展覽現場
《丹柿》 中國畫 91x43cm 1978年 浙江美術館藏
“柳村弟質慧性篤，所作筆墨渾厚，富有新意。”（據《致吳茀之先生信》，1943年）。這是近現代國畫大師潘天壽早年對柳村先生的評介和讚許。
柳村
柳村於1920年出生於浙江省浦江縣通化鄉（現屬蘭溪）。浦江被譽為“書畫之鄉”，歷來書畫名家輩出，柳村之父亦擅書畫。他和吳茀之為祖親，又曾和張書旂同窗，與這兩位近代浦江籍花鳥畫大家素有往來。上世紀40年代初，柳村在戰亂中輾轉求學於福建師專藝術科時，又正值吳茀之教授，自此結下了長達近40年的師生之誼。後經吳茀之推薦，又受當時正赴閩籌建東南聯大藝術系的潘天壽親炙。抗戰勝利後，柳村於1946年至1949年在國立藝專（今中國美術學院的前身）任教，其間曾編繪了《翎毛寫生集》《寫鶴集》等，作為當時藝專新開設的花鳥寫生課參考教材。曾任浙江省文聯委員、浙江省美協副主席、浙江省花鳥畫研究會會長、杭州市文聯副主席、杭州市美協副主席、吳茀之藝術研究會會長、餘杭縣人大常委會副主任、餘杭區文聯名譽主席等職。系中國美術家協會會員。
《雨潤枝尤重》 中國畫 113x68cm 1982年 浙江美術館藏
《勝似春光》 中國畫 93x77cm 1978年 浙江美術館藏
柳村早期發表的作品以木刻版畫為主。上世紀50年代起，他接連發表了《水鄉集市》《村口》《齊白石老人》（第二、三、四屆全國版畫展作品）等大量具有影響力的代表作品。他在創作中吸收傳統中國畫的繪畫元素，栩栩如生地刻畫了當時農村勞作的場景，以刀代筆，生拙遒勁，形象生動，體現了他對生活深入細緻的體察和堅實的寫實功底，真實地記錄下了漸行漸遠的江南水鄉獨特的人文景觀。
《森森古柏歷千秋》 中國畫 152x373cm 2001年 浙江美術館藏
展覽現場
“他的作品，具有着很獨特的藝術風格，給我感受最深的一點是：無論是他早期的版畫還是後期的中國畫，都富有着鄉土的氣息，這在傳統繪畫中是不多見的藝術特色，很可貴。我覺得柳村先生筆下的江南水鄉，筆下枝繁葉茂、碩果累累的景象，藝術上突出體現的，是他的質樸感、和鄉土味。同樣，他的筆墨也是渾厚拙樸的，墨、色的組合，很多美感給人以享受。他的創作完全來源於生活，自然、平實而真切，所以作品才能親切感人，不僅有筆墨上的厚度，更有着情感上的厚度。他一生堅持走屬於自己的藝術道路，堅持用傳統的筆墨，來表達出時代的精神。即便是到了晚年，作品中仍然保持着朝氣蓬勃的精神力量，更是難能可貴。”原中國美院院長肖峯在發言中説。
《黃臘梅》 中國畫 78x48cm 1990年 浙江美術館藏
《紅梅孔雀》 中國畫 136x69cm 2000年 浙江美術館藏
“柳村的花鳥畫，注重從大自然中去尋覓靈感，幾十年來足跡遍佈了全國各種花果作物產地，寫生不輟，累積稿本幾近百冊。在他的筆下，金燦燦之枇杷、醇豔之丹柿、蒼古之梅花、葱蘢之古柏，水邊之魚鷹、林間之鳴雀，皆充滿着濃郁的生活氣息，呈現出蓬勃、豐實、明朗及率真的花鳥畫新貌。”原浙江美術館館長馬鋒輝在其《質慧性篤——論柳村先生藝術》一文中提及。
《村口》 版畫 32x24cm 1958年 浙江美術館藏
柳村在中國花鳥畫的創作上具有較高造詣，以傳統與創新相結合的創作理念，創作了大量反映生活、富有時代特色的花鳥畫作品。
《八歌報豐年》 138×69cm 2003年 柳村（資料圖）
柳村為人坦誠、低調，因此，家屬遵照柳村的簡樸作風，不舉辦展覽開幕式。2019年，柳村家屬捐贈480件作品給浙江美術館，對於柳村家屬的慷慨之舉，浙江美術館在開幕現場舉辦了一個簡短的捐贈儀式，美術界200餘人出席了捐贈儀式。
浙江美術館館長應金飛給柳村家屬頒發捐贈證書
此次紀念展展出浙江美術館館藏和家屬收藏的部分柳村作品，包括中國畫、書法、水彩、版畫和速寫等近二百件，是展示柳村藝術所涉諸多領域、不同時間創作的一次大集結。
《萬木葱蘢》 135×300cm 1986年 柳村（資料圖）
《累累金果耀九秋》 136×68cm 2004年 柳村（資料圖）
此次展覽由中國美術家協會、中國美術學院、浙江省文學藝術聯合會、浙江省美術家協會、浙江省中國花鳥畫家協會主辦，浙江美術館承辦，展期持續至12月19日。
展覽海報
【本文據浙江美術館，同時參考《質慧性篤——論柳村先生藝術》（作者馬鋒輝）一文。】