服裝的傳承，就是文化的延伸，就是華夏的希望。
中華之美，不僅在文化之美，且在意境內涵之美，在於曼妙的旗袍曲線之美，在於鶯歌漫舞中的寬鬆唐裝之美，在於陌仟櫻花下的襦裙首服之美，在於石窟壁畫中的神化輕舉之輕盈美，中華文化五千年之久，日積月累，服飾之火，只有相傳，從未斷流。
我們一直缺少的不是文化，而是對於文化的漠視，我們一直都不缺少非遺文化，缺少的是傳承精神，如今之中華，文化騰飛，傳承之聲一浪高過一浪，上有李子柒的演繹靜謐美食，下有何顥浩巧秀水下洛神之神韻，大唐的繁盛，元明的大疆之氣，再次被擺上舞台，演繹復古文化的神韻。
《非遺女孩》
服飾是文化的無聲語言。
文化的傳承在於外在的表現，服飾就是最好的證明，街頭巷尾越來越多的唐裝小姐姐，漢服小哥哥都是一種無形的進步，這不是秀文化，而是再現文化，再現古人的智慧，以巧妙的裁剪和獨特的流行元素點綴，讓復古服飾有了現代的氣息，完美呈現“芳容麗質更妖嬈，秋水精神瑞雪標”的美景。
有一位24歲的貴州姑娘楊柳因為漢服唐裝，腳踩一根楠竹在水上展現曼妙身姿，儀態萬千，如蝶翩翩，在一根細而粗的長竹上演繹各種高難度姿態，視頻被無數次的轉載，很多外國網友都驚呼，“又有新的中國功夫”。
在中國有很多非遺文化，中國的武術之魂，中國的剪紙窗花，從川劇變臉到灘頭年畫，從南京雲錦到松江顧繡，但是很可能很多人不知道遵義的“水上獨竹漂”，這是中國傳統文藝的一種，也是流傳了千年的中華絕技，以江南水鄉為基礎，演繹水上唯美。
《獨竹漂中的穿搭文化》
獨竹漂的三部曲：
第一曲：獨竹漂的服飾風格
獨竹漂是發源於赤水河流域的一種獨特的黔北民間絕技，早期是當地人水上來往的工具，後來慢慢成為了女子們比拼技藝的一項運動，因為僅僅只有20釐米的單棵楠竹，一般人都站不穩，更不用説在水上做各種高難度動作。
水上漂竹的女人一般是搭配比較有少數民族特色的，因為遵義的少數民族很多，因此在穿搭上比較有特色，精緻的薩爾瓦，五彩的三邊扣，對襟上衣，白藍褲裝等，不同的民族的穿搭不同，而楊柳把各民族的穿搭完美的融合，演繹了一場水上“服裝秀”。
第二曲：獨竹漂的穿搭賞析
- 漢服之飄逸
在中國的服裝之中，漢服的地位是很重要的，不僅僅是因為漢民族的傳承由來已久，漢服成為“衣冠上國”的代表，而且深衣的搭配，寬袖大袍，隨性自然，沒有舒適之感，通過層疊搖曳的長裙，裏三層外三層的精緻搭配，完美的體現了民族的服飾之精華。
在典禮高堂，喜慶節日，很多漢服也專門有喜慶的大紅色服裝，表達熱情之意，身材豐腴一點也不會察覺，這就是漢服的美妙之處，但是後期的漢服衣袖逐漸的變窄，方便出行，而且很多襦裙，裹胸的出現，讓搭配更加的顯瘦，不會那麼繁縟，金簪銀釵點綴，多了幾分夢幻的美感，一顰一足，都是精緻。
從夾纈、錦繡到面飾，鞋履，漢服的搭配之豐富細膩，非普通服裝可比，寬袍大袖的背後，是對傳統服飾的傳承，束腰收袖的風格中，是對新式搭配的不斷嘗試，腰間的大帶子，採用和服裝錯色的感覺最好，既可以顯瘦，又可以體現高貴的權勢之制度。
- 戲服之華麗
戲曲之美，不僅在聲聲慢的嗓音之中，更在於燈光舞台之下的華麗絕美服飾，來源於生活，又豔麗於普通的服裝，色彩更加的大膽，構圖和諧、色彩協調，寬袍大袖，龍飛鳳舞，戲劇圖譜，紅色，黃色，藍色的交錯之美，演繹出了衣服絕美的水中之“芭蕾”，人間之“絕色”。
帝王將相，慈母孝兒，都在這戲服中被演繹得淋漓盡致。
蟒袍，褶子的服裝比較常見，但是“水袖”想必很多人很陌生，這種是戲服獨有的搭配特點，通過在衣服上添加上一截白色的長袖，通過擺袖，甩袖，完美的演繹出各種人的不同情緒，增加飄逸感，豐富情緒，這就是中式搭配的精妙絕倫之處。
第三曲：演繹現代江南的煙雨風雲
復古油紙傘，搖曳紅絲帶，精緻的妝容，豔麗的色彩，一襲長裙配絲帶，金簪束髮，舉手投足，都是江南水鄉女人的韶顏稚齒，一笑百媚，冰肌玉膚，國色天仙，一顰一足都是不落凡塵的絕戀之美，而且矗立在水中，如意飄過，灑下一地芬芳。
江南女人不僅僅有驚鴻豔影的一面，翩若遊鴻，婉若游龍，而且她們一樣具有俠骨仗義之美，搭配純白色的大俠服飾，更加的修身，方便歸去來，靈活呈現，白色更加清新，搭配蒙面紗，給人留下深刻的記憶，這就是華服經久不衰的原因，不僅僅是服飾的文化，還有“仁義禮智信”的文化內涵。
温良恭儉讓、忠孝勇恭廉，字字是精華，星星之火，傳承百年服飾文化，禮孝之節氣。
總結：非遺之美，在於罕見，服飾之美，在於內涵，華服之盛，在於傳承。
服飾是文化的符號，也是民族的驕傲。
一舟一站姿，驚醒的是文化的波浪，落下的是技藝的跌宕。
“驢皮影戲”，傳統古琴，算盤數值等都值得我們去了解，去深研，去傳承，去發揚。
屆笑春桃兮，雲堆翠髻；唇綻櫻顆兮，榴齒含香。
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