一直向北。過張楊路，雲層變厚了，淡灰裏添了些鉛色雲朵，我知道，是離江近了的原因。
過昌邑路，望見一截江堤，由民生路碼頭邊的岔路，騎上濱江綠道，二號望江驛站旁，有亭翼然。遠看楊浦大橋上的車輛，像穿行於天街，而江上絡繹的船隻清晰可辨。
在綠道騎行，天空寥闊曠遠，江風浩蕩入懷。俯瞰寬廣的水面，波浪起伏、船來船往，兩岸建築好似連綿的青山，一種登高望遠、“蕩胸生層雲”之感油然而生。
雖然住得並不近，我還是喜歡騎車來這裏，在打譜琴曲《春江》時，來得更勤。
古琴打譜是對古譜進行挖掘、將減字譜“譯”成可以演奏的樂譜的過程。我打譜的《春江》是依據明嘉靖年間蕭鸞編撰的《杏莊太音補遺》。原譜八段，一、五段為內容相同的泛音段，為免重複，我對兩段的速度、節奏、句子的氣口等做了不同演繹。第一段為全曲開頭，具空靈感，如清晨的江面上，朝陽初升、霧氣瀰漫；而第五段處於樂曲情感的高潮，用明快活潑的調子，表現了“日出江花紅勝火、春來江水綠如藍”的景象。在杭州參加打譜會時，我給來賓做了講解和演奏，記得演奏前遇一位觀眾，他告訴我説是上海人，因喜歡古琴，一大早特意乘高鐵來的，聽了以後心裏很感動。《春江》，有春天的蓬勃朝氣，亦有對春光易逝的感慨，“陽春召我以煙景，大塊假我以文章”，黃浦江賦予我一江春水的靈感。
在我騎行的目的地——陸家嘴，歷史上曾有一段與琴相關的佳話。上世紀那裏有條春江路，三位著名琴家恰好居於春江路的同一幢樓裏，他們是被琴界稱為“浦東三傑”的彭祉卿、查阜西和張子謙。張先生的《操縵瑣記》記載：“甲戌（1934年）秋，獲交修水查阜西、廬陵彭祉卿兩先生，同居浦左，朝夕聚晤，弦軫乃無虛日。”後來，他們三人發起成立今虞琴社，定期辦活動，是南方最有影響的古琴組織。當時春江路有碼頭，1934年開通了至浦西銅人碼頭的春銅線，1935年有春北線至北京西路。想來那時的春江路上，一定常常回蕩起各地琴人們的琴聲吧。
日本侵華戰爭爆發後，寧靜的時光不再。“三傑”中除張先生仍在浦東外，查與彭均去了大後方雲南，他們在那裏用琴聲為顛沛流離的生活帶來歡樂。老舍先生《滇行短記》裏曾有過描述：“在龍泉村，聽到了古琴。相當大的一個院子，叢叢綠竹。竹前，老梅兩株，瘦硬的枝子伸到窗前。巨杏一株，陰遮半院。綠蔭下，一案數椅，彭先生彈琴，查先生吹簫；然後，查先生獨奏大琴。在這裏，大家幾乎忘了一切人世上的煩惱！這小村多麼污濁呀，路多年沒有修過，馬糞也數月沒有掃除過，可是在這有琴音梅影的院子裏，大家的心裏卻發出了香味。”
每每行至陸家嘴，我會在江邊廣場小憩，看江鷗盤旋、江流拍岸。逝者如斯，美好的事物終將長留人間。（張豔陽）