文作者：資深藝術評論家顏正
近代以來，嶺南畫家以標新立異著稱，究其實，其革新方法與當時其它畫派相比，並無本質上的大區別，無非是更傾向寫生、注重生活現實，如果硬要把折衷中西、撞粉、撞彩之類技法説成是前所未有之特色，未免顯得有些自負。
▲李曉璇作品? 《山野清風》? 68釐米×46釐米
傳統中國畫從不排斥生活，而忽略傳統筆墨的惡果將會讓中國畫的文化內涵變得日益淺薄，“二高一陳”、“嶺南四傑”謝世後，繼起者往往一味以注重寫生、吸收洋辦法為能事，優秀傳統技法沒有繼承吸收，詩書畫並重的全面修養弱化，遂令畫派日漸流於糜弱單薄。
▲李曉璇作品? 《花鳥四條屏》? 138釐米×34釐米×4
與嶺南畫派的驍勇作風形成鮮明對比的是，在粵東潮汕一隅，近代以來卻一直保持着淳樸的以傳統詩書畫文化為基礎的畫風，其雖處粵地，但並未受嶺南近代主流畫風之洗禮，倒是與同樣尊崇以詩書入畫的近代海派畫風血脈相承。
▲李曉璇作品? 《林中小景》? 68釐米×46釐米
吾友女畫家李曉璇，又名辰玉，潮汕揭陽人也，彬彬女史，丰神卓犖，居穗有年，而在潮汕大地工作生活既久，深受潮府文化薰染，父母、家公均浸淫於翰墨丹青多年，滿門風雅，淵博有自，尤其家公，蘭竹名畫家楊如及先生，對她藝事教益尤深，影響尤大。
▲李曉璇作品? 《野趣》? 180釐米×97釐米
曉璇詩書畫並修，注重傳統，能涉筆成趣而格調迥異時尚。她習花鳥畫，私淑晚清海派巨匠任伯年多年，傳承潮汕明清寫意傳統技法，並近取王晉元，折衷合一，畫風清新俊俏而不失儒雅，狀物傳神生動而筆墨剛健質樸。既好作寥寥數筆的粗枝大葉，又嫺於創作構圖繁密的鴻篇大畫。
▲李曉璇作品? 《麗日陽春》? 138釐米×68釐米
她亦重視寫生，能避免因師法自然而流於孱弱瑣碎之弊，蓋其極重視佈局與筆墨錘鍊，寫生繁茂而敢於大膽取捨，狀物生動而筆墨遒勁有力，意趣盈然。
▲李曉璇作品? 《豐年》? 190釐米×197釐米
她筆下的花鳥世界，不僅傳達了大自然的清新氣韻，更是她內在詩書畫文化修養的綜合體現。
▲李曉璇作品? 《似曾相識》? 138釐米×68釐米
她能作舊體詩，平素樂於吟哦，書法臨池不輟，兼師魏碑、王鐸行草，這種綜合素養讓她與時風拉開了距離，在廣州女畫家羣中尤其難得，也讓她的畫始終能保持一種文質彬彬的不俗格調。
▲李曉璇作品? 《花鳥四條屏》? 180釐米×48釐米×4
李曉璇其人其畫，都具有相當的文化內涵，餘平素與其評騭書畫，均能明辨雅俗妍媸，自覺避開時風流弊。
▲李曉璇作品? 《魚戲》? 180釐米×48釐米
吾儕躬逢盛世，仰俯海內，會畫畫、喜歡畫畫的人太多了，浪得虛名，浮躁不安大有人在，真正能潛心道藝修行的畫人並不多，曉璇蟄居都市叢林，以她不竭的才情及勤奮，為我們展現了嶺南女畫家藴藉儒雅清新脱俗的一面。是以記之。
▲李曉璇作品? 《枇杷》? 138釐米×34釐米
畫家簡介
李曉璇，又名辰玉，生於廣東揭陽榕城，現任揭陽市女子美術協會理事。在家翁知名畫家楊如及先生指導下學習中國花鳥畫；2017年就讀廣州書畫專修學院三年制花鳥研修班，師從孫其峯先生弟子盧振宇老師；2019年就讀廣州美術學院寫意花鳥高修班，師從梁如潔教授。
▲李曉璇作品? 《綠雲深處》? 180釐米×48釐米
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