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鋼筆的普及隨之而來的就是鋼筆書法的應運而生及對鋼筆書法練習，如何寫好鋼筆書法和寫好硬筆書法是一個問題，不論是鋼筆還是圓珠筆，都有一個特性，都是屬於硬筆的層面。很多的朋友在練習鋼筆書法的時候選帖便沒有毛筆書法那麼嚴謹和苛刻了。因為很多書友把毛筆書法看做是書法藝術，把鋼筆書法看做是實用書法，拿來寫字的。接下來我們來談談如何才能寫好行書。行書不流暢主要是筆順關係不熟練，很多書法上正統的筆順關係與我們從小學習的筆順不同，這種區別在寫楷書的時候影響還不算太大，但行書講求的是牽絲引帶，如果筆順不對就很難寫出字帖上的神韻，所以正確的方法是仔細讀帖，觀察筆順關係，反覆在心中或以手指虛劃。同時認清字中的筆劃與牽絲，從而確立強弱關係的變化。在間架結構方面，行書相對要靈活一些，在秉持原則的基礎上允許有一定範圍的變通。在將以上幾點都熟記於胸，熟畫於指之後，再提筆於紙面上臨寫就會比較流暢了。
田英章，字存青、存卿，1950年生於天津，書法研究生，國家人事部幹部。先後畢業於首都師範大學、日本東京學藝大學。書法家。中國現代硬筆書法研究會會長、中國硬筆書法協會首任會長、中國書法家協會會員、歐陽詢書法藝術研究會會長、王羲之碑林籌建委員會秘書長。
田英章先生提倡：“在創作過程中，最難的是即興發揮，因為此時，除了作者的基本功外，還需要作者有更大的勇氣、豐富的經驗和自然的風度，還要體現出作者的機智和應變能力。”，與傳統的欣賞方式相比，“展廳效應”體現了當代的變化特徵。作品與讀者之間的藝術信息交流在短時間內完成了他們的需求。