相傳,東晉大書法家王羲之用幾年的時間,專門寫“永”字。他認為,這個字具備楷書的八法,寫好“永”字,所有的字都能寫好。以後,王羲之的孫子智永又將這“永字八法”傳給虞世南,再後來,經過很多書法家一直傳了下來。
點畫是構成字形結構最基本的元素。儘管點畫在用筆的書寫方法上,小楷與大楷並無多大的區別,但事實上小楷比大楷要細微得多,如果沒有一定的大楷基礎,就很難體味到小楷用筆的精到和細微之處。
小楷的點畫在形態上是很富有變化的,相傳鍾繇小楷,點畫各異,右軍作字書,萬字不同。為了便於初學者切實扼要的掌握此法,試圖用比較通俗的語言作一些介紹。
一、點法
點在筆法中佔有很重要的地位,它起着畫龍點睛的作用,若一點失所,則如美人之眇一目,勢必就會破壞字形的結構美,況其它七法,發筆時皆從點起,點失勢則畫易失誤,此最關緊要,小楷作點,以露鋒居多,這又是小楷用筆的特點。作點之法,其勢要重,所謂重即落筆的速度要快,但落點要輕,所謂“每作一點,如高峯之墜石,磕磕然實如崩也。”磕磕然是形容石頭互相碰擊的聲音,言其勢重,不是指下筆時用力,凡作露鋒之點,當於空中作逆勢,尖鋒入紙,順勢落筆,落筆後即迅速將筆毫鋪開,此即王羲之所説“每作一點,皆懸管掉之,令其鋒開,自然勁健也”。不可採用兜圈子的辦法去填滿筆形。
作點時筆力要深入,即收筆時用腕法輕提筆鋒,然後借勢向下頓挫一二下,再反揭收之,收筆的動作要快,這樣水墨便能深入點內,力透紙背,《禁經》所謂點如利鑽鏤金是也。喻其有深入沉着之意。
二、橫畫
橫畫又稱為勒,所謂勒有愈收愈緊之意,發筆時要逆入,收筆電動機回顧,行筆時要意有所顧,逆勢澀進,《禁經》所謂“畫如長錐之界石”喻其不可太光滑浮薄之意。凡寫長畫,當於不平中求平,使其畫勢上平而下呈拱狀,就象一隻覆舟之樣,切忌上平下亦平,則板刻之弊立見,柳宗元《八法頌》中説:“勒常患平”即是此意。
橫畫又要貴於變化,陳繹曾《翰林要訣》中説:“凡平畫忌如算子,終篇展玩,不見橫畫,始是書法。”所謂不見橫畫即是指無平行齊頭,板刻凝滯之筆。
三、豎畫
凡寫豎畫,當於曲勢中求挺拔,則見筆力。古人稱豎畫為努法,努有用力之意。李溥光《雪庵八法》中説:“努之為法,用彎行曲扭,如挺千斤之力。”這是一種富有彈性和力度的曲線之美,或向、或背、或背中有向,或向中有背,或勢直而局部曲,最不可板滯,故柳宗元《八法頌》中説:“努過直則力敗。”就是這個意思。四、長撇長撇,古人稱之謂掠。馮班《鈍吟書要》中説:“掠如蓖之掠發,此乃斜懸針而末鋒飛起,宜出鋒處送筆力到而勻,不可半途擊出,則無力而瘦弱。”故作掠之法,頸部要細,腰部勢微婉曲,宜肥勁有力,顏真卿《八法頌》説:“掠彷彿以宜肥。“出鋒時當以腕送,飽滿尖鋭,萬不可作虛尖斜拂之狀,柳宗元《八法頌》説:”掠左出而鋒輕。“如是則一筆之中有輕重粗細的變化,富有節奏感,由於收筆時勢微曲而末鋒飛起,故有回顧之勢,李溥光《雪庵八法》中説:”掠始作者,用肥健悠揚,而宜乎舒暢。“極其生動地形容掠法的筆調。
五、短撇
古人謂之啄法,啄者,如鳥之啄物,鋭而且速,喻其用筆當迅速捷、爽利、明快。陳繹曾《翰林要訣》中説點首撇尾,左出微仰,如鳥喙之啄物。六、挑法
挑法,古人稱之謂“策法”,策者,鞭策之意,以鞭子策物,用力在策本,得力在策末,《書法三昧》中説:“策法,仰筆厲鋒,輕抬而進,有如鞭策之勢。”所謂即側行貌,喻作挑時當帶側勢。柳宗元《八法頌》中説:“策仰收而暗揭。”暗揭就是空中作收勢,由於寫挑法時側鋒點入,鋒尖上仰,已帶偏側之勢,運筆時當邊走邊頓挫,邊挫邊提,至收筆時,鋒已收歸畫中,故行筆不宜太快,快則勢必形成偏鋒浮薄之弊,正如《雪庵八法》中所説:“策始作者,用仰鋒上揭,而貴乎遲留。”遲留才能有時間將鋒調正。
七、捺法
作捺之法,一波三折,勢宜開張。李溥光《雪庵八法》中説:“險橫三過,而開揭其勢力。”行筆宜抑揚頓挫,不徐不疾,從容不迫。收筆時,須筆戰行右出,意即寫捺角時筆畫滿捺,已帶側勢,須用腕法帶動筆鋒,逐步衄挫,邊走邊提,將鋒提到離紙之時。唐太宗《筆法論》中説:“磔須戰筆發外,得意徐乃出之。”所謂“得意”即收筆時能將筆鋒收歸畫中。
八、鈎法
鈎法,古人謂之趯法,有跳躍之意,陳思《八法詳説》中説:“趯須蹲鋒得勢而出,出則暗收。”所謂蹲鋒,即出鈎之前先向下作一快速的按筆動作,如人跳高時躍起前的半蹲動作一樣,所謂“得勢而出”即指蹲鋒後在恰到好處時迅速出鈎,不可遲疑,若佇思稍息則神縱不墜矣,出鈎時要力送到筆尖,鈎要飽滿,不可虛尖怯露。
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