撰文丨董牧孜
2017年下半年，科幻小説家陳楸帆第一次有了和AI合作寫小説的想法。在那時，機器寫作已不是新鮮事——微軟小冰出版了人類史上首部AI詩集，一些自動抓取信息生成金融新聞的程序也已出現。然而，小説對於邏輯性、自然語言理解力，以及人物、情節、結構、文法等不同層面都有高度複雜的要求。目前的AI，達到了這樣的能力嗎？
最終，陳楸帆還是“輔助”AI寫出了一篇小説。他與原來在Google的同事、創新工場CTO兼人工智能工程院副院長王詠合作，編寫了一個算法，訓練數據包括他既往的上百萬字作品。由AI軟件生成的內容，插入了他的小説《出神狀態》之中。
陳楸帆，畢業於北大中文系及藝術系，科幻作家，編劇，翻譯，策展人。美國科幻與奇幻作家協會（SFWA）成員，世界華人科幻協會（CSFA）會長，Xprize基金會科幻顧問委員會（SFAC）成員。曾多次獲得星雲獎、銀河獎、世界科幻奇幻翻譯獎等國內外獎項，作品被廣泛翻譯為多國語言，在許多歐美科幻雜誌均為首位發表作品的中國作家，代表作包括《荒潮》《迷幻史》《人生算法》等。
《出神狀態》講述了末日後的上海故事，人類意識處於雪崩邊緣，主人公在意識殘存的最後時段，決定去上海圖書館還書——通過完成這樣一個儀式，他證明自己仍是一個文明人。其中，AI寫作的內容，用以表現他在意識渙散狀態之下產生的幻覺。
這部AI參與創作的小説，後來發生了一個有趣的小插曲。去年春節，原《收穫》編輯、作家、科技創業者走走用名叫“谷臻小簡” 的AI軟件“讀”了2018年幾十本文學雜誌刊發的七百餘部短篇小説，並以小説的優美度
（即情節與情節之間的節奏變化的規律性）
及結構流暢程度對這些作品進行打分。
AI最終選定的年度短篇，正是這篇有AI參與創作的《出神狀態》。諾貝爾文學獎得主莫言的《等待摩西》，也被擠到了第二位，儘管差距僅有0.00001分。在某種意義上，這恰恰表明：一個AI，竟然從771部小説中，準確指認出了另一個AI的身影。
陳楸帆覺得，這樣的巧合，為一個偏愛理性與邏輯的事件披上了神秘主義的色彩。我們並不知道，使用了不同計算機語言、算法、標準的兩個AI，究竟是以什麼樣的方式建立了共振。
《異化引擎》，陳楸帆 著，花城出版社，2020年6月
《出神狀態》一文，收錄於陳楸帆新出版的小説集《異化引擎》之中。《異化引擎》一書收錄了陳楸帆近年來的科幻中的9個短篇小説，從不同個體到集體的切片視角，記錄下神秘的未知力量“異化引擎”對人類文明所帶來的衝擊。
在10年之後，機器輔助寫作或許會成為普遍現象。AI寫作背後，意味着文學本身的邊界也將被不斷深挖拓寬。或許我們會迎來如克拉克所説，“一切足夠先進的科技都與魔法無異”的時代。到了那樣的時代，科幻的位置何在，科幻又應該怎樣去寫呢？
對此，陳楸帆在新書後記中給出了一個自稱“不成熟的回答”：“科幻，或者文學，應該回到人類渴望故事最原初的衝動，一種夢境的替代品，一種與更古老、更超越、更整體的力量產生共振的精神臍帶。”
中國科幻小説vs美國科幻小説：
是否有本質差異？
10歲之前，陳楸帆就與科幻結下了緣分。當時，他的父親在一家做超聲儀器的研究所工作，他會經常去研究所的圖書館裏閲讀科技類科普類讀物，比如《知識就是力量》《科學畫報》《我們愛科學》等科普類雜誌，也讀到了柯南·道爾、克拉克、阿西莫夫等作家的科幻故事。小學之後，陳楸帆已經是《科幻世界》的讀者，這是中國當時唯一一本國產科幻雜誌，也是促使他開始寫作發表的契機。
2017年，他成為一個獨立寫作者。科幻產生的莫名的吸引力，一直持續到現在。
“科幻能夠給我很多可能性，讓我從日常生活狀態抽離出來，擁有某種超越性的視角，從更大的時空尺度去看待人類、宇宙和自然。”
在近幾年的作品中，陳楸帆開始慢慢將自己的童年經歷、鄉土及情緒放進科幻寫作之中，儘管在早年，他很排斥這樣做。
“寫作的人到一定程度時，需要回歸自我，發掘自己內心的隱秘角落，這些隱秘角落可能是你真正的力量所在，也有可能是創傷所在，但是通過寫作治癒創傷，把自己變成一個更完整的人，這個是寫作帶給我的一種自我發現的歷程。”
《荒潮》，陳楸帆 著，讀客文化丨上海文藝出版社，2019年8月
小説《荒潮》中，有相當篇幅是關於潮汕地區文化，以及傳統的父子關係，《巴鱗》中涉及成長的隱痛；《匣中祠堂》寫到潮汕的祠堂文化，用AI技術將祠堂虛擬化，可以隨身攜帶。
陳楸帆覺得，祠堂不一定代表落後或是封建迷信，祠堂可能更有效地在情感和價值觀信仰上將一代代人連結起來，這種連結對於社羣延文化傳承很有價值，“我是在探討如何用科技把傳統文化更好地傳承下去。”
在處理鄉土題材時，人們往往很容易將鄉土、傳統與當代、科技對立起來，繼而得出落後、先進之別。陳楸帆在小説中試圖打破這樣的價值判斷。如果説科幻小説是一種類型，是與讀者建立的一種審美契約，那麼我們對於科幻小説的理解在今天仍然可以拓寬，不必侷限在此前的刻板認識之中。
這個問題，同樣涉及中國科幻小説和美國科幻小説有何本質差異的問題——陳楸帆在訪談中常常被問到這一問題。在他看來，西方視角往往傾向於樹立二元對立關係，比如先進和落後，原始和現代，科技和自然等等。而傳統中國觀念則不同，太極一陰一陽，互相轉化，天人合一，是你中有我，我中有你，是一種融合的和諧。在近幾年的寫作探索中，陳楸帆越來越覺得，這是中國的科幻小説或者文學可以去挖掘和傳遞的世界觀。
不過，在現實層面，西方科幻創作的基礎較為夯實。美國科幻作家的數量比中國多，科幻發展的歷史比中國長，並且呈現為一個連續的過程。中國科幻的發展則是運動式的，這樣間斷式發展，致使很多事情要從頭來過。美國的科幻小説在全世界範圍內傳播，也與好萊塢強大的電影工業有關，好萊塢幫助他們把科幻故事轉化成影視作品，促進了其傳播性。
近日，國家電影局、中國科協印發《關於促進科幻電影發展的若干意見》。可以説，發展自己的科幻電影及科幻小説，也是為了爭奪對於未來的想象權，這是一個非常重要的挑戰。我們以往是看着美國科幻片長大的，我們對於未來的想象，很大程度上受到美國科幻作品中的想象所塑造，而科幻涉及的關於未來的想象權和闡釋權。“如果我們對於未來的所有想象，只有美國方式的想象，這樣的世界肯定不是多元化的世界，我們現在做的是努力讓這個世界變得更加多元”，陳楸帆在8月14日思南公館的“星辰與良夜：技術加速時代的科幻與文學”活動發言中如是説。
異化與加速主義，
會將人類推離未來嗎？
陳楸帆小説中的一大主題，圍繞科技對人類的異化而展開。馬克思所説的異化，是資本主義生產關係對於勞動者生活的一種結構性改變。在當下，科技已成為我們日常生活不可分割的一部分，也成為生產關係、勞動關係鏈條裏的底層基座。陳楸帆的小説《未來病史》就以一種戲劇性場景呈現了這一過程中人在肉身性、認知以及社會關係上的變化。
《未來病史》，陳楸帆 著，長江文藝出版社，2015年7月
科技發展之下人類的異化，不是當下才有。從啓蒙運動，甚至文藝復興開始，以及工業革命200餘年以來人類生產力和生產效率的極大提升，人類已經獲得了改變自然界，甚至改變整個地球的能力，我們進入一個人類新紀元。在這一過程中，異化一直伴隨着全球化而不斷深入，我們的身體、自我認知、時空觀看、工作概念以及人與人的關係都發生了異化。
純粹自然狀態下未經異化的人，在人類有史以來是罕見的。或許，尼安德特人是所謂更純粹更自然的人，但是他們在跟智人的鬥爭中敗下陣來，尼安德特人的基因有部分進入智人的身體，進入我們的DNA。在這一過程，我們一直處於異化狀態中。
現有的人類中心主義視角將這種異化視為一種進化，我們改造自然的能力不斷增強，意味着我們對環境的適應能力在不斷提升，包括人均壽命，受教育水平，對世界認知水平都等都在提升。
伴隨科技發展，我們進入了所謂的加速主義時代。加速主義代表着這樣一種看法：人類能夠通過科技的不斷進步和創新，來解決現有問題，哪怕新科技會帶來新問題，只要我們前進的速度夠快，我們就能夠不斷地解決掉舊問題，摧毀舊有的結構和觀念。加速主義如今已經成為社會主流，即便可以細分為左翼加速主義和右翼加速主義——二者在權力的分配結構上各有側重，但是總體而言都是一派觀點。
然而，從更廣闊的視角來看，比如非人類中心主義視角會將整個地球視為一個大的生物圈，具有自我調節的生命的有機體，即所謂的蓋亞假説。人類在加速主義趨勢下，不斷從自然界搶奪資源，造成很多物種滅絕。其後果之一，可能是加速自我滅亡的過程。在有些一家之言看來，今年的疫情是大的生態系統為了對沖人類的過度擴張、過分快速的碳排放等所生成的對沖手段。
從這一角度來講，異化是否導向自取滅亡的道路，完全取決於我們站在什麼立場、以何種時空尺度來討論問題，或許在我們有生之年這個問題都很難有確切答案。
今天的科幻創作，很多時候也會反思這一問題：加速主義到底是不是正確的？我們應該做些什麼事，以對沖加速所帶來的危險？
科學與玄學，
並非對立之物
陳楸帆覺得，過分理性可能也是加速主義的一種病症。“人在當下過分高估了理性的價值，低估了感性的重要性，文學和藝術是我們用來對抗加速主義的工具。包括在寫作中，我想跳出科學主義、理性主義的框架，不要寫的那麼‘科幻’，多一點玄學的東西，多一點文學的東西。”
在陳楸帆看來，當下很多科幻作品似乎有在鑽科學主義的“牛角尖”，希望用科學理性解釋清楚世間所有機制，然而總有一些問題雲山霧繞，暫時無法找到一個理性的解釋。
最近，陳楸帆剛從內蒙古海拉爾回來，他去一個叫新巴爾虎左旗的地方採風，參加蒙古族人的公祭日。那裏有三座聖山，他們在山裏殺牛羊、唱歌、跳舞、摔跤、賽馬，最核心的部分，是祭拜山神，也有薩滿儀式。薩滿區別於其他宗教儀式最顯著特點是出神狀態，人的意識狀態突然改變，通過這樣的改變可以聲稱神靈附體，神遊他處，獲取一些自己本不應該知道的知識或經驗。
採風的經歷，令陳楸帆對科學和玄學的關係有了更多思考。近年來，陳楸帆一直閲讀人類學、考古學、神經科學的相關研究，以其理解薩滿儀式中的出身狀態究竟意味着什麼：是人類自身固有的本質存在，還是後天通過宗教、文化、信仰所賦予的一種結構？
陳楸帆小説中往往出現科技與巫術的並置，宗教儀式感或神話學的內容。比如《荒潮》中寫到用賽博朋克的方式降神。降神儀式是廣東地區常見的儀式，通過這樣的並置，科技與神話的共通之處得以呈現。
陳楸帆指出，“從某個角度來看，科學和玄學其實是一回事，它們都是一種理解闡釋世界的框架。放眼看人類歷史，最初有神話，神話是原始人類古代人理解世界、闡釋自然規律的敍事框架；科學則是近幾百年發展起來的一種話語框架。神話
（包括宗教）
與科學之間，其實有很多類似之處，它們都是一種信仰系統，簡言之，信仰系統就是提出一個不容置疑的假設，並對此做很多驗證，比如古典的經院哲學會驗證上帝存在。同樣的，很多現代科學也是先有假設，進而通過實驗或者數學方式去驗證，比如愛因斯坦提出的光速不變或者時空相對論假設。”
《人生算法》，陳楸帆 著，中信出版社，2019年1月
在陳楸帆看來，科學和玄學不過是選擇了不同的信仰座標系，“我們往往站在一個陣營，本能地去抵制另一套信仰系統，這就是意識形態給我們的思想鋼印。一些目前非常難以量化的理論框架，我們可能在當下視之為玄學領域，但也不排除在未來它們會變成科學。”
AI寫作時代的到來，
會終結科幻嗎？
近年來，陳楸帆有一個非常有趣的體驗：對他的小説最熱烈積極的反饋，往往是來自於“非科幻”讀者。或許，這正是受到相近的問題意識所驅使。
如今，科幻寫作也在普遍化。國外很多所謂主流文學作家的很多作品都可以歸為科幻類，比如麥克尤恩最近出版的《我這樣的機器》，以及瑪格麗特·阿特伍德的《使女的故事》和近期出版的《證言》，通過這樣的方式來探討當下的社會議題富有力量。
不過，與此同時，我們目睹AI也在“精進”自己的創作力。如今，當代藝術領域已經出現了很多AI創作，也有很多學者研究數字人文。面對即將來臨的AI寫作時代，陳楸帆覺得不用糾結，“糾結也沒用，這個時代總歸會到來。與其被動地等待到來，不如主動去迎接，看看會有什麼事情發生。與其等着別人來革我的命，不如自己先把自己的命革了，至少我還有身為先烈的姿態。”
《星際穿越》劇照。
對於陳楸帆來説，更好的選擇可能是去了解它，擁抱它。但他也強調，我們要相信人類有一些東西是機器無法取代、無法模仿的，比如愛。“《星際穿越》的結局是‘愛拯救世界’，以前我覺得這是好萊塢的陳詞濫調，現在我有了不同的想法，在理性主義氾濫的時代，愛作為一種被標籤化的事物被消費，但其實愛有很強大的力量，愛沒有辦法量化或結構化。這不只體現在自我個體的反應之中，也體現在主體和客體之間的動態結構之中，有互動才能產生愛。單方面的愛算是愛，但不是完整的愛”，陳楸帆説。
應該説，對於科幻創作而言，當下仍是一個很好的時代。最核心的問題在於創作人才、創作水平是否能跟上。“我們出現了《三體》這樣處於金字塔尖的作品，也需要大量處在塔基的作品，這樣才能慢慢夯實基礎。現在我看到很多寫傳統文學、推理小説的作者都來創作科幻小説，而且寫得非常好，這可能就是我們未來的希望所在。”
撰文丨董牧孜
編輯丨張進
校對丨趙琳