學好書法，這10本帖你逃不了！

寫書法，行書寫不出流美、小楷寫不出大氣沉穩、楷書寫不出雄渾；結構寫不出險絕、線條寫不出柔韌勁健、大開大合時膽怯.......

你是不是這樣？

如果你參透以下十個帖，以上都不是問題，你同意嗎？

一

《蘭亭序》

對於行書來講，《蘭亭序》達到了巔峯狀態！

行書的靈動與姿態的優美，用筆的細膩及結構的巧妙，都值得我們一學再學。歷代行書高手無不從王羲之書法中汲取了營養，而《蘭亭序》更是王書中，最為成熟、最為優美的書作。

二

《薦季直表》

小字的內斂含蓄、沉穩大氣

小楷的魏晉筆法在此帖中表現的淋漓盡致。高古純樸，無意思矯揉造作。無大開大合，筆畫的舒展自然含蓄，好似不加任何修飾的小家碧玉。

三

《靈飛經》

小楷的飄逸飛動、秀麗温婉無出其右。其行筆流美不失勁健，筆意連綿而單字各有千秋，作硬筆字帖，也是不可多得的精品。

四

《勤禮碑》

楷書結構的雄壯、線條的柔韌雄渾開闢了書法的又一高峯！

學楷書從顏體入手，是很多書法學習者正在做或準備做的事。顏體中《勤禮碑》是最為成熟的字帖。學它，無論無論對哪個書體的雄強、壯美的表現都會有幫助。

五

《九成宮醴泉銘》

看似平淡規整，實則險象環生。結構的險絕、線條位置的佈局最為巧妙。寫過歐體的都知道，臨帖時，好似結構瞭然於胸，但寫出來卻總平淡無奇，與原帖差那麼點意思，這點意思卻總是難以把握。這就是歐陽詢的妙處，每個筆畫之間的位置、長度、傾斜角度都是恰到好處，挪動一分則神采皆無！

六

《雁塔聖教序》

楷書的靈動、線條的嫵媚結構的寬博令人日思夜想。

它的線條最難把握，出了靈動、少了勁健，寫出了勁健、卻往往失了靈動。嫵媚的姿態少一分則呆滯，多一分則媚俗。

七

《書譜》

文章的妙語，草書的結構、筆法、線條的温婉秀麗、婀娜多姿......

學草書，有沒寫過書譜的？

只要參透了《書譜》，我相信草書可以信手拈來。

八

《曹全碑》

隸書的端莊柔美、圓潤舒展舍他其誰？

正應了形容美女身材的那句話：多一分有餘，少一分不足。

寫“曹全”時，往往注重其柔美，忽略其豐潤勁健。掌握了“曹全”，線條的表現便會得心應手。

九

《禮器碑》

看過很多學生寫的《禮器碑》，用一個字形容就是“瘦”，乾巴巴的。很多老師也是這麼教的，把《禮器碑》跟《曹全碑》作為對立面。

這樣做，往往失去了《禮器碑》的神采。其實《禮器碑》線條也是豐滿勁健的，只是在線條的表現上，讓人第一眼的視覺上感覺《禮器碑》就兩個字“瘦硬”。豈不知太硬易斷，太軟易折，把這兩個隸書的巔峯之作仔細對比練習，絕對提升你的線條表現力。

十

《石門頌》

線條的舒展豪放，結構的開合胸襟

清代張祖翼評説：“三百年來習漢碑者不知凡幾，竟無人學《石門頌》者，蓋其雄厚奔放之氣，膽怯者不敢學也。”

學書法最忌膽怯，《石門頌》作為摩崖的神品，正好幫你解決這個問題。它是草隸的鼻祖，大氣磅礴，揮灑自如，既整齊規範，又富於變化，富含感情，不拘一格，不拘繩墨，筆勢縱放，奇趣橫生，筆畫粗細雖區別不大，但每一筆畫卻變化多端，用筆揮灑自如，不作修琢，有自然豪放意趣；字畫瘦硬，結構疏朗，飄逸有致，筆隸中帶篆、帶草、帶行，被書家稱為“隸中之草”。